潢川:河洛重鎮(zhèn),吳楚上游

河南潢川縣 位于鄂、豫、皖三省交界的“金三角”中心,承東啟西,連南貫北,是豫東南重要的物流、人流、信息流聚集地。這片熱土有著悠久的歷史和燦爛的文化,是中華黃姓和浮光陳氏發(fā)源地,南依大別山,北鄰淮河水,豫風(fēng)楚韻,有“河洛重鎮(zhèn),吳楚上游”之稱(chēng)。春秋稱(chēng)黃國(guó),漢代為弋陽(yáng),盛唐謂光州,民國(guó)二年(1913年)更名潢川,后設(shè)潢川專(zhuān)署,1952年并入信陽(yáng)市。

▲了解潢川▲

潢川歷史上名人薈萃,古跡文物遍布,為戰(zhàn)國(guó)春申君之故地,元朝詩(shī)人馬祖常家鄉(xiāng)。黃國(guó)故城氣勢(shì)恢宏,蔡番青銅器精美絕倫,清代鐵旗桿赫然矗立,吳道子墨跡碑刻出神入化,傾倒過(guò)無(wú)數(shù)文人墨客。這里有國(guó)家級(jí)重點(diǎn)文化保護(hù)單位黃國(guó)故城遺址,省級(jí)重點(diǎn)文化保護(hù)單位霸王臺(tái);望河樓藏有唐代畫(huà)家吳道子墨跡石刻觀音像等;有成立于1926年的中共潢川特別支部舊址,1928年中共豫東南特委舊址,1931年潢川蘇維埃政府舊址,團(tuán)中央干校舊址等遺跡。

今天尚存的弋陽(yáng)古鎮(zhèn)建筑古樸,街巷縱橫,素有“九曲十八巷”之美稱(chēng)。從石板鋪路的小巷到“三山夾一井”的圍墻,從青磚灰瓦的屋舍到木柱挑梁的門(mén)店,從雕窗的閣樓到合圍的廂房,在攝影人的精心構(gòu)圖中呈現(xiàn)出特有的明清建筑景觀,依稀可尋長(zhǎng)久歷史記憶的明清建筑遺風(fēng)。

潢川風(fēng)光旖旎,景色迷人。玉帶般的潢河穿城而過(guò),如虹雙橋飛架南北;春申、弋陽(yáng)兩城相峙,河上點(diǎn)點(diǎn)白帆,時(shí)有漁舟唱晚;兩岸亭臺(tái)樓閣,夜半燈火闌珊;再有望河樓、三義觀、晴堤新柳、七里清泉等景物,如詩(shī)如畫(huà);“光州十景”折服無(wú)數(shù)文人墨客,“茶圣”陸羽更是對(duì)光州茶贊賞有加,“淮南茶,光州上”。“豫南小蘇州”和“魚(yú)米之鄉(xiāng)”的稱(chēng)號(hào),讓潢川享譽(yù)四方,更成就了眾多精彩的河洛風(fēng)情影像。

此外,在潢川小南海景區(qū)周?chē)蛔?平方公里的范圍內(nèi),依湖而建的南海觀音禪寺、清真寺天主教堂、基督教堂道教三義觀等場(chǎng)所,呈現(xiàn)出和睦、共榮的景象,已成為潢川南城特有的文化符號(hào),也是古老光州悠久、輝煌且包容的象征。

風(fēng)景宜人,民風(fēng)淳樸,勤勞善良的潢川人正著力打造“生態(tài)鄉(xiāng)村、和諧潢川、文化祖地”,為決勝全面建成小康社會(huì)、開(kāi)啟全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),而攝影也在為建設(shè)出彩潢川、增彩中原貢獻(xiàn)獨(dú)有的貢獻(xiàn)。

潢川攝影作品圖賞

美麗小潢川 余先國(guó) 攝

點(diǎn)評(píng):作者通過(guò)航拍視角、冷暖對(duì)比、動(dòng)靜呼應(yīng)和接片手法造就了河流穿城而過(guò)的恢弘畫(huà)面,令視線隨“S”形河道延伸至遠(yuǎn)方,拓展了畫(huà)面的縱深感。后期在細(xì)節(jié)方面處理尚可,畫(huà)面視覺(jué)效果舒適。

