“葉蠟石”~巴林石

巴林石隸屬葉臘石，石質(zhì)細(xì)潤，通靈清亮，質(zhì)地細(xì)潔，光彩燦爛，顏色嫵媚溫柔，似嬰兒之肌膚，嬌嫩無比。

巴林福黃石質(zhì)透明而柔和，堅而不脆，色澤純黃無瑕，集細(xì)、潔、潤、膩、溫、凝六大要素于一身，金石界素有“一寸福黃三寸金”之說；

巴林石中雞血石，有“草原瑰寶”之美譽(yù)，該石溫潤脆爽，軟硬適中，宜于鐫刻，是石中妙品，令人在玩賞之余，不禁產(chǎn)生豐富的遐想，感嘆大自然造物的神奇。

有人稱巴林極品石是集“壽山田黃”之尊，溶“昌化雞血石”之艷，蘊(yùn)“青田封門青”之雅的印壇奇葩，其評價正可為巴林石之寫照。

巴林福黃石

與壽山田黃石不分伯仲，被稱為“姊妹石”，其石質(zhì)地透明而柔和、堅而不脆、色澤純黃無瑕，集細(xì)、潔、潤、膩、溫、凝六大要素于一身，鳳毛麟角，珍貴至極，金石界素有“一寸福黃三寸金”之說。

巴林雞血石

是巴林石中的極品，歷來就有“世界雞血石在中國，中國雞血石在巴林”的說法。其石質(zhì)地溫潤堅實，石上斑斑血跡聚散有致，紅光照人，猶如紅霞映月，錦上添花。新近開采大塊雞血石，其色彩對比強(qiáng)烈，光彩可人，分外奪目。其大小為國內(nèi)最大，被稱為“中國雞血石王”。

巴林彩石

其彩色圖案以天然見長，色彩艷麗多姿，紋理惟妙惟肖，美麗奇妙。巴林彩石上絢麗的色彩，流暢的線

條，形式栩栩如生的水草松枝等天然畫面，鬼斧神工地表現(xiàn)了大自然的奧妙。國內(nèi)唯巴林盛產(chǎn)彩石，實屬獨

一無二。

巴林凍石

石質(zhì)細(xì)潤，同靈清亮，質(zhì)地細(xì)潔，光彩燦爛，顏色嫵媚溫柔，似嬰兒之肌膚，嬌嫩無比，其彩霞凍石更為珍貴，潔白透明，肌體中所滲之云霞狀紅色紋理變化無窮，猶如一幅旭日噴薄，紅霞漫天的水彩畫，絕非他石之匹敵。

巴林圖案石

巴林石圖案石是指在形成過程中由于地質(zhì)作用交代不徹底，從而出現(xiàn)了千姿百態(tài)的景物圖案奇觀，有極高的觀賞價值。凡出現(xiàn)人物、動物、植物、自然景觀等各種圖案，不分質(zhì)地、顏色，均歸于此類。

巴林石石藝是巴林石的自然生成同人們的審美創(chuàng)造相結(jié)合的藝術(shù)。它把天工造物之奇與人工雕飾之妙緊密地結(jié)合在一起，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)出了與眾不同的藝術(shù)價值。

巴林石雕刻藝術(shù)歷史悠久，早在新石器時代就有作品發(fā)現(xiàn)，如前面提到的紅山文化的鳥形玉玦、勾云形飾牌、紡瓜等等。而后，隨著歷史的發(fā)展和社會的進(jìn)步，巴林石的雕刻藝術(shù)又經(jīng)歷了兩個高峰期。

一個是到了遼代，由于遼國的統(tǒng)治政權(quán)在政治上“因俗而治”，在文化藝術(shù)上揚(yáng)長避短，隨著上京、中京等五京的建立，進(jìn)行了一系列宏偉密布的文化設(shè)施建設(shè)。大量的寺廟、佛塔、陵墓的修筑，石窟寺的開鑿，許多風(fēng)景名勝的開辟，使遼國的文化生活呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的局面，創(chuàng)造了具有獨特民族風(fēng)格的文化藝術(shù)，巴林石雕刻由此也達(dá)到了一個高峰期。作品以“端莊純樸、豐厚挺健”的風(fēng)格，反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實和社會風(fēng)貌。

在繼承中原文化傳統(tǒng)中，又富有北方民族所追求的理想氣質(zhì)，富有明顯的時代特性和民族風(fēng)俗。反映到佛雕上，雕刻家們通過對佛教經(jīng)文的理解，準(zhǔn)確地把握了佛的形象特點，從造型到神態(tài)，從面容到到衣飾，經(jīng)過精雕細(xì)刻，突出了個性形象，在繼承唐代基礎(chǔ)上，有了成功的創(chuàng)造。

