來安慶一定要去的地方
大家好啊，今天來給大家講講安慶哦
首先還是游玩線路和景點介紹哦
1. 安慶古城墻遺址
安慶古城墻始建于800多年前。1862年，曾國藩主政安慶時，對城墻進行了大規(guī)模的修建。今天的四方城古城墻約203米，即是其中的一段，城墻呈南北走向，青磚疊砌，錯落有致，顯示著中國古代漢族勞動人民的勤勞勇敢和卓越才能。古城墻現(xiàn)位于安慶城市西南部，150米長的古城墻，約6米高，為市級保護文物。
2. 巨石山
巨石山，又名小龍山，位于安慶市區(qū)以北20多公里處，最高峰龍頭峰海拔515米。山上到處都是奇形怪狀的巨石；山中陡峭上立有高空玻璃觀景臺--520玻璃觀景臺；山腳有休閑拓展基地，來此既可以爬山看奇石，也可以參與各項戶外娛樂活動。
景區(qū)的路線呈三個環(huán)線，山腰以下有一個環(huán)線，山腰到最高峰有兩個環(huán)線，龍窩服務(wù)中心（迎客松附近）是山下的環(huán)線和山上的環(huán)線的交匯處。景區(qū)內(nèi)各處均有明確的指示牌標(biāo)明方向，按指示牌走即可。
進入景區(qū)大門后，右手邊是休閑拓展基地，有真人CS、滑雪場、攀巖、燒烤等，都要另外付費?？梢宰咦笫诌叺纳降赖竭_龍窩，左手邊也有索道到龍窩，上山50元，下山40元，往返80元。
到了龍窩后，主景區(qū)的游覽才開始，順彩色步道沿階而上，直接通到520玻璃觀景臺，迎面位立體型的“l(fā)ove”雕塑，右手邊為玻璃觀景臺入口，520米長，520平方.520度高空平臺，集合玻璃長廊，玻璃棧道和玻璃觀景臺為一體得心形平臺。如果你不去最高峰，就走小環(huán)線，約1小時；去最高峰，就走大環(huán)線，約3小時。建議走大環(huán)線，因為最好玩的、最好看的，都在山頂和去山頂?shù)穆飞稀?/p>
還是走左邊的路登頂，過碧蓮池后，就到達了最好玩的地方——長1公里多的龍宮（千曲洞），天然巨石崩塌形成了長長的洞穴，可以鉆洞玩。出洞后登頂龍頭峰，在山路上看到的巨大石頭此時都在自己的腳下，遠處是遼闊的湖泊，風(fēng)光無限。接著選擇環(huán)線另一邊的路下到龍窩，不走回頭路。到達龍窩后，也是選先前沒走過的路，即宜秀谷方向下山；當(dāng)然，也可以坐索道下山。
索道上站附近的嚴(yán)鳳英舞臺有表演看，具體表演時間可電話咨詢景區(qū)。
1. 妙道山
妙道山位于安慶市岳西縣城西南50公里處，主峰聚云峰，海拔1465米，以欣賞自然風(fēng)光為主。山下小溪流淌，能見到一掛掛瀑布。山坡上植被豐茂，紫柳園中的眾多千年紫柳更有“活化石”之稱。山頂奇石匯聚，有些看上? ??搖搖欲墜，松樹頑強地生長在奇石上，別有一番險峻的風(fēng)光。妙道山游客很少，適合喜歡清靜、另辟旅游蹊徑的游客。
妙道山主要有三個大門，西門和東門都在山的北麓，西門是正門，游客中心所在，從西門進是主峰所在的聚云峰景區(qū)和第二高峰所在的祖師峰景區(qū)，從東門進是紫柳園景區(qū)。南門在山的南麓，入口處是小河南景區(qū)，進去后是南溪源景區(qū)（大峽谷）。自駕車可以開進山，除了主峰需要徒步攀登，其他幾個景區(qū)都可以開車去。由于妙道山比較大，想要玩遍各個景點，最好自駕。
一般游客從西門進入后先直奔主峰，一路經(jīng)過鶴翔松、妙筆生花（松樹長在石峰頂上）、石獅哮月、紗帽石、天門臺等景點，其中石獅哮月是妙道山的地標(biāo)，標(biāo)準(zhǔn)宣傳照里的就是這個景點，幾根突兀的石柱上頂著一塊似要墜落的大石頭，至于到底像不像獅子得發(fā)揮想象力。爬到拜佛臺處便是游客可以到達的最高點了，海拔1460米，最高峰聚云峰近在咫尺，只是最高峰上沒有路，所以無法攀登。
第二高峰祖師尖，海拔1432米，除非體力很好時間充裕，否則不用特意去爬，祖師峰景區(qū)是個過渡性質(zhì)的景區(qū)，一般去紫柳園景區(qū)時會路過。紫柳園是一片高山沼澤，綠色草地上鋪著棧道，千棵千年紫柳造型各不相同，仿佛一個被大自然精心修剪過的盆景園。
