稀奇｜看古人是如何焊接金銀細(xì)金的？

中國古代金銀細(xì)金工藝釬焊技術(shù)的應(yīng)用及影響

摘 要：中國金銀器自古便蘊(yùn)含著財(cái)富和藝術(shù)的雙重價(jià)值。細(xì)金工藝是古代金銀器制造的主要技術(shù)，釬焊則是細(xì)金工藝的技術(shù)核心。本文通過結(jié)合典型文物，對(duì)細(xì)金工藝技法進(jìn)行了細(xì)致的分析。并將中國古代細(xì)金工藝釬焊技術(shù)按照加工目的分為兩類：一是將附飾連接為整體的釬焊；二是細(xì)金工藝專項(xiàng)技法中的釬焊。研究發(fā)現(xiàn)，細(xì)金工藝釬焊技術(shù)是中國古代精細(xì)釬焊技術(shù)的濫觴，促進(jìn)了金屬器型的精細(xì)化發(fā)展，豐富了中國古代金屬技術(shù)文化。

0 前言

中國古代的焊接技術(shù)不僅用于銅鐵器的制造，還廣泛的應(yīng)用在貴重、精美的金銀器制造過程中。金銀器焊接在中國古代擁有較長的歷史。古代金銀器主要以細(xì)金工藝制造而成。細(xì)金工藝金銀制品在制造過程中經(jīng)常運(yùn)用釬焊技術(shù)連接附件、塑造器型。釬焊，可謂古代金銀細(xì)金工藝的核心技術(shù)。對(duì)于古代金銀細(xì)金工藝釬焊技術(shù)的研究，以及典型釬焊金銀器工藝的分析，有助于更全面的把握中國古代焊接技術(shù)在不同金屬材料加工中的應(yīng)用及技術(shù)間的相互影響。

1 中國古代金銀器加工的細(xì)金工藝分類

黃金和白銀在地殼中含量稀少。往往一噸礦石只含幾克或十幾克金，一立方米礦砂含金零點(diǎn)幾克就已經(jīng)具備開采價(jià)值；白銀在自然界中含量僅為鐵的五百萬分之一。在古代的技術(shù)條件下，黃金和白銀都堪稱金屬中的稀罕品[1]。儲(chǔ)量稀少的黃金和白銀由于具有色澤美麗、化學(xué)性能穩(wěn)定和便于加工的特性，不僅很早便成為中國古代社會(huì)重要的流通貨幣之一，也是貴族富人階級(jí)推崇與追求的對(duì)象。精心雕琢、姿態(tài)萬千的金銀制品，自古便具有財(cái)富和藝術(shù)的雙重價(jià)值。除了滿足人們審美的需求，金銀制品還是彰顯所有者身份和地位的象征物。

1.1中國古代金銀器的加工特點(diǎn)

以上金銀材質(zhì)的特點(diǎn)以及社會(huì)文化中對(duì)金銀的渴求，都對(duì)金銀制作工藝提出了特殊的要求。首先，由于材料稀少，中國古代的金銀制品較銅鐵制品要小得多。其次，由于金銀主要用于制造精致的飾品和結(jié)構(gòu)復(fù)雜的用器，為了追求精致華麗的藝術(shù)造型，制作工藝需要在盡可能節(jié)約材料的基礎(chǔ)上發(fā)明出細(xì)致、精妙的工藝技法。因此，金銀器的制作從古至今都體現(xiàn)著精細(xì)化的工藝需求?；谶@些特殊的工藝要求，中國古代的工匠發(fā)明了細(xì)金工藝。所謂細(xì)金工藝，是以黃金、白銀等貴金屬及寶石為原料，制作陳設(shè)品和裝飾品的傳統(tǒng)技藝[2]，是能夠同時(shí)滿足節(jié)約用料和審美需求的金銀器加工技術(shù)。