反映到裝飾小件上，遼代作品多以再現(xiàn)靜態(tài)的動物見長，并在雕刻手法上有獨特之處。如前面提到的巴林石玉兔，通過加一個底座，使雕件的整體有了一個穩(wěn)定感。通過兔身臀肥尾短、兩耳后貼的隆曲變化，增加了動物的動感。通過用精線條刻劃動物的器官，又形成了極為粗獷的草原風(fēng)格，與宋代小家碧玉般的精雕細(xì)刻形成了鮮明的對照。其它一些作品，也都以粗獷豪放、簡潔明了見長，使人明顯感受到草原民族的氣韻。

巴林石出現(xiàn)了又一個雕刻高峰期是在20世紀(jì)80年代。那時巴林石的開采已步入正軌，品種的增多，為雕刻家們挑選石材提供了更為廣闊的天地。北方地區(qū)強(qiáng)悍粗獷，渾厚樸素的民風(fēng)為雕刻家們注入了特殊的風(fēng)韻，更多的巴林石雕刻作品進(jìn)入了中國乃至國際市場?！榜Z馬”、“草原小英雄”、“月夜群豹”等一大批優(yōu)秀作品脫穎而出。隨著壽山、青田石資源的日漸枯竭，巴林石雕大有取而代之、獨領(lǐng)風(fēng)騷之勢。

體現(xiàn)這一高峰期的新杰作是在1997年7月香港回歸祖國之際，受內(nèi)蒙古自治區(qū)人民政府的委托，巴林右旗美術(shù)公司用雞血石雕刻了一匹駿馬，這一雕件無論是石料選擇、藝術(shù)造型、雕刻手法等都達(dá)到了一定的高度，因而被作為禮品贈送香港特區(qū)政府，引起了強(qiáng)烈的社會轟動效應(yīng)。

近兩年，巴林石的石雕作品又兩次參加了中國玉雕石雕作品“天工獎”評選。赤峰市雕刻家劉林閣先生創(chuàng)作的“天鵝壺”獲銀獎，“駝龍鏈章”獲銅獎，“蝸牛”獲優(yōu)秀設(shè)計獎。赤峰市微雕藝術(shù)家包英志創(chuàng)作的“唐宋八大家”名篇獲銀獎、“前赤壁賦”獲銅獎。李矛矛先生創(chuàng)作的“十八羅漢”獲銅獎，“秋鳴”獲最佳設(shè)計獎。巴林石雕刻藝術(shù)方興未艾，可以預(yù)料，隨著文化藝術(shù)的發(fā)展，還會出現(xiàn)更豐碩的成果。

巴林石雕刻石質(zhì)細(xì)膩，用料考究，風(fēng)格鮮明，獨具特色，在國內(nèi)外享有很高聲譽(yù)，已成為中國石雕藝術(shù)中的一個獨立門類。要想在巴林石上雕刻出高檔次的好作品，必須掌握以下幾個環(huán)節(jié)。

一、相石設(shè)計　　

同其它藝術(shù)創(chuàng)作一樣，要在巴林石上刻出栩栩如生的各種物象，首先必須經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)構(gòu)思，對待雕的巴林石料要進(jìn)行仔細(xì)揣摩，把巴林石的質(zhì)、形、色有機(jī)地結(jié)合起來。把握住相石的看形、研質(zhì)、觀色、查紋四個關(guān)鍵環(huán)節(jié)：　　

看形。

巴林石形狀千差萬別，很難定形。僅能大體分為方、扁、圓、錐等幾種幾何形態(tài)。

依據(jù)形狀研究其適宜創(chuàng)作的題材，確立雕刻的主格調(diào)。一般說來，長方和扁圓的場面相對開闊，縱橫皆宜，收放有度，適合于各種雕刻，其構(gòu)圖靈活性大，既可細(xì)膩，又可奔放，是最佳石形。扁平則受制不宜進(jìn)行立雕，可進(jìn)行浮雕、平刻等。

作品的朝向也值得認(rèn)真研究。以石形而論，一般選擇突起不平的部分作正面，將平板凹陷的作為背面。如雕刻臥放的作品，則將平板的一面作為底面，將突起的一面向上方，以便于物象層次的安排。巴林石開采出來后一般石塊都比較大，因面取舍的余地也比較大，易于進(jìn)行群體組合設(shè)計。但也有一些塊比較小的石頭，而且常常是質(zhì)量越好的石頭塊越小。只要認(rèn)真揣摩，小有小的用處，也能設(shè)計出精品?！　?/p>