光州不夜城 吳敏 攝

點(diǎn)評(píng):夕陽(yáng)西下,城市亮起了街燈,倒映在穿城而過(guò)的河流中,將兩岸點(diǎn)綴得色彩斑斕。照片整體色彩豐富,構(gòu)圖得當(dāng),但水面的作用沒(méi)有發(fā)揮出來(lái),缺少靈動(dòng)。

洪山寨晨曦 蘆濤 攝

點(diǎn)評(píng):晨霧像輕紗,又像煙云,將樹(shù)木、村寨籠罩。作者用三分法構(gòu)圖,將地平線安排在畫(huà)面三分之二的位置,突出了大地的厚重。但由于樹(shù)木的遮掩,村寨主體并不突出,天空也沒(méi)有明顯的晨曦,令主題失去了意境。

晨練 楊杰 攝

點(diǎn)評(píng):蒸騰的云霧遮蔽了晨曦中的城市,令廣場(chǎng)上晨練的人群似乎身處仙境之中。拍攝時(shí)構(gòu)圖欠考慮,后期剪裁不當(dāng),失去了意境。如果改豎構(gòu)圖,既能去掉影響視覺(jué)的景觀,也會(huì)令畫(huà)面更完整。

水鄉(xiāng)桃林鎮(zhèn) 吳森 攝

點(diǎn)評(píng):作者自高空俯視拍攝,以大面積的綠地和彩色的建筑形成對(duì)比,流動(dòng)的河水和靜止的大地形成呼應(yīng)。同時(shí),河堤路引導(dǎo)視線,延伸進(jìn)村鎮(zhèn),凸顯出溫暖光線下色彩鮮活的水鄉(xiāng),營(yíng)造出田園詩(shī)般的氛圍。

飛馳 徐德國(guó)

點(diǎn)評(píng):作者以航拍方式結(jié)合對(duì)角線構(gòu)圖,截取了火車(chē)穿梭于大地的瞬間,以綠色的面襯托出鐵路的線,體現(xiàn)了我國(guó)交通事業(yè)的高速發(fā)展。但列車(chē)在高空視角下無(wú)法展現(xiàn)出風(fēng)馳電掣的動(dòng)態(tài),致使“飛馳”的主題無(wú)法凸顯。

夜晚的養(yǎng)鴨場(chǎng) 熊少菊 攝

點(diǎn)評(píng):作者以慢門(mén)聚焦夜幕下河邊的鴨場(chǎng),湛藍(lán)色的夜幕烘托出深沉的靜謐,獲得安逸恬淡的意境。但照片的測(cè)光點(diǎn)處于岸邊棚子的高光區(qū)域,使暗部失去了一些細(xì)節(jié),后期應(yīng)給予一定的提亮。

潢川新貌 甘振明 攝

點(diǎn)評(píng):作者鳥(niǎo)瞰村鎮(zhèn)風(fēng)貌,將河流、橋梁、道路、屋舍、耕地盡收鏡底,豐富的色彩點(diǎn)綴其間,令畫(huà)面賞心悅目。建議構(gòu)圖時(shí)避開(kāi)反差較大的光源,或后期在對(duì)比度和飽和度方面適當(dāng)調(diào)整,令畫(huà)面更加清晰和鮮艷。

黃國(guó)古都 王鵬 攝

點(diǎn)評(píng):這是一幅黃國(guó)古都的全景,藍(lán)天下的傳統(tǒng)風(fēng)格建筑在蔥綠的植被簇?fù)碇酗@得端莊而寧?kù)o,與遠(yuǎn)方的河流遙相呼應(yīng)。構(gòu)圖平穩(wěn),景觀協(xié)調(diào),但整體需要調(diào)整對(duì)比度,增加畫(huà)面通透感。

光州貢面 蘇平 攝

點(diǎn)評(píng):作者身處被攝主體正下方位置,令鏡頭處于仰角,凈化了拍攝主體的背景環(huán)境,凸顯了人物的高大,也表現(xiàn)出上架晾曬的過(guò)程和光州貢面條細(xì)如絲的外形特點(diǎn)。

古城太極風(fēng) 張灝 攝

點(diǎn)評(píng):作者以高角度俯拍的方式記錄了太極扇演練的場(chǎng)面。人物動(dòng)作整齊劃一,色彩交相呼應(yīng),展示出陰陽(yáng)太極的意境。滿鋪的畫(huà)面有視覺(jué)節(jié)奏感,但缺少感染力。