1.2 金銀細(xì)金工藝的分類

中國古代西周及以前，中原農(nóng)耕文化區(qū)在金器的使用上多以黃金加工成包貼于陳設(shè)器表面或附在兵器車馬上的配飾。而且在加工工藝上受到青銅禮樂炊飲器鑄造技術(shù)體系的影響，制作工藝以范鑄、錘鍱、平脫和鏨刻法為主。僅在與西北游牧民族相鄰的邊遠(yuǎn)地區(qū)出現(xiàn)過裝飾人身的首飾，據(jù)推測應(yīng)是以鑄造和錘鍱法制成[3]。僅作為附屬裝飾的金器在技術(shù)文化上附庸于青銅器技術(shù)體系。春秋戰(zhàn)國以后，金銀器出土數(shù)量驟然增多，金器的使用無論是在中原地區(qū)還是游牧地區(qū)已成為普遍現(xiàn)象。除了西周以前已經(jīng)出現(xiàn)的范鑄、錘鍱、平脫和鏨刻法，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的細(xì)金工藝還包括鑲嵌、雕刻、掐絲、編累、金珠和鎏金銀等技法。戰(zhàn)國末期之前，幾乎全部細(xì)金工藝都已被發(fā)明。

綜合看來，中國古代細(xì)金工藝主要包括：范鑄、錘鍱、鏨刻、平脫、打磨、包金、雕鏤、鑲嵌、鎏金銀、拉拔、掐絲、金珠、編累等。

范鑄，即是指利用陶范鑄造法制作金銀器的加工方式。范鑄工藝制造的金銀器大都形制規(guī)則、造型樸素。1978年出土于湖北省隨縣曾侯乙墓的帶蓋金盞（圖1-1）即是范鑄金銀器的典型代表。捉手、盞足等附件，及盞身均為分別鑄成[4]。范鑄工藝鑄成的金銀器既可以獨(dú)立成器，也可以作為金銀制品的一個(gè)附屬結(jié)構(gòu)。

圖1-1湖北省隨縣曾侯乙墓的帶蓋金盞

錘鍱，主要指以鍛打的方式將薄片（板）狀金銀敲打出不同的彎曲度或形狀，例如1972年內(nèi)蒙古杭錦旗阿魯柴登地區(qū)發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國晚期匈奴王墓。該墓出土的方形四鳥首紋金扣飾（圖1-2），其四鳥首是用金片錘鍱出的[5]。一整件金銀制品經(jīng)常由錘鍱方法制造其中的幾個(gè)或全部的附件。

圖1-2 內(nèi)蒙古杭錦旗阿魯柴登戰(zhàn)國晚期匈奴王墓出土四鳥首紋金扣飾

鏨刻，屬于一種平面紋飾加工技法。一般用錘子和鑿子在金銀板上敲打刻畫裝飾圖案。如1959年江蘇吳縣呂師孟墓出土了元代纏枝花果金飾件（圖1-3），共9件，應(yīng)是同一根金束帶的飾件。其最上一層的荔枝狀花紋便是由鏨刻工藝制成的[6]。

圖1-3 江蘇吳縣呂師孟墓出土元代纏枝花果金飾件

圓雕，是利用一塊金或銀雕刻出立體、獨(dú)立的器件。例如1981年安徽六安嵩崇巖出土宋代童子花卉銀托杯（圖1-4）。由杯、托兩部分組成，均為銀質(zhì)鎏金。杯底有一端坐圓雕男童，杯兩側(cè)相對(duì)各有一圓雕女童恰為銀杯雙耳[4]P167。圓雕工藝制品可以作為獨(dú)立的成品也可作為金銀器的附件。

圖1-4 安徽六安嵩崇巖出土宋代童子花卉銀托杯

掐絲，是在平面上制作以線條表現(xiàn)紋樣的細(xì)金工藝技法。有學(xué)者考察過現(xiàn)代掐絲工藝的制作技法，是把一定數(shù)量的金絲平整勻稱的并排纏繞在棍棒上，用豬皮膘黏結(jié)在一起。干后按所需長度截?cái)?，用鑷子將絲彎成預(yù)期的樣式，再經(jīng)火燒褪掉豬皮膘[2]P202。古代的掐絲手法也應(yīng)與此相似，均是將金銀先制成絲狀，再將金銀絲加工成各式花樣。如1965年北京西郊八寶山幽州刺史王浚妻華芳墓出土了西晉時(shí)期的掐絲鑲嵌銀鈴（圖1-5）。球狀，四周以掐絲工藝制成了八個(gè)樂人形象，兩人捧簫，兩人吹笛，兩人吹喇叭，兩人揚(yáng)手擊鼓[1]P124。

