風(fēng)光照片的拍攝技巧
一、靈活使用光圈
一般來說，風(fēng)光攝影要將從前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起長焦鏡頭，廣角鏡頭能拍出更大的景深;比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而準(zhǔn)確對焦十分重要。我們都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建議使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得過小反而會有損于影像的清晰度，這是因?yàn)橐环N叫“衍射”的光學(xué)效應(yīng)的緣故。
衍射，最簡單地說，就是當(dāng)光線穿過鏡頭光圈時，鏡頭孔邊緣分散光波。光圈收得越小，在被記錄的光線中衍射光所占的比例就越大，影像就變得越不清楚，結(jié)果影像里顯現(xiàn)的細(xì)節(jié)就越少。
一般來說，在以下情況下你就會開始看到衍射效應(yīng)：ASP-C尺寸傳感器的相機(jī)光圈收小到f/11以下;全畫幅傳感器的相機(jī)光圈收小到f/16以下。
攝影教程
為了說明不同光圈下的衍射效應(yīng)，我們在這里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍攝的一系列照片――對焦和整體曝光保持不變，唯一的變化就是光圈大小。這些照片的后期處理都是使用同一軟件和設(shè)置。
光圈設(shè)在f/8時，照片中所有景物都很清晰，背景中樹木的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得也不錯;光圈f/11時，景色還算清楚，但光圈收得更小時，隨著景深的增大，影像明顯越發(fā)不清晰，細(xì)節(jié)不顯明。這是風(fēng)光攝影中的一個重要問題，尤其是制作大尺寸影像時。正是這種看上去“糊狀”的植物，損壞了很多攝影師的數(shù)碼風(fēng)景照片。
二、理解快門
我們通過拍攝水體來探討快門的選擇。
如何拍攝水體的運(yùn)動，是一個有爭議的問題。一些攝影師喜歡以真實(shí)的方式來捕捉水體，使用高速快門速度來“凝結(jié)“水體的運(yùn)動。另一些人喜歡有意將水體“模糊化”，以營造運(yùn)動感。這兩種技術(shù)在合適的場合都能產(chǎn)生好的效果。重要的是，兩者定要取其一，如果介于兩者之間的話，水體既不模糊也不清晰，那就往往會給人以凌亂感和無意識感。
如果你希望停住水體的運(yùn)動，一般得使用1/500秒或更高的快門速度――確切的`快門速度要視水體的流動速度而定。
風(fēng)光攝影師一般都是用小光圈(大f/數(shù))來獲得足夠大的景深，使前景和背景細(xì)節(jié)都合焦清晰。這樣一來，通常就要采用相對長的曝光時間，尤其在弱光條件下。
很多攝影師喜歡走另一個極端――使用長時間曝光來使流水模糊化，其中的一個原因是，對于觀者的眼睛來說，這種“模糊化”的效果為影像增添了活力和動感，所以更加賞心悅目。
1/2秒的曝光應(yīng)該足以實(shí)現(xiàn)這個效果，長達(dá)數(shù)秒的曝光會更好――這就能保證營造動人的白色的、絲綢般模糊感。為了能長時間曝光，要使用最小光圈(一般是f ?/22)，并確保照相機(jī)的ISO設(shè)在最低。至此如果快門速度還不夠低，你就需要濾光鏡的幫助了。
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