來自遠(yuǎn)古的呼喚,賀蘭山巖畫從遠(yuǎn)古穿越過來的信息你能看懂多少?
人是自然萬物之靈者,蒙昧世界正是在人的智識(shí)下才變得有意義和充滿希望。當(dāng)賀蘭山高高聳立在大西北,人類發(fā)展才步入了自己的童年期。
在遠(yuǎn)古時(shí)代,石頭在他們手中幾乎是萬能的,生火、打獵、玩耍,出于精神上的需要,還能用來刻畫他們的生活印記。
不滅的精神印記
巍峨的賀蘭山,隨處聳立著堅(jiān)硬無比的、如刀削般的巨大巖石峭壁,歷經(jīng)千萬年風(fēng)雨而未有絲毫改變。在遠(yuǎn)古時(shí)期,石頭對(duì)先民們來說是極有用的東西。
他們能把它打磨成各種形狀,能用于捕獵,也能用于生活,當(dāng)然也能用石頭作筆,以巖壁作畫,記錄下他們自己的生活經(jīng)歷。
20世紀(jì)80年代,人們發(fā)現(xiàn)在賀蘭山東麓綿延200多千米的范圍內(nèi),有27個(gè)山口,分布著數(shù)以萬計(jì)的古代巖畫。這些出于遠(yuǎn)古人的畫作由于巖石的堅(jiān)硬特性而保存了千萬年,人們把它們稱為賀蘭山巖畫。
早在公元5世紀(jì),酈道元的《水經(jīng)注》中就有過這樣的記載:在黃河所經(jīng)的石山上,“悉有鹿馬之跡”。這表明巖畫的發(fā)現(xiàn)其實(shí)早已有之。據(jù)史載,賀蘭山自古以來就是西戎、羌、氐、匈奴、鮮卑、突厥、黨項(xiàng)等眾多少數(shù)民族長期游牧、繁衍生息的地方。
那個(gè)時(shí)代,沒有紙,更沒有筆,游獵的先民們?cè)谟文?、圍獵之余,以石為筆,以巖壁作紙,把自己的生活、思想、喜怒哀樂都鑿刻于其上。上萬幅巖畫包括了遠(yuǎn)古人的放牧、狩獵、祭祀、征戰(zhàn)、娛舞、交媾等生活場(chǎng)景,以及牛、羊、馬、鹿、虎等多種動(dòng)物圖案和抽象符號(hào),展示出敬仰的神靈、崇拜的圖騰和朦朧的遐想等。通過這樣的方式,他們得以抒發(fā)情志并愉悅身心。也有學(xué)者研究認(rèn)為,創(chuàng)作巖畫的過程是古代人們進(jìn)行巫術(shù)活動(dòng)的一種程序,巖畫一旦磨刻成功,便成為人們祭祀的對(duì)象,供古人頂禮膜拜。
經(jīng)“地衣測(cè)年法”鑒定,賀蘭山巖畫的制作時(shí)限跨度將近萬年。也就是說,從商周時(shí)期的鬼方、捻U、韃U、鬼戎,到春秋戰(zhàn)國時(shí)期的狄、戎、匈奴,再到隋唐至西夏、元時(shí)期的鮮卑、突厥、黨項(xiàng)、蒙古等民族,跨越了原始社會(huì)、奴隸社會(huì)和封建社會(huì)三個(gè)歷史階段,在這里由不同的游牧人群按照不同的心理意向,先后在綿延數(shù)百里的山崖上進(jìn)行過巖畫鑿刻,不論后來許多民族或遷徙或融合于其他民族,但這些巖畫真實(shí)地留下了他們的文化和文明的足跡。
因此,賀蘭山巖畫的作者并不是單一的民族,而是眾多古代游牧民族集體創(chuàng)作的結(jié)晶。史學(xué)家認(rèn)為,賀蘭山巖畫是“中國游牧民族用藝術(shù)形象描繪的史詩”,是研究中國人類文化史、宗教史、原始藝術(shù)史的文化寶庫,更是記錄人類童年時(shí)期的藝術(shù)珍品。
賀蘭山的“巖畫”確切地說是巖刻。在我國云南、廣西也有不少巖畫,亦稱崖畫,是用顏料畫的,而且多用紅色顏料;而我國北方的“巖畫”多半是巖刻。在賀蘭山的眾多“巖畫”中,除了白箕溝的巖畫是用彩繪顏料作畫,其他的都屬于巖刻。
在風(fēng)景秀麗的賀蘭山東麓,被人們發(fā)現(xiàn)的遺存巖畫群有27處之多。它們分布于賀蘭山全長250余千米、從北到南的十多個(gè)山口中,包括樹林口、黑石口、歸德溝、賀蘭口、蘇峪口、回回溝、插旗口、西蕃口、口子門溝、雙龍山、黃羊山、苦井溝等等,畫面總數(shù)約在萬幅以上。
巖畫的分布,有著明顯的地貌特征。一般來說,銀川境內(nèi)的巖畫分布在溝口內(nèi)外山體上和溝口外洪積扇荒漠草原上;在蘇峪口以北至大西峰溝,巖畫多分布在溝口內(nèi)外的山體上,山前洪積扇荒漠草原上也有大量巖畫分布。從溝口到洪積扇,巖畫的空間布局明顯地呈現(xiàn)出由密集到稀疏的扇狀分布特征。在蘇峪口以南至柳渠口,山體巖畫數(shù)量就很少了,在荒漠草原上則幾乎沒有巖畫分布。
自賀蘭山巖畫發(fā)現(xiàn)以來,在國際巖畫界引起極大轟動(dòng)。1991年,首屆寧夏國際巖畫研討會(huì)在銀川世界巖畫館召開。1996年賀蘭山巖畫被列入國家重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
