魯迅避難的“娛園”，曾經風光過！如今卻是鮮為人知的越中“名園”！
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作者丨謝云飛
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紹興孫端安橋頭、皇甫莊是魯迅的外婆家，世人皆知，因為魯迅在那結識了少年閏土，后來被他寫進了短篇小說《故鄉(xiāng)》。但是，魯迅在13歲那年，因家庭的變故，避難小皋埠“娛園”，知者恐怕不多。
避難“小皋埠”
01
光緒十九年（1893），這年的十月深秋季節(jié)，魯迅的弟弟，9歲的周作人正坐在廳房里與鳳升叔一起讀“四書”、“五經”，塾師是義房廣蕃公公的兒子伯文叔，一個沒考上秀才的先生。伯文叔對學生并不嚴厲，早晚到廳房來一次，其余的時間都任由孩子們在廳堂里讀書或玩耍。
突然有一天，紹興府城的周家臺門外，傳來一陣異乎尋常的喧鬧聲。少年周作人與伯文叔聞聲趕出去，只見兩個衙門差役高嚷著：“捉拿犯官周福清……”邊嚷嚷邊徑直闖了進來。
這突如其來的變故，讓周家老臺門上下“震驚”。年幼的周作人，睜著驚恐的眼睛，怎么也弄不明白是怎么回事？他只是從大人的驚慌的臉色中，隱約感到事態(tài)的嚴重性。但不等他弄清緣由，當天晚上，就和大哥魯迅一起被送到皇甫莊外婆家。
02
后來，周作人在《魯迅的青年時代·避難》一文中，回憶道：
“魯迅被寄在大舅父處，周作人寄在小舅父那邊……我因為年紀小，不曾感覺著什么，魯迅則不免很受到些激刺，據他后來說，曾在那里被人稱作‘討飯’，即是說乞丐……這個刺激的影響很不輕?！?/p>
在周作人的記憶里，皇甫莊的外婆家只有半所房屋，房屋主是有名的《越諺》的作者范嘯風，即范寅。擠在外婆及大舅一家、小舅一家，因為沒有地方歇宿，只好讓周作人與小舅父的老仆婦“唐媽媽”擠在一處。這是在一間閣樓，放著一張大眠床，此外有一個朱紅漆的皮制方枕頭，最特別的是上邊鏤空有一個窟窿，可以安放一只耳朵進去，當時覺得很有趣味，這事始終記得。其他的一切，“渾渾噩噩的”，什么都記不清了。
03
這年年底，魯迅兄弟倆又隨大舅父魯怡堂一家，遷居小皋埠的“當”臺門。直到很久以后，周作人才弄明白，祖父犯的是科場代人（陳、馬、孫、顧、章等都與周家有親戚關系）行賄罪，這在當時是司空見慣的，但一經敗露，必嚴究。而把他們兄弟倆送到舅舅家，也就是為了“避難”。
這是周氏家族由鼎盛走向沒落的轉折點。這對于已經13歲，并且是周家長子長孫的魯迅來說，祖父的被捕，以及隨后的避難生活，使他睜開了眼，清醒認識社會與人生本來面目的開端。從此，由于祖父的下獄，加上父親的病患，頗受社會的奚落和冷遇，讓年幼的魯迅體會到世態(tài)炎涼，人情冷暖。
“有誰從小康人家而墜入困頓的嗎，我以為在這途路中，大概可以看見世人的真面目?！濒斞浮秴群啊ぷ孕颉分袑懙?。
越中名園“娛園”
04
魯迅避難的“當”臺門，門前曾掛過“文魁”和“孝友文章”等匾額，為沈、秦兩家共有，這兩家都是紹興當地的大族，出過三個“舉人”。魯怡堂的亡妻，即魯迅的舅媽秦氏，就是清朝“舉人”秦秋漁的女兒。