漁舟唱晚 杜青 攝

點(diǎn)評(píng):晨霧迷蒙中的河面倒映著縷縷金光,幾只“鸕鶿劃子”在水面上忙碌,蕩起的層層漣漪打破了水面的平靜,有濃郁的生活氣息。構(gòu)圖穩(wěn)定,曝光正確,但應(yīng)適當(dāng)增加畫(huà)面飽和度,同時(shí)裁掉左面的樹(shù)枝。

皮影戲 劉暢 攝

點(diǎn)評(píng):作者聚焦傳統(tǒng)皮影戲的演出后臺(tái),通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的敲鼓手勢(shì)和正在操縱皮影的藝人動(dòng)態(tài)說(shuō)明演出正酣。同時(shí),后臺(tái)的忙碌和前臺(tái)寥寥無(wú)幾的觀眾形成對(duì)比,突顯了目前不少傳統(tǒng)民間藝術(shù)缺少人氣的問(wèn)題。

生態(tài)黃湖,幸福家園 張錦紅 攝

點(diǎn)評(píng):守護(hù)青山綠水,就是守護(hù)家園。鏡頭下的綠色水田、植被緊緊擁抱著村莊,阡陌縱橫的小路如血管般交織其中,給人以充滿生命能量的感覺(jué)。若色彩飽和度、對(duì)比度再提高些,畫(huà)面將更為精致。

巨龍盤(pán)光州 潘建光 攝

點(diǎn)評(píng):作者利用對(duì)角線構(gòu)圖把聚焦的主體安排在視覺(jué)興趣中心,遠(yuǎn)小近大的高架橋將視線引向遠(yuǎn)方。畫(huà)面色澤亮麗,細(xì)節(jié)清晰,刻畫(huà)出經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和綠色生態(tài)環(huán)境的關(guān)系。

秀美潢川 秦華 攝

點(diǎn)評(píng):視野開(kāi)闊的俯視畫(huà)面,表現(xiàn)出傍晚些許夕照下的城市建筑。穿城的河水緩緩流動(dòng),相互襯托與對(duì)比。但對(duì)天空的保留過(guò)于促狹,失去了清澈高遠(yuǎn)的意境。

亮麗的特色產(chǎn)業(yè) 鄒保仁 攝

點(diǎn)評(píng):作者抓取農(nóng)戶修剪蝴蝶蘭的瞬間,展示了花卉基地的規(guī)模。如果構(gòu)圖時(shí)向左偏移一些,既可避開(kāi)遠(yuǎn)景中的人,也能呈現(xiàn)出主體人物的側(cè)面,使面部表情和眼神表現(xiàn)得更多一些。

荷塘瑜伽 楊宏偉

點(diǎn)評(píng):作者抓取人們?cè)诤商聊緱5郎暇毩?xí)瑜伽的瞬間,利用大面積的綠襯托出粉紅的身影?!爸弊中文緱5朗巩?huà)面有了縱深感。建議構(gòu)圖時(shí)讓前景多留一些,遠(yuǎn)景樓房可適當(dāng)剪裁,使畫(huà)面更具田園氣息。

霧鎖光州 郭華書(shū) 攝

點(diǎn)評(píng):天地被白色的云霧籠罩,高高的樓房與天邊淡淡的云隱現(xiàn)其中,營(yíng)造出海市蜃樓的景象。作者對(duì)拍攝時(shí)機(jī)掌握得比較好,在云霧最濃時(shí)拍攝,但后期接片剪裁不當(dāng),如將左右兩邊多舍棄一些,會(huì)使畫(huà)面更干凈,主體也更突出。

威武的黃國(guó)故城 吳玉明 攝

點(diǎn)評(píng):作者通過(guò)航拍黃國(guó)故城,將黃姓始祖陸終公塑像安排在視覺(jué)中心,體現(xiàn)晨曦中故城的寂靜。但照片稍顯平淡,飽和度不夠,局部提亮有些刻意,晨曦中的色澤和光線沒(méi)有凸顯出來(lái)。

文 | 刁擁軍、點(diǎn)評(píng) | 楊智軍、來(lái)源:中國(guó)攝影報(bào)活動(dòng)

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