解密元代內(nèi)府寶藏《龍池競渡圖》
《龍池競渡圖》是中國元代宮廷畫家王振鵬的一件代表作。王振鵬被稱為元代界畫第一人。所謂界畫，是中國繪畫中獨立的一個掛科。創(chuàng)作者在畫建筑物時用界筆，直尺劃線，使建筑物的線條勻直。寫實性更強。中國人家喻戶曉的名畫《清明上河圖》就是一幅界畫。
《龍池競渡圖》
元朝至治三年（公元1323年3月23日），元大都也就是今天北京城城南的天慶寺熱鬧非凡，一場盛大的聚會正在這里舉行。舉辦者是一位身份顯赫的公主，名叫祥哥剌吉。他是忽必烈的曾孫女，很多人稱她為大長公主。集會上大長公主將自己收藏的書畫拿出來請賓客欣賞，她挑選了40多件書法作品。件件都很珍貴，有唐代的《定武蘭亭真本》，宋代黃庭經(jīng)的《自書松風閣詩》等都是中國書畫史上的稀世珍寶。
祥哥剌吉
元代時大長公主收藏的唐宋兩代書畫珍品，除了皇帝已是無人能及。然而一直以來，她覺得自己的藏品中還缺少一個人的作品。這一天大長公主召見宮廷畫家王振鵬。他告訴王振鵬。十多年前在參加太子生日宴時，看到王振鵬將一幅自己創(chuàng)作的畫，當做壽禮獻給太子。當年的太子如今已即皇帝位，成為元仁宗。雖然過去了十年。大長公主，仍然對當年的那副畫，念念不忘。她想請王振鵬再畫一幅畫。供其收藏。王振鵬聽后感到受寵若驚。因為大長公主只收藏古代名家名作。此前還沒有收藏過元代當代畫家的作品。大長公主表示要收藏王振鵬的作品，顯然是把王振鵬的畫地與歷代名家相提并論，對王振鵬來說是莫大的榮耀。也可以看出大長公主對王振鵬的賞識，后來王鄭鵬的畫作成為大長公主所有收藏中，唯一件界畫作品。
王振鵬，字朋梅，中國浙江永嘉人。早在元仁宗還是太子時，就很賞識他，后來元仁宗當上皇帝賜名號孤云處士，又讓他在朝中任職，負責掌管內(nèi)府書畫和歷代圖籍。這一天。王振鵬將繪制完成的《龍池競渡圖》獻給了打長公主。欣賞完畫作后大長公主十分滿意。畫中的景物讓她好奇不已。
《龍池競渡圖》局部
《龍池競渡圖》，縱30.2厘米。橫243.8厘米。畫作描繪的是中國北宋時宋太宗趙光義在金明池舉行龍舟競渡活動的情景。全圖以連成一片的龐大建筑宮殿為背景。金明池水面上分布著大大小小的船只20多艘，船上共有200多個人物。除大多在劃舟競渡外，還有不少人在擊鼓奏樂搖旗吶喊。人物造型栩栩如生。金明池位于北宋都城開封以北俗稱西湖，位置在今天中國河南省開封境內(nèi)。金明池不是天然形成的，而是宋太祖命人挖的人工湖。此處原本是用來訓練水軍的。后來成了皇室游玩的水上園林。據(jù)宋代著作《東京夢華錄》記載：宋太宗年間皇帝會親臨金明池畔觀看龍舟賽和嬉水表演。
《龍池競渡圖》表現(xiàn)的就是這一場景。宋代皇帝觀看龍舟賽的地點通常有兩處，一是在樓閣上居高臨下觀看。在《龍池競渡圖》上描繪有一座雙層樓閣寶津樓。樓的內(nèi)外，百官侍立，正廳門內(nèi)有一執(zhí)笏的大臣，似乎正在向皇帝湊報競渡的情況。皇帝有時也會近距離觀看龍舟賽。這艘巨大的樓船，就是供皇帝乘坐的船。它形體巨大，制作精致。等船工劃動船槳時。大龍船好似舞動的巨龍城。