圖1-5 北京西郊八寶山幽州刺史王浚妻華芳墓出土西晉時(shí)期掐絲鑲嵌銀鈴

鑲嵌，主要有兩種方式：包鑲和爪鑲。包鑲，是指在金銀器相應(yīng)位置做出符合鑲嵌物外形的包邊，后以包邊包住所鑲物。爪鑲，是依靠底托上的立柱固定所鑲嵌的珍珠或?qū)毷?，如同用爪子抓住這些鑲嵌物[2]P203。例如1977年新疆昭蘇墓葬出土了隋唐時(shí)期西突厥金銀器遺物50件。其中1件鑲嵌紅瑪瑙虎柄金杯（97XZPC：3）（圖1-6）。器身鑲嵌了許多橢圓形紅色瑪瑙[5]P102[7]。

圖1-6 新疆昭蘇墓葬出土隋唐時(shí)期西突厥鑲嵌紅瑪瑙虎柄金杯（97XZPC：3）

編累，是將金銀絲以編、壘、堆的技法制作形制復(fù)雜金銀器的精巧工藝。例如1958年北京昌平明定陵出土的萬歷金絲冠（圖1-7），是我國現(xiàn)存唯一的帝王金冠，結(jié)構(gòu)巧妙、工藝精湛。金絲冠的主體用直徑僅0.2毫米的細(xì)金絲編織而成。冠上有兩條龍飾，龍身以粗金絲為骨，采用掐、壘、碼的方法塑造[4]P226。

圖1-7 北京昌平明定陵出土的萬歷金絲冠

金珠工藝，也被稱為焊綴金珠工藝。通常將金熔化制備成若干球形小金珠，再將這些小金珠裝飾在金銀器的表面，排列組合成各種樣式。1972年，內(nèi)蒙古杭錦旗阿魯柴登戰(zhàn)國時(shí)期匈奴貴族墓葬出土的嵌松石金耳墜（圖1-8），由包金綠松石及三葉金片連綴而成，包金上可見許多梅花狀的小金珠[5]P35。

圖1-8 內(nèi)蒙古杭錦旗阿魯柴登戰(zhàn)國時(shí)期匈奴貴族墓葬所出嵌松石金耳墜

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自春秋戰(zhàn)國起，釬焊技術(shù)經(jīng)常出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)復(fù)雜、精美華麗的細(xì)金工藝金銀器的制作過程中。根據(jù)細(xì)金工藝中釬焊技法的實(shí)施目標(biāo)，可將細(xì)金工藝釬焊分為兩大類。一是將細(xì)金工藝附飾連接為成品的釬焊；二是細(xì)金工藝專項(xiàng)技法中本身包含的釬焊。

2.1 將附飾連接為成品的釬焊

金銀器經(jīng)常是分部分制造的。有些細(xì)金工藝可以制成獨(dú)立的金銀制品，例如范鑄和圓雕，但也能制作金銀器部件。還有一些細(xì)金工藝主要用于附屬部件的制造，例如錘鍱、鏨刻和掐絲工藝。由這些工藝制成的部件一般還需利用釬焊技術(shù)將其連接成完整的作品。

