舊木物什·宅院

和珅住過(guò)的恭王府，氣勢(shì)上比紫禁城弱不少，規(guī)模也小了許多。后花園的部分建筑甚至是和圓明園同期修建的，風(fēng)格和用料都一致，算是公私兼顧吧。

在如此宏偉的建筑群中，古典家具作為室內(nèi)功能性使用的主體和藝術(shù)性陳列的載體必不可少。恭王府的家具，本身留存的好家具極少。由和珅至恭親王奕，歷經(jīng)七十多年，其間歷史變遷，自然有不少家具被替換廢棄。存下來(lái)的多數(shù)是清末流行的風(fēng)格，以嵌螺鈿為主。臃腫頹廢，或扭曲乖張，與盛世相比毫無(wú)美感可言。

即便如此，恭王府歷經(jīng)劫難，遺存的家具數(shù)量也不多。反而是奕被慈禧冷落后，賭氣搬進(jìn)戒臺(tái)寺蟄伏起來(lái)，隨身帶去不少奇珍異寶的同時(shí)，將恭王府的家具也搬去六十余件。所幸這批家具倒是完整保存下來(lái)，否則，必然毀于后來(lái)的侵占和破壞。

戒臺(tái)寺雖是皇家園林，現(xiàn)在歸宗教部門(mén)管理。恭王府管理中心屢次想要回這批家具，未能如愿。

民國(guó)伊始，王府式微，府內(nèi)眾多珍寶被賤賣(mài)，除書(shū)畫(huà)外，大部分古董被日本山中商會(huì)陸續(xù)收購(gòu)，被流散到世界各地，其中包括許多和珅時(shí)代的紫檀家具。前年11 月，嘉德在世紀(jì)壇舉辦的“姚黃魏紫”明清家具展，有四件紫檀器出自山中商會(huì)，可以肯定是早年恭王府遺散的舊物。

現(xiàn)在進(jìn)恭王府看到的家具，細(xì)數(shù)之下，除了是原有遺存之外，其他后來(lái)的家具主要有兩個(gè)來(lái)源。一是艾克夫人曾佑和女士捐贈(zèng)的7 件明式黃花梨家具，現(xiàn)在擺在錫晉齋的東屋。二是由文化部動(dòng)用資金收購(gòu)的一批，分別交由國(guó)家博物館和文化部恭王府管理中心展覽和保管。目前能看到的多數(shù)明式黃花梨家具，都是上述途徑得來(lái)的。

恭王府藏黃花梨聯(lián)二櫥

2006 年曾佑和教授捐贈(zèng)的七件之一，但并未見(jiàn)諸于《花梨圖考》（1986 年紐約出版），其中原委未知。

黃花梨聯(lián)二櫥收分明顯，挓度穩(wěn)健。兩側(cè)角牙的卷草紋，雕刻精細(xì)卷轉(zhuǎn)自如。而寬闊的牙板上，卷草紋則沒(méi)有伸展開(kāi)來(lái)，顯得局促。

面板邊抹纖細(xì)，與腿足的壯碩極不協(xié)調(diào)。

兩個(gè)抽屜下的悶倉(cāng)板，比抽屜寬出許多，加上同樣寬闊的牙板，顯得異常淤滯沉悶，透不過(guò)氣來(lái)。

僅從照片上看，修配甚多，牙板是由4 根窄條拼成，窄條上還有補(bǔ)丁，顯然修配時(shí)很難找到合適的材料，才不得已為之。但這樣的修配，臨時(shí)湊合的成分居多，不成想留到現(xiàn)在。

其他隱蔽處的細(xì)節(jié)，親自觀摩才會(huì)深有體會(huì)，在此不多言。艾克未將其收入圖錄，顯然有他的道理。

恭王府藏黃花梨帶屜板小平頭案

此類案面下帶一層隔板的小平頭案，見(jiàn)過(guò)多具。比較知名的是現(xiàn)在上博的陳夢(mèng)家舊藏，放在明式書(shū)房對(duì)門(mén)的羅漢床旁，用來(lái)置放小件物品。牙頭比較寬扁，肉呼呼的。

嘉木堂曾經(jīng)過(guò)手過(guò)一件刀牙板的，癭子木面芯。裝置屜板直棖的腿足部，外圓內(nèi)方，余則直圓足，較符合結(jié)構(gòu)需要?，F(xiàn)藏于美國(guó)私人手中。拍場(chǎng)上也偶有所見(jiàn)。此類小案子，與以前寫(xiě)過(guò)的“宋式”家具一脈相承。

前兩具尺寸都在71 公分上下，較之恭王府這件小了十幾公分。因此這件顯得更為修長(zhǎng)，穩(wěn)定感也好得多，也更為實(shí)用。

此案在艾克的《花梨圖考》和恭王府的《簡(jiǎn)約華美》等都看到過(guò)，有詳細(xì)的介紹，不再贅述。

與前兩例相比，此案的牙板更勝一籌。腰身婀娜曲線玲瓏，鏤空處翻轉(zhuǎn)的云頭纖巧，如小荷才露尖尖角，俏麗可愛(ài)。

唯若腿足稍稍細(xì)點(diǎn)，更加完美。

恭王府藏黃花梨雙人凳

透過(guò)窗臺(tái)的陽(yáng)光，灑落在屋角的雙人凳上，黃花梨靜謐生動(dòng)的木紋格外優(yōu)美。金黃的底色散發(fā)出琥珀般的瑩潤(rùn)光澤，千年木華，絢爛而芬郁。