北宋大臣朱翌在《端午觀競渡曲江》一詩中寫到：“卻憶金明三月天，春風引出大龍船，二十余年成一夢，夢中猶記水秋千?！痹娭刑岬降乃锴?，讓詩人20多年無法忘懷。那究竟是怎樣的場面呢？十分難得的是在《龍池競渡圖》中。畫家還描繪了水秋千表演。畫面中段有兩艘快速駛來的小舟，小舟上鼓手二人，槳手八人，蕩秋千者一人。共計11人。這兩艘船最引人注意的地方，就是船身中中部那高高聳立的秋千架，表演者將秋千擺的很高。當秋千擺動到幾乎與水面平行位置時，表演者才脫離秋千跳入水中?？梢娺@種表演的精彩程度。令人疑惑的是《龍池競渡圖》的創(chuàng)作者王振鵬是元代人。當時金明池已經(jīng)損毀。王振鵬其實并沒有見過金明池。更不要說看過龍舟競渡。那他是如何創(chuàng)作出這幅畫作的呢？
專家發(fā)現(xiàn)《龍池競渡圖》中出現(xiàn)的大龍舟，甲板上的建筑物擁擠不堪，龍舟在結(jié)構(gòu)上不合理的地方也很多，外形更像是宋元時期民間的玩具輪船。畫作中的龍舟是王振鵬根據(jù)《京東夢華錄》的記載和一些傳世畫作繪制出來。專家認為除了龍舟之外，這幅畫其他地方還是高度寫實的。因為王振鵬是一位界畫高手，界畫是中國繪畫中獨立的一個畫科，創(chuàng)作者在畫建筑物時，用界筆，直尺筆畫線使建筑物的線條勻直更為寫實。中國歷史上最著名的界畫作品是宋代張擇端畫作《清明上河圖》張擇端通過不斷推移的視點，展現(xiàn)出北宋都城開封的一組組建筑群，包括：農(nóng)舍、村鎮(zhèn)、店鋪，橋梁，城樓，茶坊，酒肆等描繪細致入微。到了元代王振鵬為界畫創(chuàng)立一種新的標準。根據(jù)當時的營造法式，用尖筆和界尺畫建筑物，他筆下的建筑結(jié)構(gòu)，嚴絲合縫，寫實性強。
這幅《龍池競渡圖》中的樓宇，就是此種畫法最好的體現(xiàn)。以寶津樓為主體的金明池建筑群，依湖而建，鱗次櫛比，飛檐斗拱造型靈動。橫欄立柱紋路清晰，尤其是建筑的榫卯結(jié)構(gòu)，都被畫家精確的表現(xiàn)出來。可以說王振鵬是用畫建筑圖紙的方式，來描繪繪畫中樓閣的，《龍池競渡圖》除了具有藝術(shù)價值之外，還是研究中國古代建筑的珍貴的資料。
王振鵬在元初的時候更趙孟頫齊名。雖然是界畫，在一般文人畫來說不太重視。他畫大幅的《阿房宮》等等都畫得特別的好。當然是想象中的。但是她本身一定是對建筑的形制了如指掌才能畫出來。要不然他也可能兼具建筑設(shè)計師的任務(wù)。
專家說《龍池競渡圖》的題材迎合了大長公主的興趣。蒙古族被稱為馬背上的民族。大長公主對騎馬射箭等具有草原游牧民族特色的體育運動十分熟悉，但是大規(guī)模的水上龍舟比賽對他來說是算是一件稀罕事。不僅是大長公主，當時的元代皇室成員常常接觸繪畫作品，了解宋朝的歷史文化。
元《漢苑圖》
元代那個時候大量修建宮殿。需要大量的建筑設(shè)計師。所以有很多人畫界畫而且畫得很好。他們不一定是界畫家。他就是建筑設(shè)計師。稍微變一變就成了界畫家，所以元代大土木建筑宮殿，官府是有關(guān)系的。興起了界畫。皇帝也喜歡這種精細，宏偉的畫風。所以在元代的界畫也算是達到了一個高峰。
故宮《龍舟奪標圖》
美國大都會藝術(shù)博物館《金明池龍舟圖》
《龍池競渡圖》有多個傳世版本，它們都是根據(jù)王振鵬的原作仿畫的。畫作各具特色，風格都很相近。
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