南門入口處的小河南景區(qū)在五河鎮(zhèn)雙河村境內(nèi)，有一些明清時期的古建筑可看。進入南溪源景區(qū)（大峽谷）后，一路流水淙淙，瀉銀瀑、九曲飛翠、川心瀑等瀑布一道接著一道，秀美的水景令人陶醉。
游玩妙道山，建議自備干糧。如果你是背包客，那么可以在聚云峰景區(qū)的山頂上扎營，第二天一早可以看到瑰麗的日出，由于山頂上是奇松怪石，所以日出景象和黃山的日出有幾分相似。祖師峰景區(qū)內(nèi)的妙道山莊酒店可以住宿，入住酒店可以順便品嘗一下山中野味。
2. 天峽
天峽位于河圖鎮(zhèn)東南邊，距岳西縣57公里。天峽的山中峽谷全長約10公里，兩岸林木茂盛，走在峽谷中，呼吸著新鮮空氣，看谷中特色一條條瀑布，十分愜意，而且即使節(jié)假日游人也不多。建議春夏的雨后來谷中游玩，瀑布水量大，若逢冬天枯水季，看到的瀑布會比較小。
景區(qū)中的道路呈環(huán)形，從游客服務(wù)中心進入后，走精華部分“瀑布九連環(huán)”方向上山，九道瀑布一條接一條映入游客的眼簾，每一道瀑布造型都不一樣，其中最壯觀的要屬通天瀑，高106米。到山頂后可以走環(huán)線的另一邊下山，不過另一邊游人極少，而且沒什么景點，所以原路返回也可以。如果累了，可以坐觀光車下山，單程20元。觀光車走的是公路，而景點都在步道邊。
若時間充裕，建議在景區(qū)大門處的天峽山莊住一晚，環(huán)境特別好，木屋小別墅臨著湖，周圍青山環(huán)繞，秋天山上色彩斑斕，適合拍照。游客服務(wù)中心附近的? ?峽漂流80元，漂流終點站便在天峽山莊附近，漂流比較一般，玩或不玩都行。
3. 明堂山
明堂山距離岳西縣42公里，相傳因漢武帝封禪天柱山時在此設(shè)置祭拜的“明堂”而得名。明堂山主峰海拔1563米，景區(qū)的風(fēng)光和天柱山類似，奇峰異石，松柏頑強地生長在巖石上，因山腳有瀑布和水潭可看，所以比天柱山又多了幾分秀氣。
從安慶市到明堂山，因為岳西那有不少山路，在路上要耗去一些時間，所以建議第一天晚上住在岳西縣，第二天一早出發(fā)去明堂山，這樣游玩的時間比較充裕。景區(qū)內(nèi)很大，如果下山比較晚，錯過了回縣城的班車，可以在景區(qū)門口的明堂山酒店住一晚。
明堂山分五大塊：葫蘆河景區(qū)、青松嶺景區(qū)、主峰景區(qū)、古井庵景區(qū)、月亮崖景區(qū)。主峰景區(qū)是最高峰所在，氣勢宏偉，所以必去，剩下的景區(qū)里再挑兩個，總共游覽三個景區(qū)是比較合理的安排。
景區(qū)的大門開在最南端，進門后往西走是山腳的葫蘆河景區(qū)，里面主要看瀑布和水潭，馬尾銀瀑是這個區(qū)域的一大亮點。然后去北邊的主峰有兩條路線，一是走青松嶺景區(qū)，這是葫蘆河景區(qū)和主峰景區(qū)間的過渡景區(qū)；二是往景區(qū)大門方向走，坐觀光車到達主峰腳下，再步行上主峰或者坐索道上主峰，索道上山50元，下山40元。主峰景區(qū)的路線呈環(huán)形，逆時針游覽一圈即可。
緊挨著主峰景區(qū)的古井庵景區(qū)是春天看杜鵑花的地方，月亮崖景區(qū)是看奇峰怪石的地方，去哪一個景區(qū)可以根據(jù)自己的體力、時間、喜好而定。
明堂山的開發(fā)程度還有待提高，可能會碰上青松嶺封路、觀光車臨時停運等等情況，要有心理準(zhǔn)備。
接下來給大家講講安慶的風(fēng)俗民情哦
1. 岳西高腔
岳西高腔是安徽省岳西縣獨存的古老稀有劇種，由明代青陽腔沿襲變化而來，有三百多年的傳承歷史。明末清初，文人商賈溯潛水、長河將青陽腔傳入岳西，當(dāng)?shù)匚娜藝牧?xí)唱，組班結(jié)社，岳西高腔初步成型；光緒初期，外來職業(yè)高腔藝人系統(tǒng)傳授舞臺表演藝術(shù)，促成了岳西高腔的進一步發(fā)展。