雙人凳成對(duì)，是曾佑和教授捐贈(zèng)的艾克遺物。雙人凳或叫條凳，是司空見(jiàn)慣的家具，酒肆飯館最為多見(jiàn)，小時(shí)候上學(xué)還坐過(guò)。然而條凳最為普通的日用器，存世雖多，精品卻少，成對(duì)的精品更為罕見(jiàn)。

因?yàn)槌Ｓ枚讚p，棄之不可惜，故條凳常常因陋就簡(jiǎn)，制作相當(dāng)粗率，但求結(jié)實(shí)能用即可，制式簡(jiǎn)單不重修飾。此對(duì)條凳則款型有范講究頗多，以大案的制式做條凳，夾頭榫云頭牙子、側(cè)擋帶卷口，上面還有絳環(huán)、底足加托泥，攢框的凳面鑲獨(dú)板。

工手上更是細(xì)膩地道，腿足中一炷香皮條線，兩側(cè)的燈草線，一絲不茍筆管條直。牙板的云頭紋透雕，曲線回轉(zhuǎn)蜿蜒。隨形的陽(yáng)線飽滿圓潤(rùn)，在牙板上翻轉(zhuǎn)成珠，別具風(fēng)情。

這樣講究的條凳，絕非普通而將就的一般家什可比，出身高貴人家是必須的，行里人常說(shuō)的“路份”高。

曾教授捐贈(zèng)的七件黃花梨，多有修配，甚或拼補(bǔ)得慘不忍睹。而這對(duì)則較少修補(bǔ)，只其中一條凳面芯板，補(bǔ)了窄窄的一條，看著卻不像黃花梨。

霸王棖條桌

陽(yáng)光明媚的窗前，它的影子窈窕俊美?？上Ч醺o它的空間過(guò)于狹小，一排家具雜陳排列在窗前，室內(nèi)燈光幽暗，外面的游客不得不緊貼著窗戶，手遮著陽(yáng)光才能看到。這樣的參觀條件，你根本不會(huì)有任何感覺(jué)。

好的家具器物，必須給它足夠的空間和光線，配以適當(dāng)?shù)囊r托，呈現(xiàn)韻致之美。家什也不在多，每件都恰如其分疏落有致，居家才會(huì)舒服，而不是堆得滿滿當(dāng)當(dāng)。

這條桌，擱在盛夏的陽(yáng)臺(tái)花架下，放在躺椅旁，一爐香一杯茶，幾本閑書(shū)隨手翻翻，再愜意不過(guò)。

條桌為幾本明式造型，有束腰有霸王棖。霸王棖的尺幅剛剛好，帶來(lái)視覺(jué)上方正之外的變化，不事張揚(yáng)。四足略挓，穩(wěn)穩(wěn)地挺立。內(nèi)翻馬蹄線條清晰明快，收放自如。

惟束腰略高，較之精煉簡(jiǎn)素的牙板來(lái)說(shuō)，比例上有壓迫之感，可以再低點(diǎn)。桌面冰盤(pán)檐內(nèi)斂舒緩，卻嫌噴出不足，大頭戴了個(gè)小帽子。也可能是后期修配時(shí)四角剎去過(guò)多，致使面板尺寸縮小的緣故吧。

恭王府藏黃花梨壽字紋圈椅

圈椅起于唐，盛于明。此椅在明代傳世的眾多圈椅中是設(shè)計(jì)最成功的一件。該椅的椅圈由搭腦向兩側(cè)前方延伸，順勢(shì)而下，與扶手融合成一條多圓心的優(yōu)美曲線。椅圈輪廓十分突出，成為這種款型椅子的造型主調(diào)和特征。其他設(shè)計(jì)部件都與之呼應(yīng)，烘托和強(qiáng)化這一圓形主題。

椅子的四根直腿向中心傾斜，穿過(guò)座屜直抵圈椅四角，成為圈椅穩(wěn)定的支柱，且通過(guò)自身的圓形截面與圈椅的造型因素發(fā)生內(nèi)在的聯(lián)系。而靠背板和鐮把棍都設(shè)計(jì)成曲線，構(gòu)成圈椅在垂直方向上的襯托著力點(diǎn)。

椅腿近地端，前、左、右三方連以雙穿，上為直牚，下為羅鍋牚，這與椅屜的劈料作法既有呼應(yīng)，又有變化。

而此椅的視覺(jué)中心——靠背上的如意團(tuán)花的設(shè)計(jì)，更是起到了點(diǎn)睛的作用，以團(tuán)花為中心，又將靠背兩旁花牙子和椅腿上端的花角牙等小裝飾統(tǒng)一起來(lái)，并與椅子的椅圈、靠背等相呼應(yīng)，起到了有趣的眾星捧月的烘托作用。

此椅各部件的截面都是大小不同的圓、橢圓等截面，沒(méi)有一處是方的，椅圈兩端略向外轉(zhuǎn)，作“鱔魚(yú)頭”式混圓處理，所有這一切，都豐富了以主圈為代表的圓的韻體美的設(shè)計(jì)效果。這是一部以圓為主旋律的優(yōu)美樂(lè)章，這是明式家具中運(yùn)用變化與統(tǒng)一造型規(guī)律十分成功的一個(gè)案例。

本應(yīng)在輝煌的王府中終其一生的它們，卻躲在燈火闌珊處。終得以見(jiàn)此真顏，亦是別有一番滋味上心頭。

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| 編輯：明清家具之家 |

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