蘇東坡與旅游 蘇東坡與旅游的詩

導讀：蘇東坡與旅游 蘇東坡與旅游的詩 1. 蘇東坡與旅游的詩 2. 關于蘇東坡的詩詞 3. 關于蘇東坡的詩 4. 蘇軾旅游的詩 5. 蘇東坡的游記 6. 蘇東坡寫景色的詩 7. 蘇軾 旅游 8. 蘇軾寫旅游的詩句 9. 蘇軾旅行的十首詩 10. 蘇東坡風景詩詞

1. 蘇東坡與旅游的詩

1.太白東坡曾寄興，嶺峰近遠見低高。廬山面目今朝識，八四衰翁意氣豪。

出自王力《游廬山》

2.路經(jīng)湓浦嘆匆匆，不及從君訪遠公。忽見廬山真面目，在君二十一時中。

出自宋代王十朋《讀喻叔奇游廬山詩 其二》

3.南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊。

出自唐代詩人李白《游洞庭湖》

2. 關于蘇東坡的詩詞

水調(diào)歌頭·明月幾時有

[宋] 蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長久，千里共嬋娟。

3. 關于蘇東坡的詩

1、題西林壁

宋代：蘇軾

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

譯文：

從正面、側面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現(xiàn)各種不同的樣子。

我之所以認不清廬山真正的面目，是因為我人身處在廬山之中。

2、飲湖上初晴后雨二首·其二

宋代：蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

譯文：

在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。

若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。

3、飲湖上初晴后雨二首·其一

宋代：蘇軾

朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng)。

此意自佳君不會，一杯當屬水仙王。

譯文：

天色朦朧就去迎候遠道而來的客人，晨曦漸漸地染紅了群山。傍晚泛舟西湖，天上飄來了一陣陣雨，客人不勝酒力已漸入醉鄉(xiāng)。

西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并沒有完全領略到。如要感受人間天堂的神奇美麗，還是應酌酒和西湖的守護神“水仙王”一同鑒賞。

3、贈劉景文

宋代：蘇軾

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

譯文：

荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。

一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節(jié)啊。

4、上元侍宴

宋代：蘇軾

淡月疏星繞建章，仙風吹下御爐香。

侍臣鵠立通明殿，一朵紅云捧玉皇。

譯文：

月光淡星兒稀圍繞著建章宮闕，御爐里的香灰被仙風悄悄吹落。

通明殿臣子們鵠鳥般伸頸肅立，此刻捧天帝的是一簇紅色云朵。

5、春宵

宋代：蘇軾

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。

譯文：

春天的夜晚，即便是極短的時間也十分珍貴?；▋荷l(fā)著絲絲縷縷的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。

樓臺深處，富貴人家還在輕歌曼舞，那輕輕的歌聲和管樂聲還不時地彌散于醉人的夜色中。夜已經(jīng)很深了，掛著秋千的庭院已是一片寂靜。

4. 蘇軾旅游的詩

雨中旅行的詩句有:

1.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風?！巍ぶ灸稀督^句·古木陰中系短篷》

譯文：絲絲細雨，淋不濕我的衣衫；它飄灑在艷麗的杏花上，使花兒更加? ??爛。陣陣微風，吹著我的臉已不使人感到寒；它舞動著嫩綠細長的柳條，格外輕飏。

2.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——宋·陸游《臨安春雨初霽》

譯文：住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。

3.紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。——唐·李商隱《春雨》

譯文：隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺冷寂，珠箔般雨滴飄打燈籠，獨自歸返。

4.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無?！啤ろn愈《早春呈水部張十八員外》

譯文：京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

5.朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng)。——宋·蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其一》

譯文：天色朦朧就去迎候遠道而來的客人，晨曦漸漸地染紅了群山。傍晚泛舟西湖，天上飄來了一陣陣雨，客人不勝酒力已漸入醉鄉(xiāng)。

6.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇?！巍ぬK軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》