2.1.1范鑄和圓雕工藝與釬焊的共同應(yīng)用

范鑄與圓雕工藝制成的金銀器部件具有立體、獨(dú)立的工藝效果。通過范鑄、圓雕制成的附件，需配合釬焊技術(shù)連接到主體之上。

上文提及的曾侯乙金盞是范鑄金器的典型代表（圖1-1）。金盞全部由黃金制成，盞口直徑15.1cm，盞高10.7cm，重2.15kg，含金量達(dá)98%。金盞的制造工藝與當(dāng)時(shí)青銅器皿的鑄造方法如出一轍。捉手、盞足等附件與盞身系分別鑄成再釬焊成一體的[4]。作者曾赴湖北省博物館實(shí)地考察了這件金盞的各個(gè)連接部位，S型盞足與盞身的連接處可見熔融狀金屬的凝結(jié)痕跡（圖2-1）。無論其是后填充的金屬熔液，還是熔化盞身和盞足表面而形成的熔融結(jié)構(gòu)，都是將范鑄部件焊接為整體時(shí)留下的痕跡。

圖2-1 曾侯乙墓帶蓋金盞S型盞足與盞身焊接處

還有上文提及的安徽六安嵩崇巖出土宋代童子花卉銀托杯（圖1-4）。杯中的圓雕男童，以及作為杯雙耳的圓雕女童，均是雕成后釬焊于杯上的[4]P167。

2.1.2錘鍱、鏨刻和掐絲工藝與釬焊的共同應(yīng)用

錘鍱、鏨刻和掐絲工藝，是制造金銀器部件的常見技法。制成的附件也需要通過釬焊相互接合。

新疆昭蘇墓葬出土1件隋唐時(shí)期西突厥鑲嵌紅寶石金面具（97XZPC：1）（圖2-2）。該面具可以中線劃分成左右兩半，是兩邊分別錘鍱成形拋光后對(duì)合釬焊，再用小鉚釘鉚合而成的[7]P6。圖2-2的鼻部焊縫明顯反映出兩側(cè)人臉是釬焊接合的。

圖2-2新疆昭蘇墓葬出土隋唐時(shí)期西突厥鑲嵌紅寶石金面具（97XZPC：1）

上文提及的江蘇吳縣呂師孟墓元代纏枝花果（圖1-3）是典型的高浮雕金飾件。其上的花紋可分作三個(gè)層次。第一層地紋鏨刻細(xì)點(diǎn)紋；第二層為浮雕花紋，表現(xiàn)為凸起的花葉和枝莖；第三層為高浮雕花紋，表現(xiàn)為立體橢圓形花果和枝莖。第三層的花果紋飾制作的特別精致，每個(gè)花果的頂端鏨刻細(xì)圓點(diǎn)紋，很像荔枝果的形狀。其下半部為心形蒂葉圖案，蒂葉中間又有淺浮雕花卉紋。立體的枝莖是將金薄片卷成粗細(xì)均勻的枝莖，彎曲之后穿入第二層凸起的枝莖和葉柄的小孔里，在背面焊接牢固，致使兩層枝莖呈立體鏤空狀，相互穿插纏繞連續(xù)不斷，并將花果和花葉連接起來[6]。纏枝花果金飾件的制作綜合運(yùn)用了錘鍱、鏨刻、掐絲等多種細(xì)金工藝，花、果、枝這些精致附件之間的連接都是通過釬焊完成的。經(jīng)釬焊技術(shù)的襄助，增加了金飾件的立體感，使其成為層次鮮明、藝術(shù)效果極佳的高浮雕工藝品。

上文提及的北京八寶山幽州刺史王浚妻華芳墓掐絲鑲嵌銀鈴（圖1-5）四周的八個(gè)掐絲工藝樂人，都是釬焊在球狀銀鈴之上的。

2.2 細(xì)金工藝專項(xiàng)技法中的釬焊

一些特殊的細(xì)金工藝本身包含多個(gè)工藝階段，在實(shí)施過程中必須輔以釬焊技術(shù)才能完成，屬于必須依賴釬焊的細(xì)金工藝專項(xiàng)技法。如鑲嵌、編累和金珠工藝。釬焊可謂是這些專項(xiàng)工藝的核心技術(shù)。除此之外，鎏金銀工藝本身就是一種低溫焊接工藝。