岳西高腔藝術(shù)遺產(chǎn)豐厚，其戲曲文學(xué)、戲曲音樂、表演藝術(shù)及基本活動形式都自成體系，風(fēng)格獨特。通過對岳西境內(nèi)民間抄本的發(fā)掘、搜集、整理，已累積劇目一百二十余種，二百五十多出，可分為“正戲”和“喜曲”兩類，其中“正戲”占絕大多數(shù)，包括《荊釵記》等南戲五大傳奇劇目的精彩折子，具有較高的文化品位和文學(xué)價值，其最大特征是繼承了“滾調(diào)”藝術(shù)并發(fā)展成“暢滾”；“喜曲”所唱均為吉慶之詞，主要用于民俗活動，是岳西民俗文化的重要組成部分。岳西高腔的音樂體制基本屬曲牌聯(lián)套體，一唱眾和，鑼鼓伴奏，“唱、幫、打”三位一體，風(fēng)格古樸。藝人以獨有的“箍點”標(biāo)記指導(dǎo)唱腔，傳承藝業(yè)。
岳西高腔的演唱包括圍鼓坐唱、舞臺表演和在民俗活動中表演三種形式，有嚴(yán)格而成熟的程序規(guī)范。它全面融入境內(nèi)各民間燈會，成為本土民俗文化的有機組成部分。清末以來，岳西高腔幾度興衰，新中國成立前夕已處于瀕危境地。新中國成立后，縣政府組建專業(yè)高腔劇團 ，專門對岳西高腔進行傳承和研究。20世紀(jì)60年代后，珍貴史料損毀嚴(yán)重，專業(yè)劇團體制變異，民間班社活動萎縮，岳西高腔后繼乏人，再次面臨絕滅的危險。
2. 黃梅戲
黃梅戲起源于湖北黃梅，原名黃梅調(diào)、采茶戲等，現(xiàn)流布于安徽省安慶市、湖北省黃梅縣等地。
清末湖北省黃梅縣一帶的采茶調(diào)傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)結(jié)合，并用安慶方言歌唱和念白，逐漸發(fā)展為一個新的戲曲劇種，當(dāng)時稱為懷腔或懷調(diào)，這就是早期的黃梅戲。其后黃梅戲又借鑒吸收了青陽腔和徽調(diào)的音樂、表演和劇目，開始演出“本戲”。后以安慶為中心，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，黃梅戲成為安徽主要的地方戲曲劇種和全國知名的大劇種。
黃梅戲的唱腔屬板式變化體，有花腔、彩腔、主調(diào)三大腔系。花腔以演小戲為主，曲調(diào)健康樸實，優(yōu)美歡快，具有濃厚的生活氣息和民歌小調(diào)色彩；彩腔曲調(diào)歡暢，曾在花腔小戲中廣泛使用；主調(diào)是黃梅戲傳統(tǒng)正本大戲常用的唱腔，有平詞、火攻、二行、三行之分，其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調(diào)嚴(yán)肅莊重，優(yōu)美大方。黃梅戲以抒情見長，韻味豐厚，唱腔純樸清新，細膩動人，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群眾的喜愛。在音樂伴奏上，早期黃梅戲由三人演奏堂鼓、鈸、小鑼、大鑼等打擊樂器，同時參加幫腔，號稱“三打七唱”。中華人民共和國成立以后，黃梅戲正式確立了以高胡為主奏樂器的伴奏體系。
黃梅戲的腳色行當(dāng)體制是在“二小戲”、“三小戲”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，包括正旦、正生、小旦、小生、花旦、小丑、老旦、老生、花臉、刀馬旦、武二花等行。雖有分工，但并無嚴(yán)格限制，演員常可兼扮他行。黃梅戲的表演載歌載舞，質(zhì)樸細致，真實活潑，富于生活氣息，以崇尚情感體驗著稱，具有清新自然、優(yōu)美流暢的藝術(shù)風(fēng)格。黃梅戲中有許多為人熟知的優(yōu)秀劇目，而以《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《夫妻觀燈》、《打豬草》、《紡棉紗》等最具代表性。
黃梅戲是中國五大戲曲劇種之一，影響十分深遠。目前黃梅戲流行區(qū)域正在萎縮，各級黃梅戲劇團特別是縣級劇團的生存日益艱難，需要政府和全社會的關(guān)心與扶植。
3. 桐城歌