譯文：在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。

7.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸?！啤堉竞汀稘O歌子·西塞山前白鷺飛》

譯文：江岸一位老翁戴著青色的箬笠，披著綠色的蓑衣，冒著斜風細雨，悠然自得地垂釣，他被美麗的春景迷住了，連下了雨都不回家。

8.人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠?！啤ろf莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

譯文：人人都說江南好，游人應該在江南待到老去。春天的江水清澈碧綠比天空還青，游人可以在有彩繪的船上聽著雨聲入眠。

9.春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。——宋·秦觀《好事近·夢中作》

譯文：春天到來野花在雨中開了，一枝花的開放說明春天的到來。（我）走到山谷里的小溪旁，驚起了成百上千的黃鸝鳥兒。

10.好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲?！啤ざ鸥Α洞阂瓜灿辍?/p>

譯文：好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。

5. 蘇東坡的游記

答：賦是介乎韻文與散文之間的一種文體，從戰(zhàn)國時荀卿的《賦篇》創(chuàng)其名開始，先后出現(xiàn)了宏篇巨制的漢賦、駢偶講究的駢文。1.《前赤壁賦》是韻文。

2.特點：從頭無端受屈、含冤入獄的蘇軾，在"烏臺詩案"結案后不久，就被貶謫為黃州團練副使，所幸的是黃州地方官吏欽慕他的為人與俊才，非但不加管束，還常常任他在管區(qū)內(nèi)縱情游山觀水，而情豪興逸的蘇東坡則每游一地必有詩文紀盛，《前赤壁賦》與《后赤壁賦》就是這一時期留下的不朽名篇。

3.主題：疾世忿懣與逍遙山水的雙重情緒，在與世無爭的思想背后，卻流露出對世道不平的滿腔憤怒，不甘妥協(xié)的積極進取精神，鄙棄富貴，傲然獨立的曠達情懷。

作者以往的游記散文，大多以紀游寫景或于紀游中借景抒情為主，而東坡的不少散文，卻開創(chuàng)了一種新的寫法。在這些文章中，作者并不著意寫景，而是以闡明哲理，發(fā)表議論為主。借題發(fā)揮，借景立論的獨特風貌貫串于字里行間?！肚俺啾谫x》就是這種新型游記的一篇代表作。

宋神宗元豐五年（1082），也就是蘇軾謫居黃州的第三年初秋，他與朋友駕一葉小舟，來到黃岡赤壁下的長江中賞月游玩，明月一輪映于波平浪靜的江面，送爽的清風徐徐吹來，茫茫? ??露布滿大江，水光山色與中天夜月相輝映，主客對酌于舟中，酒酣耳熱后和著凄愴的洞簫聲扣舷而歌，然后又從如怨如慕、如泣如訴的簫聲中引出客人思古之幽傷和對人生如寄的慨嘆，文章也就此由情入理，由感情的抒發(fā)到哲理的暢達，進而以蘇子的對答把全文的主旨表露出來，"變"與"不變"的理論和"物各有主"的觀點好似一劑"愀然"的靈丹妙藥，使客人終于"喜而笑"。

《前赤壁賦》通篇以景來貫串，"風"和"月"是主景，"山"和"水"輔之，全文緊扣風、月來展開描寫與議論。以風、月之景開卷，又于文中反復再現(xiàn)風、月形象。歌中的"擊空明兮溯流光"則是由景入論的轉折?？偷膫衅鹩诓懿俚?"月明星稀"，終于"抱明月而長終"、"托遺響于悲風"的悲哀，仍然不離"風"、"月"二字。蘇子的對答，亦從清風、明月入論：

惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。

景物的連貫，不僅在結構上使全文儼然一體，精湛縝密，而且還溝通了全篇的感情脈絡，起伏變化。起始時寫景，是作者曠達、樂觀情狀的外觀；"扣舷而歌之"則是因"空明"、"流光"之景而生，由"樂甚"向"愀然"的過渡；客人寄悲哀于風月，情緒轉入低沉消極；最后仍是從眼前的明月、清風引出對萬物變異、人生哲理的議論，從而消釋了心中的感傷。景物的反復穿插，絲毫沒有給人以重復拖沓的感覺，反而在表現(xiàn)人物悲與喜的消長的同時再現(xiàn)了作者矛盾心理的變化過程，最終達到了全文詩情畫意與議論理趣的完美統(tǒng)一。

