?《千古之謎——凌惠平陳列》周倜分享連云港市博物館下篇
"千古之謎——-凌惠平"陳列
連云港市博物館巡禮下篇
周倜分享
周倜，男，漢族，網(wǎng)名細(xì)雨江湖，山東濟(jì)南人，中共黨員，工程技術(shù)應(yīng)用研究員?，F(xiàn)為中國文物學(xué)會(huì)青銅器專業(yè)委員會(huì)理事，河南衛(wèi)視華豫之門青銅器鑒定專家，山東省古玩商會(huì)副會(huì)長、銅器組負(fù)責(zé)人，齊魯古玩商會(huì)常務(wù)理事、青銅部主任。周倜是一位實(shí)力派青銅器鑒寶專家，在青銅器收藏界摸爬滾打多年，有著極為豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。周倜多年游藝學(xué)習(xí)于各大博物館，積累了不少博物館藏品資料，樂藝會(huì)特設(shè)?？盗邪l(fā)布，為廣大愛好者提供一個(gè)多方位學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。
2002年7月7日，連云港市區(qū)西南城郊約7公里的海州區(qū)雙龍村花園路基建工地上，驚現(xiàn)一座古墓。該墓葬時(shí)代為西漢晚期，出土文物80余件。尤其令世人震驚的是，該墓葬還出土了一具保存基本完好的漢代女性濕尸。這是我國繼湖南馬王堆女尸、湖北荊州男尸之后發(fā)現(xiàn)的第三具保存完好的漢代濕型古尸，在長江以北地區(qū)屬首次發(fā)現(xiàn)。出土女尸身長1.60米，尸身皮膚基本完好，肌肉牽拉有彈性和韌性，神經(jīng)和內(nèi)臟器官保存基本完整。隨古尸出土的龜鈕銅印，印文清晰地表明墓主人為"凌氏惠平"。
為了將保護(hù)和利用更好地結(jié)合，2008年度，連云港博物館打造了"千古之謎--凌惠平"專題陳列。該陳列以雙龍漢墓出土的文物為主線，以漢代古尸"凌惠平"的展示為核心，以本地出土的77件其他漢代精品文物的輔助陳列，較為全面地展示了連云港漢代時(shí)期的風(fēng)土人情和人們的衣食住行等不同生活側(cè)面。
西漢彩繪漆木尺
長22.5、寬1.8厘米
2002年連云港市海州區(qū)雙龍漢墓三號(hào)棺出土
彩繪漆木尺，是我國為數(shù)不多發(fā)現(xiàn)的西漢彩繪木尺。其長度與漢代的標(biāo)準(zhǔn)尺寸23.1厘米，相差0.6厘米，或與脫水收縮有關(guān)。該木尺為木質(zhì), 一端有圓孔,用于系絲繩,正面邊沿有刻度標(biāo),每一度標(biāo),用短線來標(biāo)明。尤其珍貴的是木尺正反兩面均有彩繪，繪圖方法為黑線描底,彩色填充,有紅,黑,藍(lán),白等多種顏色。
彩繪內(nèi)容為場面壯觀的車馬出行圖,有象車,仙人,云紋,山巒等.大象拉車車內(nèi)二人對(duì)坐,兩側(cè)有鼓手擂鼓,兩乘馬車前驅(qū)開道,車后有數(shù)騎隨行，生動(dòng)再現(xiàn)了西周穆王西巡至昆侖山拜見西王母的故事，引喻墓主人走向仙境，靈魂升天。該漢彩繪漆木尺制作精細(xì),紋飾精美, 在同類漢尺中實(shí)屬罕見。
漢瑪瑙劍璏
長7、寬2.5、厚2.6厘米
2002年連云港市海州區(qū)雙龍漢墓出土
玉具劍是鑲嵌在劍上的玉器的統(tǒng)稱,一套完整的玉具劍主要由四部分組成:玉劍首、玉劍格、玉劍璏、玉劍珌。玉劍飾除了具有裝飾美化佩劍之用外,其主要作用是統(tǒng)治階層用以顯示其“尊卑有度”的一種兼有實(shí)用功能的禮器。這件玉劍璏是鑲嵌于劍鞘上，供穿帶佩系之用的劍飾。瑪瑙質(zhì)地，保存較完整，底部稍有殘缺。劍璏呈半透明狀，利用瑪瑙表面的自然紅色紋理巧雕成突起的峰巒狀，做工考究，色彩艷麗，是一件不可多得的珍品。周代以來貴族佩劍成為風(fēng)尚,擁有制作精良、裝飾華美的劍成為身份的象征,到漢代玉具劍被納入制度化的禮儀系統(tǒng)。
其他
西漢圓雕和田青玉豬
長10.5、寬2.2、高2.3
2000年海州區(qū)南門西漢戴勝墓出土
該組青玉豬，也稱青玉握，是古代握于死者雙手中的陪葬玉器，保存基本完整，局部有沁色。器物造型、工藝與館藏鎮(zhèn)館之寶黃玉豬相同。玉豬一對(duì)兩件，質(zhì)地為玉質(zhì)精純的新疆和田青玉料，玉豬的造型勻稱，呈伏臥狀，造型生動(dòng)活潑，刀法嫻熟流暢，線條簡練明快，為典型的“漢八刀”風(fēng)格。該青玉豬質(zhì)料精良。
漢云紋六子漆奩盒
圓形（高11.7、直徑19.6厘米）、橢圓形（高4.7、長6.9、寬3.8厘米）、 圓形（高6.4、直徑7.5厘米）、圓形（高5.6、直徑7.5厘米）、馬蹄形（高6.6、長8.9、寬6.4厘米）、馬蹄形（高5.5、長8、寬6厘米）、圓形（高3.9、直徑4.5厘米）.
