看完戲必發(fā)朋友圈，其實了解劇院進(jìn)化史讓你更有料
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世間萬象
生離死別
都凝聚在這方微小卻又廣博的空間
就像一提到澳大利亞就會脫口而出悉尼歌劇院，如今大型劇院建筑已經(jīng)逐漸成為城市名片，不管從體量還是造型上，都堪稱城市中亮麗的一景。但是遙想劇院是怎么從當(dāng)初清純的模樣，開始走起風(fēng)騷和張揚路線的，想必很多小伙伴都很好奇。
這一期，就讓馬小良帶大家了解國內(nèi)劇院建筑的進(jìn)化史。
第一階段
初現(xiàn)雛形
隨著1840年鴉片戰(zhàn)爭的結(jié)束，閉關(guān)鎖國的大清帝國，在不情愿又無可奈何中，迎來了歐美各國的外國公使以及逐利而來的形形色色洋人，歐式教堂、住宅以及劇院，在他們的強烈需求下，開始出現(xiàn)在這個古老的東方大地。
當(dāng)然，這一批劇院的始祖，跟西方的一流劇院相比，水平還是相形見絀的。
澳門崗頂劇院是最早的國內(nèi)西式劇院。當(dāng)時的澳門正處于被葡萄牙殖民式統(tǒng)治時期，這些葡萄牙人不僅留下了葡式蛋撻，也留下了中國的第一個劇院，也就是現(xiàn)在的“澳門崗頂劇院”。
作為澳門唯一的歐式劇院，也是南中國地區(qū)最古老的劇院，澳門甚至在2008年發(fā)行的新鈔上印制了崗頂劇院的立面。
崗頂劇院從1860年興建，用來紀(jì)念葡萄牙國王伯多祿五世，但當(dāng)時只有劇院的主體。
1873年，柱廊、拱廊和帶有新古典主義色彩的三角楣入口立面得以加建，才促成了真正意義上的第一座西式劇院。
因白蟻蛀蝕的災(zāi)害，受傷的教堂關(guān)閉了近20年，直到1993年內(nèi)部維修后才得以重開。2001年的時候又經(jīng)歷了一次重修，現(xiàn)在整幢劇院的主體基本都保存完整。
整個崗頂劇院主體為綠色，以墨綠色的門窗為襯托，還被戲稱過“綠色建筑”。
劇院是整個建筑的核心部分。觀眾廳部分有池座和樓座，平面形狀約呈圓形，樓座呈現(xiàn)月牙形。
舞臺的主臺接近于正方形，主舞臺臺下幾乎沒有任何舞臺機械，但是崗頂劇院運用了許多歐洲古典劇院舞臺臺面傾斜設(shè)計的做法，這一點跟巴黎歌劇院的舞臺是一樣的。
現(xiàn)在，崗頂劇院的周圍分別是圣奧斯定教堂、圣若瑟修道院、河?xùn)|圖書館，這些宗教、文化類的公共建筑，在澳門形成了一個十分有代表性的區(qū)域。
第二階段
國外設(shè)計“入侵”
這時期的代表要數(shù)上海大劇院。 它位于市中心人民廣場，占地11528平方米，建筑總面積為70000平方米，建筑總高度40米。
上海大劇院從1994年9月開始建造，至1998年8月竣工，是由法國夏邦杰建筑設(shè)計及華東建筑設(shè)計研究院設(shè)計。當(dāng)時，國外設(shè)計師對國內(nèi)的實際境況不甚了解，所以境外設(shè)計的數(shù)個劇院都要經(jīng)過國內(nèi)專家的修改才能投入使用。
這個時期，追求形式而忽略實際功能需求的不良風(fēng)氣已經(jīng)刮起，為了打造“城市名片”，大規(guī)模的劇院建設(shè)已經(jīng)逐漸失去完全服務(wù)于戲劇演出需要的本質(zhì)，更像是一種城市風(fēng)景工程。