研質(zhì)。

研質(zhì)包括分辨品種、確定石性兩方面。分辨品種的重要目的是為了根據(jù)品種的優(yōu)劣而采取不同的加工手法。

對于雞血石、福黃石等名貴石料則盡量保持原態(tài)、保留其自然美，冒然加工則會明珠暗投。對于一般石料則可根據(jù)構(gòu)圖需求加大取舍。

巴林石石性可分為綿、脆、雜三類。

綿者，石質(zhì)細(xì)膩溫潤，柔滑而有韌，裂紋少，可雕琢，抗風(fēng)化能力強(qiáng)，是雕刻的理想原料，可盡情施展技藝；

脆者，石清冷，含水量大，裂紋細(xì)微而密集，容易風(fēng)化，處理不好會自行開裂，雕刻時應(yīng)倍加小心；

雜者，石質(zhì)砂釘綹裂較多或與巖石附著，應(yīng)有價值較低，雕刻時應(yīng)盡量剔除干凈。但若能以巖石為背襯，動用巧雕手法，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)清新明快，也能雕刻出別有一番情調(diào)的好作品。砂釘有綿砂、團(tuán)砂、點砂之分。

綿砂是指石料中未完全高嶺石化的部分，硬度不高，多呈筋絡(luò)狀夾雜在石色之中。分布范圍很散，難以徹底清除，可將其刻制成適當(dāng)?shù)木拔?，如花朵中?a href='/techan/17505' target=_blank>蜜蜂等。團(tuán)砂是指成團(tuán)成片的砂質(zhì)。質(zhì)堅色雜，通常的辦法是整塊鑿除，也可動用到景物中比較粗糙的部分。點砂是指巴林石中的石英細(xì)砂?；蚪饘俚V粒，硬度很高，難以受刀，但很容易被剔除?！　?/p>

觀色。

巴林石色彩繁多，或黃、或白、或紅、或各種色彩相互交錯。

在相石時，要把色彩明快的一面放在正面，把色澤不好的一面放在背面或作為底座。要注意突出一種主色調(diào)，確定一個主旋律，使其它色調(diào)整為陪襯、點綴，讓景物適于主色調(diào)，并圍繞其展開，其它色調(diào)僅能一帶而過或作為俏色手法予以展示。

有時石料中的顏色界線不夠明顯，色彩的對比也不強(qiáng)烈，或者作品中需要突出的部分卻沒有理想的顏色。

雕刻時可讓這部分的景物與周圍的景物分割開來，保持一定的距離，借助空間和投影來增加用色的效果。俏色要根據(jù)構(gòu)圖的景物需求來設(shè)計選擇，不可亂用。用得好能有畫龍點睛、妙筆生花之妙，用不好則反受其害畫蛇添足。　

查紋。

巴林石之紋大致包括色紋、凍紋、綹紋、裂紋等。

色紋即由于色彩差異而形成的各種天然圖線，如現(xiàn)藏于巴林奇石館中的“盤石雄風(fēng)”、“笑貓”、“水中明月”、“通天河”等，這都是色紋自然形成的天工杰作，不宜破壞其原始面目，但那些粗劣紋線則應(yīng)予以清除。另外巴林石的色紋還形成了一些特殊品種，如“水草凍”、“米穗凍”等等，設(shè)計時也應(yīng)盡量予以保留。

凍紋是由于地質(zhì)形成的多期性和繼承性，后期膠質(zhì)填充前期裂紋而形成的，對于凍紋要予以特別對待，構(gòu)圖時要充分考慮，避免景物中斷，若能將凍紋充分利用也會有意想不到的效果。

綹紋是巴林石在形成過程中雜質(zhì)填充裂紋而形成的。綹紋一般呈灰色或黃色，影響作品的質(zhì)量，雕刻時應(yīng)予以清除；

裂紋是在開采、托運(yùn)時因震動或風(fēng)化而在石料上形成裂隙，與原料質(zhì)地有極大關(guān)系?！熬d料”一般裂紋較輕僅存于表面，可用黃蠟封住，不會過于影響石質(zhì)。脆料裂紋相對較為嚴(yán)重，有的難以用黃蠟封粘，影響原料的塊形，需在相石時予以特別注意。通過相石做到胸中有數(shù)后，即可進(jìn)行設(shè)計。

一般情況下要先設(shè)計出效果圖，反復(fù)修改后再按圖雕刻。也可先塑造一人泥塑，以觀看其立體效果。

有把握的可直接在石頭上動刀。不管采取哪種設(shè)計方法，都只能是概略布局。在創(chuàng)作中，作者還需隨機(jī)應(yīng)變，適時進(jìn)行個體修改，以適應(yīng)料石內(nèi)部的變化，進(jìn)一步豐富原設(shè)計方案。

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