1973年連云港市海州區(qū)西漢霍賀墓出土
奩為古代女子盛放梳篦、脂粉的梳妝盒。該組漆奩由一個(gè)圓形母盒和七個(gè)子盒組成。大盒蓋正中鑲以柿蒂紋銀片，周身飾以鳥獸及云氣圖案。整個(gè)盒體繪畫線條圓潤而流利，裝飾精致華貴。小盒形狀各異，制作精巧，有馬蹄形、橢圓形、圓形等。因形狀不同而作用不同，馬蹄形盒放梳篦，長方形盒內(nèi)放耳環(huán)，圓形盒盛放脂粉。七件漆奩盒均夾纻胎，端莊不拙，是難得的漢代漆器珍品。
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在喜馬拉雅說水滸
《醉眼戲說四大名著》部分的特點(diǎn)是戲說、新意與浪漫主義，不從原著的敘述次序展開，而是力圖從原有的敘述邏輯中，獨(dú)立提煉出新的立意闡述，娓娓道來。提供自己獨(dú)立的解釋闡述。這種做法其實(shí)難度很大。但是非常有意思。 醉眼戲說系列我們可以把它視為開胃菜與熱身。之后我們另外會(huì)有正說系列，比如正說水滸系列。在正說系列中，主要依據(jù)原著的內(nèi)容，進(jìn)行鉤沉探佚，在這里作個(gè)簡單說明。
本專輯部分內(nèi)容，全新解讀四大名著，從弦外聽音，從無中看有。戲說有時(shí)比真相更真實(shí)。解讀傳統(tǒng)文本，就是解讀我們的生活。
有詩贊曰：
《水滸》讀七遍，其意才浮現(xiàn)，人性多兩難，生活不容易，好漢也是人，笑完別落淚。
目錄選錄
水滸傳 招安的旅程 系列招安的旅程第一回：林沖在梁山排名中為什么處處屈居關(guān)勝之下招安的旅程第三回：你們連公明哥哥的笑話都不笑，真是氣人太甚哪！招安的旅程第五回：梁山上最像關(guān)羽關(guān)圣人的，到底是誰？招安的旅程第七回：與梁山?jīng)]關(guān)系的盧俊義到底為何突然上山而且坐第二把交椅？招安的旅程第八回：梁山排名末尾的兩個(gè)賊到底隱含了什么秘密？招安的旅程第八回：梁山排名末尾的兩個(gè)賊到底隱含了什么秘密？招安的旅程第十一回：一向管用的李逵發(fā)作模式為什么不好使了？招安的旅程十三回：是可忍孰不可忍——黑旋風(fēng)因何大鬧梁山軍事學(xué)院？招安的旅程十五回：梁山為什么從來沒有辭退過一個(gè)好漢？招安的旅程十七回：公明哥哥親自指揮打仗，靠的竟然是生活邏輯招安的旅程十八回：易燃易爆的秦統(tǒng)制才是真正的鎮(zhèn)三山招安的旅程十九回：晁天王嘿，這梁山泊便是你的？招安的旅程二十回：為什么說設(shè)計(jì)算計(jì)秦明歸順的人是宋公明？招安的旅程二十一回：如果上天再給小霸王一次機(jī)會(huì)，他會(huì)對(duì)劉家姐姐說些啥？招安的旅程二十二：安道全，兩個(gè)婆婆都給你好伐？招安的旅程二十三：哪個(gè)好漢創(chuàng)造發(fā)明了動(dòng)態(tài)迭代諢號(hào)？招安的旅程二十四回：鎮(zhèn)三山：水滸中的一道數(shù)學(xué)應(yīng)用題招安的旅程二十五：官軍圍剿清風(fēng)山的時(shí)候，青州其他兩個(gè)山寨是聾了還是啞了？招安的旅程二十六回：為什么魯智深聽說官軍圍剿清風(fēng)山而開懷歌唱？
招安的旅程二十七回：惡之花與鏡中花——武二郎的兩段感情故事
招安的旅程二十八回：武二郎與頭陀之間，只有一件直裰的距離
招安的旅程二十九回：魯智深佛緣深厚，就算二龍山落草，辦公室也在寶珠寺大殿招安的旅程三十回：二龍山橫眉冷對(duì)不愿救援，桃花山自慚形穢不敢高攀招安的旅程三十一回：叔叔被囚，白虎山也沒向好兄弟武松的二龍山求援招安的旅程三十二：我就不信你二龍山不下山搶東西，不信你二龍山不下山借糧招安的旅程三十三：現(xiàn)實(shí)世界卑微的漁民也許在江湖世界是偉丈夫招安的旅程三十四回：圍剿的就是你晁蓋宋江，江湖仁義大哥們
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