2.2.1鑲嵌工藝中的釬焊應(yīng)用

金銀器，尤其是金器上多鑲嵌各式珠寶。鑲嵌珠寶之前，需要預(yù)先制好寶石的外框。外框通常由絲狀金銀構(gòu)成，需要釬焊在金銀器的表面上。例如上文提及新疆昭蘇墓葬隋唐時(shí)期鑲嵌紅瑪瑙虎柄金杯（97XZPC：3）（圖1-6），其表面布滿鑲嵌寶石的邊框。杯口沿下至腹中部一側(cè)釬焊有虎形柄。器身內(nèi)外模壓菱格紋，每格內(nèi)釬焊有寶石座，其內(nèi)鑲嵌橢圓形紅色瑪瑙[5]P102[7]P7。金銀器中一些包鑲工藝的包邊及爪鑲工藝的固定立柱都是釬焊在器體上的。

2.2.2編累工藝中的釬焊應(yīng)用

上文提及北京昌平明定陵出土的萬歷金絲冠（圖2-9）是以編累工藝制成的。綜合運(yùn)用了掐、壘、碼的方法塑造各個(gè)部分。最后采用釬焊將各部位定型，使之呈高浮雕鱗片樣式，龍鱗共8400片[4]P226。此金絲冠集編、壘等多種細(xì)金工藝于一身，實(shí)為近代中國金器國寶級(jí)佳作。

此外，編累工藝中還有一種制造立體器物的常見手法，稱為“堆”，又稱為“堆灰”。是將炭粉、白芨用水調(diào)和后塑出設(shè)計(jì)的基本造型，再用白芨把金絲用焊藥連接在所塑造型的相應(yīng)位置，之后用火將金絲內(nèi)的炭模燒毀，就得到了立體中空、玲瓏剔透的金器了。堆灰工藝中的釬焊必須一次成功，所以技術(shù)要求很高。1958年，江西南城明益莊王朱厚燁墓出土了金絲制宮殿（圖2-3），共有9件。在一二寸的范圍內(nèi)以金片、金絲制成層樓高閣或一棟或兩棟或三棟，外繞樹木，內(nèi)設(shè)神殿、仙鹿、白鶴，以及男女人像，大不及稻米而神態(tài)栩栩，是出土文物中少見的精品[8]。該金絲制宮殿是以“堆灰”法整體釬焊定型而成，渾合通透、精小細(xì)致。

圖2-3江西南城明益莊王朱厚燁墓出土金絲制宮殿

2.2.3金珠工藝中的釬焊應(yīng)用

金珠工藝可分為兩個(gè)步驟，先以黃金制造小金珠，再將小金珠釬焊在金器上，也稱為“焊綴金珠”工藝。上文內(nèi)蒙古杭錦旗阿魯柴登匈奴貴族墓葬出土的嵌松石金耳墜（圖1-8）上焊有梅花狀的小金珠[5]P35。這些點(diǎn)焊在包金上的梅花狀金珠與后世焊綴金珠的裝飾風(fēng)格可謂一脈相承。

焊綴金珠工藝可能源自波斯（非古波斯），約在東漢時(shí)期傳入中國，至北魏時(shí)逐漸流行起來。1955年，內(nèi)蒙古呼和浩特美岱村墓出土的北魏時(shí)期嵌寶石立羊形金戒指和嵌寶石臥羊形金戒指（圖2-4），羊身與鑲嵌寶石的邊緣都焊有金珠。屬拓跋鮮卑族遺物[9][10]。這些小金珠是將熔化的金液滴入水中制成的。金珠之間，以及金珠與金器表面之間的連接都是由釬焊完成的。

圖2-3內(nèi)蒙古呼和浩特美岱村墓出土北魏嵌寶石立羊和臥羊形金戒指

耐人尋味的是，焊綴金珠工藝制品隨唐代的結(jié)束而絕跡?；蛟S與安史之亂導(dǎo)致的河西走廊中斷，西域貿(mào)易受阻有關(guān)。據(jù)此推測，中原地區(qū)的工匠們并未習(xí)得這項(xiàng)制造工藝，貴族統(tǒng)治階層僅接受了泊來的金珠工藝制品，而金珠工藝技法始終未能根植于中原技術(shù)文化中。