秦秋漁，名樹銛，前清舉人，愛好吟詩作畫，擅長畫梅花，在紹興頗有名聲。清同治初年，曾與清文史學家李慈銘等人組織了一個詩社，取名“皋社”。社員有陶在銘，陶方琦，馬賡良等，“娛園”為其重要活動場所，創(chuàng)辦《娛園》詩刊，如今仍留存有《娛園詩存》4卷。
秦
秋
漁
05
那“娛園”是怎樣來的呢？它是因秦秋漁的母親酷愛花草，堂前、屋后、甚至灶間都種著奇花異草，為了迎合母親的歡心，秦秋漁于咸豐七年（1857），在屋后置地數畝，造了一座園林，取名“娛萱小圃”，簡稱“娛園”。
娛園建筑于咸豐丁巳年，在歷史上是一個越中名園。根據王眉叔的《娛園記》記載，是“在水石莊，枕碧湖，帶平林，廣約頃許。曲構云繚，疏筑花幕。竹高出墻，樹古當戶，離離蔚蔚，號為勝區(qū)”。魯迅與周作人避難于此時，娛園已經荒蕪，遍地都長了荒草，不能見當年“秋夜連吟”的風趣了。曾名極一時的”微云樓”，看去只是普通的樓房罷了。
另外，在院子里挖了一個一丈左右見方的水池，池邊一間單面開著門窗的房子，匾額題曰：“潭水山房”，實在看了很是陰郁。但在年幼的周作人的印象里，“我們所見只是廢墟，但也覺得非常有趣，兒童的感覺原自要比大人新鮮，而且在故鄉(xiāng)少有這樣游樂之地”。
初涉“文學人生”
06
魯迅兄弟倆到小皋埠“娛園”時，那個前清舉人秦秋漁早已過世?！爱敗迸_門由其兒子秦少漁當家。秦少漁，小名“友”，孩子們都叫他“友舅舅”。然而，這個“友舅舅”，因抽鴉片煙上癮，將偌大的家業(yè)揮霍殆盡。有時，魯迅看見帳子內煙燈一閃一閃地發(fā)出火光，才知道他醒著，就隔著帳子叫他一聲“友舅舅”。
不過，這個秦少漁，秉承了其父詩文愛好，也擅長畫梅。愛看小說，書多是一些木刻或石印本，看完后就隨便地堆放在樓上的一間小房里，蒙著厚厚一層灰塵。魯迅兄弟倆常到他的閣樓翻檢愛看的小說。秦家的藏書，讓幼年魯迅和周作人大受其益。
07
在避難中，上不了學。魯迅先是把這時間用來影寫小說書上的“繡像”。“繡像”就是工筆白描的小說人物畫像。他用一種半透明的薄紙蒙在書上，一個一個描下來。所描下的《蕩寇志》和《西游記》繡像，后來各裝訂成了一大本。受此興趣影響，魯迅日后對版畫情有獨鐘。收集了上千幅中外版畫，并與年輕的版畫作家來往交好。
后來，魯迅把描好的畫像訂成二大本，帶回紹興，以二百文錢賣給了三味書屋的同窗章翔耀?！盀橐X用，賣給了一個有錢的同窗了”?！稄?a href='/jingdian/49811' target=_blank>百草園到三味書屋》有記述。同時，也反映了當時魯迅家的生活窘境。
08
到1894年春夏之交，兄弟倆結束了這段將近一年的鄉(xiāng)間避難。但這段“避難”生活，對魯迅今后的“文學人生”留下了深刻印象。除了感受到的世態(tài)的炎涼外，鄉(xiāng)村大自然的景色、與閏土等“野孩子”的生活，以及水鄉(xiāng)社戲等民間文藝和繪圖畫，都影響著他以后的生活與性格，和日后從事文學，表現農村的貧困，深刻揭發(fā)社會矛盾，以及研究漢畫、造像，提倡木刻，都與此有關。
至于批判的眼光，也在少年開始萌芽。而從家族變故得來的那種公正、剛強，持之以恒的精神，與他后來在逆境時的戰(zhàn)斗，成為“硬骨頭”不無關系。
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