吳冠中山水居圖
吳冠中被譽(yù)為“中國(guó)最后一位大師”，其創(chuàng)作歷經(jīng)數(shù)十載，將油彩與水墨媒材交錯(cuò)運(yùn)用，兼具兩家之長(zhǎng)，成為二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的代表。
吳冠中從1970年代伊始，通過近三十年的創(chuàng)作歷程及轉(zhuǎn)折突破，不斷推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代繪畫觀念的變化與發(fā)展︰70年代他專注于油畫，藉西方油畫色感表達(dá)中國(guó)情意的風(fēng)景景觀，實(shí)現(xiàn)“油畫民族化”的理想。80年代開拓于彩墨，呈現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)所追求的純粹形式美感，達(dá)到了“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的突破。90年代則達(dá)到藝術(shù)家所說的“水陸兼程”，在油畫及彩墨兩方面都達(dá)到創(chuàng)作的頂峰。自二十世紀(jì)初期以來他的老師林風(fēng)眠、潘天壽等人篳路藍(lán)縷開創(chuàng)的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)道路，可說至吳冠中拓展了嶄新的視野與氣魄，穿梭于油畫與水墨兩種媒材，中國(guó)與西方兩種美學(xué)價(jià)值的追尋，互為牽引，也使吳冠中在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)歷程中達(dá)到少有的藝術(shù)高度。作者把歐洲油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。他擅長(zhǎng)表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色，如初春的新綠、薄薄的霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻，和諧、清新的色調(diào)，寧?kù)o、淡美的境界，使畫面產(chǎn)生一種抒情詩般的感染力。
運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國(guó)畫的革新。他的水墨畫構(gòu)思新穎，章法別致，善于將詩情畫意通過點(diǎn)、線、面的交織而表現(xiàn)出來。他喜歡簡(jiǎn)括對(duì)象，以半抽象的形態(tài)表現(xiàn)大自然音樂般的律動(dòng)和相應(yīng)的心理感受。既富東方傳統(tǒng)意趣，又具時(shí)代特征，令觀者耳目一新。
作為美術(shù)教育家，吳冠中注重學(xué)生藝術(shù)個(gè)性的培育。作為善思考的藝術(shù)家，他又勤于著述，立論獨(dú)特，而且文字生動(dòng)流暢。其中關(guān)于抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、生活與藝術(shù)要如風(fēng)箏不斷線等觀點(diǎn)，曾引起美術(shù)界的爭(zhēng)論。
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