2.2.4鎏金銀工藝（汞齊焊）的應(yīng)用

細(xì)金工藝中還有一種特殊的鎏金、鎏銀工藝。它既屬于金屬表面處理工藝，也可視為一種低溫焊接工藝。可使金屬制品更美觀且不易銹蝕。中國古代采用的傳統(tǒng)鎏金工藝可追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期。鎏金方法是將金箔加熱至600℃左右，再加入水銀制成金汞劑。再把金汞劑倒入冷水內(nèi)，成為糊狀的“金泥”。將金泥均勻涂抹于器件表面，再用無煙的炭火烘烤使水銀蒸發(fā)，金則貼附在了器件表面上[2]P203。汞劑也被視為一種常溫焊劑，利用汞的揮發(fā)性將與汞化合的金屬留在器體上，這樣的焊接被稱為“汞劑焊或汞齊焊”[11]。鎏金工藝也被稱為“汞齊焊”。

許多銀器表面都會(huì)鎏金，除了上文提及的鎏金“高士圖”鏨花銀把杯，還有1956年陜西西安南郊惠家村出土的唐代鎏金銀釵（圖2-4），也是銀質(zhì)，通體鎏金[4]P105。

圖2-4陜西西安南郊惠家村出土的唐代鎏金銀釵

3細(xì)金工藝與精細(xì)釬焊技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展

目前可知中國古代最早的焊接技術(shù)是夏代晚期二里頭文化青銅容器的鑄造焊接。直到青銅文明鼎盛的殷商時(shí)期，依賴嵌套陶范的鑄造焊接仍是焊接技術(shù)的主流[12]。鑄造焊接屬于大接觸面的粗糙焊接工藝，無法保證焊后界面的整齊和美觀。直到春秋戰(zhàn)國以后，細(xì)金工藝釬焊技術(shù)的出現(xiàn)，才使古代焊接技術(shù)走上了精細(xì)化發(fā)展的道路。

3.1 精細(xì)釬焊技術(shù)的產(chǎn)生及其技術(shù)特點(diǎn)

始現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國時(shí)期的金銀細(xì)金工藝釬焊技術(shù)，可謂中國古代精細(xì)焊接技術(shù)的濫觴。使原來大面積、粗線條的焊接向小接觸面、精細(xì)化焊接發(fā)展。

通過前文對(duì)細(xì)金工藝技法的描述能夠發(fā)現(xiàn)，由于細(xì)金工藝更注重對(duì)金銀器細(xì)節(jié)的表達(dá)，為了使金銀器擁有更豐富的形制，細(xì)金工藝通常會(huì)將金、銀預(yù)先打制成片（板），或拉拔成絲，或加工成珠，或與汞合成汞劑，再將預(yù)制的片（板）、絲、珠等精細(xì)部件進(jìn)一步制成種類繁多的花紋和樣式，最后將這些精美的半成品組合成立體感豐富、表現(xiàn)力十足的金銀器。

由于金銀器的釬焊位置常常就在那些細(xì)金工藝預(yù)先制成的片、絲、珠之間，因此細(xì)金工藝釬焊的連接處往往均具有接觸面積小、線條精細(xì)的特點(diǎn)。例如上文新疆昭蘇墓葬出土的西突厥金面具（97XZPC：1）（圖2-2），釬焊位置在臉部中間，是典型的線與線之間的連接；還有北京西郊出土的西晉時(shí)期掐絲鑲嵌銀鈴（圖1-5），釬焊實(shí)施在掐絲法制成的樂人與球形表面之間。釬焊界面最小的還屬金珠工藝，前文內(nèi)蒙古呼和浩特美岱村墓出土的北魏時(shí)期立羊形金戒指和臥羊形金戒指（圖2-3）的表面都布滿密密麻麻的小金珠，每個(gè)金珠之間以及金珠與主體間都是點(diǎn)狀的釬焊接合。