1997年,聯(lián)合國教科文組織國際巖畫委員會(huì)將賀蘭山巖畫列入非正式世界文化遺產(chǎn)。如今,賀蘭山巖畫吸引著大量慕名而來的游客觀賞賀蘭口遠(yuǎn)古的崇拜
在賀蘭山多達(dá)27處的巖畫群遺跡中,最具有代表性的是賀蘭口巖畫。賀蘭口距銀川城50余千米,位于賀蘭山中段的賀蘭縣金山鄉(xiāng)境內(nèi),山勢(shì)高峻,海拔1448米,俗稱“豁了口”。山口景色幽雅,奇峰疊嶂,面對(duì)黃河,有潺潺泉水從溝內(nèi)流出,約有5500多幅單體圖案的巖畫分布在溝谷兩側(cè)綿延600多米的山巖石壁上。
根據(jù)巖畫圖形和西夏刻記分析,賀蘭口巖畫大部分是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的北方游牧民族所為,也有其他朝代和西夏時(shí)期的畫像。
刻制方法有鑿刻和磨制兩種:鑿刻痕跡清晰,較淺;磨制法是先鑿后磨,線條較粗深,凹槽光潔。畫面有人首像的占總數(shù)的一半以上,其次為牛、馬、驢、鹿、鳥、狼等動(dòng)物圖形,其藝術(shù)造型粗獷渾厚,構(gòu)圖樸實(shí),姿態(tài)自然,寫實(shí)性較強(qiáng),給人一種真實(shí)、親切、肅穆和純真的感受。賀蘭口巖畫的題材、內(nèi)容與表現(xiàn)手法都十分廣泛,富有想象力。
就人首像來看,有的長著犄角,有的插著羽毛,有的戴尖形或圓頂帽,有的大耳高鼻滿臉生毛,有的口銜骨頭,有的面部有條形紋或弧形紋;女性有的戴著頭飾,有的綰著發(fā)髻,風(fēng)姿秀逸,還有幾幅面部五官似一個(gè)站立人形,雙臂彎曲,兩腿叉開,腰佩長刀,表現(xiàn)了圖騰舞龍的造型形象,畫面簡單而奇異。
此外,賀蘭口動(dòng)物巖畫圖形構(gòu)圖粗獷,形象生動(dòng),栩栩如生。有奔跑的鹿,有雙角突出的巖羊,有飛馳的駿馬,有搖尾巴的狗,有飛鳥的圖形和猛獸的形象,有部分人的手和太陽的畫面,還有原始宗教活動(dòng)的場(chǎng)面。
置于賀蘭口內(nèi)的“太陽神”巖畫是賀蘭山巖畫中的精品。這幅“太陽神”巖畫,磨刻在距地面40余米處的石壁上,雙目炯炯有神,看上去非常威武。相傳在遠(yuǎn)古時(shí)代,人們把畜牧的豐收、水草的豐茂,都?xì)w功于蒼天的恩賜。
太陽高高居于天上,主宰著萬物,所以人們特別信仰太陽,便把太陽人格化,刻畫成巖畫上的樣子,是表示古人對(duì)太陽的崇拜。也有人認(rèn)為,這有可能是古代部落首領(lǐng)的頭像,一些有功于氏族部落的首領(lǐng)也往往會(huì)被刻在石壁上,成為人們崇拜、祭祀的對(duì)象。
“太陽神”
著名的“太陽神”巖畫,頭部有放射形線條,面部呈圓形,重環(huán)雙眼,長有睫毛,這就是古代游牧民族心中的“太陽神”形象。
從賀蘭口巖畫的剝蝕程度看,其創(chuàng)作的延續(xù)時(shí)間相當(dāng)長,經(jīng)歷了上自新石器時(shí)代,下至西夏時(shí)代,時(shí)間跨度1000年至10000年。
現(xiàn)在,綿延約250千米的這一條巖畫雕刻長廊,以其表現(xiàn)形式豐富、分布區(qū)域集中、文化內(nèi)涵深厚、距離中心城市近等特點(diǎn)而名冠世界巖畫之首,為人們了解和研究古代游牧民族的歷史、文化、經(jīng)濟(jì)狀況、風(fēng)土人情提供了極為珍貴的文物資料,堪稱是一處珍貴的民族藝術(shù)畫廊。
彩繪巖畫為賀蘭山巖畫增添了另一種風(fēng)采。在位于白浪溝的一個(gè)天然石洞的東側(cè)巖壁上,有唯一一處的彩色涂繪巖畫。巖畫為紅色涂繪,共有37組,100余幅,內(nèi)容比較豐富。人物形象中有征戰(zhàn)的乘騎者和狩獵的獵人;動(dòng)物包括北山羊、蛇、狗等。這里的巖畫還表現(xiàn)了生殖崇拜和太陽崇拜的內(nèi)容。
賀蘭山巖畫記錄著人類童年時(shí)期的一切,它們中的每一幅都仿佛有著靈動(dòng)的生命,掛著亙古的微笑,涌動(dòng)著鮮活的生命和智慧。當(dāng)人們置身于青山綠樹之中,欣賞著一幅幅形象逼真的巖畫,仿佛會(huì)看到遠(yuǎn)古時(shí)代人類社會(huì)的勞動(dòng)方式,以及人類與自然的緊密關(guān)系……
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