桐城歌是起源于安徽桐城的一種地方民歌，是當(dāng)?shù)貏趧尤嗣窦w創(chuàng)作的一種韻文形式的地方民間文學(xué)，同時又是一種融詞、曲、表演為一體的綜合藝術(shù)。
桐城歌，起源應(yīng)上溯至唐以前的歷史時期。到了明代，桐城歌開始編印成書，《明代雜曲集》里采集桐城歌25首。明代著名文學(xué)家馮夢龍的《山歌》辟專卷“桐城時興歌”，錄桐城歌24首，并謂之：“鄉(xiāng)俚傳誦”。桐城歌，起源于“桐城派”的故鄉(xiāng)——安徽桐城市的一種地方民歌，是當(dāng)?shù)貏趧尤嗣窦w口頭創(chuàng)作的一種韻文形式的民間文學(xué)，又是一種融詞、曲、表演為一體的綜合藝術(shù)。桐城歌是傳統(tǒng)民間歌謠之一種。桐城地區(qū)傳統(tǒng)民間文學(xué)類有“鞭打蘆花、孔雀東南飛、桐城歌、六尺巷傳說、徽州民謠、徽州楹聯(lián)匾額”等6項；民間音樂類有“五河民歌、皖西大別山民歌、壽州鑼鼓、金寨< /a>古碑絲弦鑼鼓、繁昌民歌、銅陵牛歌、貴池民歌、石臺唱曲、九華山佛教音樂、潛山彈腔。著名辭賦家---錫東刀客說：“桐城歌，是民間文化向辭賦進化的惟一特殊文化現(xiàn)象。”。
藝術(shù)形式
桐城歌由山歌、民謠、小調(diào)組成，具體類別可分為傳說、風(fēng)土、時政、勞動、生活、情愛、儀式、事理、趣味、燈歌、兒歌等。桐城歌早在明代以前桐城時興歌（情歌）就流布于湖北黃梅一帶和江浙吳語地區(qū)，以其獨特的七言五句式體式、委婉凝練的語言、優(yōu)美動聽的曲調(diào)等藝術(shù)特色，廣為傳唱，乃至刊布成帙（《明代雜曲集》及馮夢龍《明清民歌時調(diào)集》均收錄桐城歌）。不僅成為安徽歌謠盛行時期的主要本土民歌，而且還影響到湘、鄂、贛以及浙西地區(qū)，歷史上形成了一種范圍廣泛的“桐城歌謠文化帶”，尤其對黃梅戲的形成和發(fā)展，起到基因性孕育與塑造作用。
2008年，安徽省桐城市申報的“桐城歌”經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。藝術(shù)序號：566Ⅰ-79。
4. 太湖曲子戲
太湖曲子戲是流傳在太湖縣的一個古老的劇種，因當(dāng)?shù)亓?xí)慣稱為唱曲子，在上世紀(jì)80年代定名為太湖曲子戲。太湖曲子戲源于明代移民帶來的弋陽腔，具有“喧闐”特征。在喜慶事項（如遷新居、生男、壽典、升官、升學(xué)等）中唱曲子，年節(jié)習(xí)俗（如平安社醮、鬧元宵的燈會）中，也有唱曲子的活動。唱曲子還存在于年高人的喪事活動中。太湖曲子戲分為圍鼓座唱和走唱兩種形式，座唱時一般有5—8人。各人手執(zhí)樂器，由鼓板師領(lǐng)頭，用方言演唱，一唱眾和。主要樂器有小鑼、大鑼、鐃、鈸、牙板、鼓（扁鼓、堂鼓）、馬鑼等。開始演唱前要打鬧臺，可由嗩吶領(lǐng)起。演唱者一般為有一定文化基礎(chǔ)的男性。
解放后隨著婦女地位的提高，相應(yīng)角色也有由女性擔(dān)任。座唱時不事妝粉。走唱時，按角色著妝，持相應(yīng)道具，由樂隊伴奏，人數(shù)較多。演唱內(nèi)容多為喜曲。部分含有五大南戲和目連戲相關(guān)內(nèi)容?，F(xiàn)存曲子戲班以松散結(jié)合方式為主，有事即集，唱過即散。大致上有農(nóng)民曲子戲班和道士班曲子戲班兩類。農(nóng)民班主要以自娛和年節(jié)娛樂活動為主，無固定收入，傳承較為靈活。道士班則以喪事活動和平安社醮等法事活動為主，有比較穩(wěn)定的收入，因而以家族傳承方式為主。由于經(jīng)濟全球化和社會風(fēng)尚變化，太湖曲子戲演出、傳承等環(huán)境受到影響，處于瀕危狀態(tài)。為此，太湖縣采取了一系列措施以保護這一古老藝術(shù)遺產(chǎn)，使之能在和諧太湖建設(shè)過程中發(fā)揮積極作用。
今天就給大家介紹到這了哦，大家記得關(guān)注我呀。
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