小接觸面積的釬焊得以實(shí)施與焊藥技術(shù)的進(jìn)步密切相關(guān)。有學(xué)者曾專門對(duì)金銀器古焊藥進(jìn)行了文獻(xiàn)研究和田野考察。發(fā)現(xiàn)中國古代文獻(xiàn)記載中的金銀釬焊焊藥有胡桐淚、硇砂、硼砂、天明砂、松香、鹵鹽和鹽膽七種。其中的胡桐淚在《漢書》中便已有記載，至少已有上千年的使用歷史[13]。金銀硬釬焊焊藥技術(shù)的發(fā)達(dá)，也從一個(gè)側(cè)面反映了精密釬焊技術(shù)的進(jìn)步。

3.2 精細(xì)釬焊技術(shù)的發(fā)展及其對(duì)金屬器型的影響

春秋以后細(xì)金工藝釬焊的出現(xiàn)，使小面積、精細(xì)結(jié)構(gòu)的釬焊成為可能，也對(duì)其他金屬器的器型，及其制造過程中運(yùn)用的釬焊技術(shù)產(chǎn)生了影響。

首先，細(xì)金工藝釬焊技術(shù)的產(chǎn)生對(duì)春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅器的器型產(chǎn)生了精細(xì)化的影響。西周以前青銅器均為渾合厚重的形制，春秋晚期的青銅器出現(xiàn)了紛繁復(fù)雜的裝飾結(jié)構(gòu)。河南淅川下寺春秋中晚期楚國貴族墓出土的云紋銅禁（圖3-1）上的鏤空花紋通透繁復(fù)。這樣復(fù)雜的花紋必須由失蠟法鑄出，再經(jīng)釬焊工藝連接[14]。還有湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓出土青銅尊盤（圖3-2）上的鏤空紋飾也是由失蠟法鑄成后經(jīng)釬焊連接的[15]。

圖3-1河南淅川下寺春秋中晚期楚墓云紋銅禁

圖3-2 湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓青銅尊盤

這些青銅失蠟鑄件結(jié)構(gòu)精巧，花紋通透，與西周以前的青銅器裝飾風(fēng)格大不相同。失蠟鑄件的焊接部位接觸面積很小，繁復(fù)的結(jié)構(gòu)也決定了范鑄連接的不可能。只有在掌握了能夠連接小面積點(diǎn)、線的細(xì)金工藝釬焊技術(shù)以后，才能實(shí)現(xiàn)這些紋飾的焊接。春秋時(shí)期細(xì)金工藝釬焊技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展使青銅器的器型設(shè)計(jì)也開始走向精細(xì)化。

4 結(jié)論

中國古代的金銀制品一直承載著財(cái)富與藝術(shù)雙重的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。金銀器的制作從古至今都體現(xiàn)著精細(xì)化的工藝需求。細(xì)金工藝釬焊技術(shù)正是在金銀制品精細(xì)化焊接的技術(shù)需求之下于春秋戰(zhàn)國時(shí)期產(chǎn)生的。

中國古代的金銀細(xì)金工藝釬焊技術(shù)可分為兩類，一是將細(xì)金工藝附飾連接為成品的釬焊，主要包括范鑄、錘鍱、鏨刻、圓雕和掐絲工藝制成的附飾的焊接；二是細(xì)金工藝專項(xiàng)技法中本身包含的釬焊，主要包括鑲嵌、編累和金珠工藝中的釬焊，以及鎏金銀工藝。

金銀細(xì)金工藝技術(shù)的出現(xiàn)使青銅器的制造走向精細(xì)化，這種精細(xì)化也是以釬焊技術(shù)為核心形成的。焊接結(jié)構(gòu)由大接觸面向小接觸面發(fā)展，使焊接的精度得到提高，同時(shí)也必將導(dǎo)致釬焊焊料技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

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本文編輯：糖糖

作者：1尹海潔，1958年出生，教授，博士生導(dǎo)師。主要從事工業(yè)社會(huì)學(xué)、技術(shù)社會(huì)學(xué)、社會(huì)統(tǒng)計(jì)學(xué)的科研和教學(xué)工作；2黃鷹航，1984年出生，博士研究生，主要研究方向?yàn)榧夹g(shù)社會(huì)史、技術(shù)社會(huì)學(xué)。

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