上海大劇院整體的設(shè)計構(gòu)思為“天地之間”，被定位為“開放的宮殿”，沿用了中國九宮格式的建筑風(fēng)格，整個建筑以玻璃和大理石組成，從上至下晶瑩透亮。六根透明的柱子撐起彎向天際的頂蓋，給人以漂浮的動感。
觀眾廳內(nèi)部上海大劇院的國外設(shè)計因素給它帶來了不少知名度，日益成為上海重要的對外交流窗口，發(fā)揮著“城市名片”應(yīng)有的作用。
第三階段
摸索中的成長
2000年起往后的10年里，國內(nèi)劇院建筑在聲學(xué)技術(shù)上達(dá)到了新的高峰，形成了新一代的劇院。
然而這段時間里，國內(nèi)并沒能掌握劇院建設(shè)的核心技術(shù)，再加上前一階段里盲目追求“城市名片工程”的心態(tài)在作祟，導(dǎo)致這一時期的劇院質(zhì)量參差不齊。代表作有東莞玉蘭大劇院、青島大劇院、國家大劇院等。
國家大劇院
青島大劇院
玉蘭大劇院
第四階段
璀璨綻放
從2010年至今，劇院建設(shè)有了新的進(jìn)步。代表作有廣州大劇院和甘肅大劇院。
廣州大劇院
甘肅大劇院2015年哈爾濱大劇院的落成，為國內(nèi)劇院建設(shè)添上濃墨重彩的一筆，成為了新的里程碑。
在建造過程中，馬巖松也看到了國內(nèi)設(shè)計“崇洋媚外”的心態(tài)，直指這種現(xiàn)況的不合理。
他擅長運用曲線，所以常常有人將他與ZAHA進(jìn)行類比。
如果說到追求“形式的創(chuàng)新”，馬巖松無疑是最敢于嘗試的中國建筑師。但他并不是在追求地標(biāo)形象，而是真正地將自己對這片場地的思考，融入了大劇院的設(shè)計中。
坐落于哈爾濱這座冰城的松花江畔，哈爾濱大劇院就像一座融入自然的雪山，城市新地標(biāo)的地位不可撼動。
在馬巖松自己看來，“地標(biāo)”是一個貶義詞。
地標(biāo)并不是超級建筑，馬巖松要做的劇院也不是壁紙一樣的“名片”，他更希望這個劇院是具有互動性的，人們能夠接近、進(jìn)入甚至攀爬的建筑。
而馬巖松的曲線體量也并不是沒有根據(jù)的。他的靈感來自于松花江，不斷變化的水位線會在河床上刻出一道道優(yōu)雅的曲線，而哈爾濱大劇院有“義務(wù)”去回應(yīng)這種自然現(xiàn)象——“像連續(xù)的絲帶一樣，從地面慢慢升起后變成一座起伏的雪山”。
這座“山”，就是人行步道，人們并不一定非要走進(jìn)這座建筑去看歌劇，只要能跟建筑有所互動，就滿足了設(shè)計師的設(shè)想。
哈爾濱大劇院光滑的白色外殼里，包著一個形狀有機的水曲柳實體，這個水曲柳材質(zhì)的實體溫柔地包住了主舞臺和觀眾座位，用舒服的空間曲線表達(dá)了對觀者的歡迎，塑造了空間的流動性。
它不僅在設(shè)計上實現(xiàn)了國內(nèi)劇院建設(shè)的一大進(jìn)步，同時也是哈爾濱有史以來規(guī)模最大、水準(zhǔn)最高、功能最完善的文化設(shè)施，其中部分設(shè)計元素甚至為世界首創(chuàng)，填補了國內(nèi)劇院建設(shè)的諸多空白。
中國設(shè)計力量并不缺乏思考的創(chuàng)新性和獨立性，作為建筑師，我們期待未來將有更多像哈爾濱大劇院一樣令人驚艷的作品出現(xiàn)！
*溫馨提示：看戲過程中不允許拍照喲，可于演員謝幕時拍照~
福利時間
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