中國(guó)書(shū)法史 | 清代 趙之謙

趙之謙(1829年-1884年)

趙之謙,中國(guó)清代著名的書(shū)畫(huà)家、篆刻家。初字益甫,號(hào)冷君;后改字撝叔,號(hào)悲庵、梅庵、無(wú)悶等。趙之謙的篆刻成就巨大,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。近代的吳昌碩、齊白石等畫(huà)家都從他處受惠良多。著《國(guó)朝漢學(xué)師承續(xù)記》、《補(bǔ)環(huán)宇碑訪錄》、《勇廬閑話》、《二金蜨堂印存》、《輯雅堂詩(shī)話》、《梅庵集》、《悲庵居士詩(shī)膡》等。

趙之謙《行楷薄帷高情五言聯(lián)》紙本

行楷 155.2×41.8cm×2 浙江省博物館

趙之謙藏書(shū)秘冊(cè)甚多。家有藏書(shū)樓為“二金蝶堂”、“仰視千七百二十九鶴齋”。藏書(shū)印有“趙之謙”、“二金蝶堂藏書(shū)”、“為五斗米折腰”、“鶴廬”、“二金蝶堂雙鉤兩漢刻石之記”等。據(jù)藏書(shū)刻有《仰視千七百二十九鶴齋叢書(shū)》(簡(jiǎn)稱《鶴齋叢書(shū)》),6集,38種,所首經(jīng)說(shuō)、雜史、金石、筆記等,都是篇幅短小的罕傳之書(shū)。其中《英吉利廣東入城始末》一書(shū),為當(dāng)時(shí)最新的歷史記載。

趙之謙《隸書(shū)負(fù)舟絜宇五言聯(lián)》紙本

隸書(shū) 98.5×25.5cm 浙江博物館

趙之謙于篆書(shū),或因其學(xué)篆刻,最初源自鄧石如、吳讓之,其次受同事胡澍影響。當(dāng)時(shí)的篆刻,皆以小篆入印。趙之謙亦學(xué)此而只擅長(zhǎng)小篆,大篆作品極少,能見(jiàn)得到的僅一橫額,故不足論。清代善篆書(shū)者以鄧石如為第一,這在趙的時(shí)代已成定論。其他如王澍、洪亮吉、錢坫、孫星衍等篆書(shū)高手,皆重玉筋篆,乏變化,不合趙之謙性格,故不為趙所重。鄧之后,張惠言、吳讓之、德林傳其篆法。

《篆書(shū)五言聯(lián)》 182.9 x 48.3 cm

美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏

趙之謙于隸書(shū)涉獵很廣,從其傳世作品中便可知其所學(xué)。先后臨書(shū)有:《石門頌》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《劉熊碑》、《封龍山碑》、《武榮碑》、《魏元平碑》、《成陽(yáng)靈臺(tái)碑》等等。趙之謙初學(xué)鄧石如,而后上溯漢碑。以趙之性格,不死守一法,更不拘于某家某體,甚至某碑,故其師法漢隸,終成自家面貌。尤其是他最晚年的作品,各種書(shū)體均已達(dá)到了“人書(shū)俱老”的境界。所可惜的,是趙之謙平生少作草書(shū),從中年草書(shū)《為犍汀草書(shū)集圣教序聯(lián)》觀之,渾厚質(zhì)樸中見(jiàn)飄逸,亦全出自北魏筆法。

趙之謙《行書(shū)七言詩(shī)紈扇》直徑24.8cm

浙江省博物館藏

在晚清藝術(shù)史上,趙之謙無(wú)疑是最為重要的藝術(shù)家之一。在繪畫(huà)上,他是“海上畫(huà)派”的先驅(qū)人物,其以書(shū)、印入畫(huà)所開(kāi)創(chuàng)的“金石畫(huà)風(fēng)”,對(duì)近代寫(xiě)意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響;在書(shū)法上,他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者,其魏碑體書(shū)風(fēng)的形成,使得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善,從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范;在篆刻上,他在前人的基礎(chǔ)上廣為取法,融會(huì)貫通,以“印外求印”的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來(lái)“印從書(shū)出”的創(chuàng)作模式,開(kāi)辟了一個(gè)前所未有的新境界。

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