6. 蘇東坡寫景色的詩

是“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，出自《題西林壁》。

《題西林壁》是宋代文學家蘇軾的詩作。這是一首詩中有畫的寫景詩，又是一首哲理詩，哲理蘊含在對廬山景色的描繪之中。前兩句描述了廬山不同的形態(tài)變化。廬山橫看綿延逶迤，崇山峻嶺郁郁蔥蔥連環(huán)不絕；側看則峰巒起伏，奇峰突起，聳入云端。從遠處和近處不同的方位看廬山，所看到的山色和氣勢又不相同。

后兩句寫出了作者深思后的感悟：之所以從不同的方位看廬山，會有不同的印象，原來是因為“身在此山中”。也就是說，只有遠離廬山，跳出廬山的遮蔽，才能全面把握廬山的真正儀態(tài)。

7. 蘇軾 旅游

一次，蘇軾在莫干山游玩，甚是疲乏，打算休息一會兒，便走進了一座廟宇。 主事老道見蘇軾衣著簡樸，便冷淡地指了指椅子說：“坐！”然后對道童喊道：“茶！”蘇試坐下和老道閑聊起來。從談話中，老道發(fā)覺來客頗有才華，非一般書生， 即把他引至大殿，客氣地說：“請坐！”又對道童說：“敬茶！”兩人又談了起來。老道愈發(fā)感到來客知識淵博，聰慧過人，不禁問起他的姓名來。這才知道此人竟是名揚四海的蘇東坡。于是，連忙站起作揖，又把他請進客廳，恭恭敬敬地說：“請上坐！”又對道童說：“敬香茶！”蘇軾告別時，老道懇求他寫字留念。蘇軾一笑，揮筆題了一副對聯(lián)：坐請坐請上坐茶敬茶敬香茶老道看完，不覺頗為尷尬。

8. 蘇軾寫旅游的詩句

東風未肯入東門，走馬還尋去歲村。人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。已約年年為此會，故人不用賦招魂。

譯文

春天的東風還不肯吹進東面的城門，我和你們二人已經(jīng)騎著馬出城去尋找去年我們游玩過的村落了。人就好像秋天的大雁一樣，來去都會有音信痕跡可尋?？墒峭戮秃孟翊禾斓囊粓龃髩粢粯?，連一點痕跡都沒有留下。讓我們?nèi)ソ? ??上的酒館，喝上三杯酒家自釀的好酒吧。這里的民風淳樸，鄉(xiāng)間的老人會用飽經(jīng)滄桑的臉孔上溫暖的笑容來歡迎你的。我們已經(jīng)約定了，每年春季的時候都要出東門踏青，所以，我的老朋友們啊，你們就不必因為此事?lián)膾炷盍恕?/p>

注釋

潘郭二生：蘇軾在黃州的朋友潘大臨和郭遘。女王城：黃州州治東十五里的永安城，俗稱女王城。和（hè）：依照別人詩作的韻腳作詩。

“東風”句：形容春風未到，城中尚無春色。

走馬：騎著馬跑。去歲村：指詩題中所說“去年是日”所到過的村子。

鴻：鴻雁。有信：有信用。指其秋日南飛，春日北歸。

了無痕：完全沒有痕跡。

釅（yàn）：液汁很濃。

野老：村中老人。蒼顏：蒼老的容顏。

“故人”句：朋友們不必可憐自己遭受貶斥而設法內(nèi)調(diào)。賦招魂：寫一篇《招魂》詩。意指設法將自己從黃州調(diào)回京城。招魂：屈原所作楚辭篇名。

9. 蘇軾旅行的十首詩

蘇軾為人豁達、脾氣直率，喜歡美食、美景和美酒，這也就促使他愛上了旅行和四處游玩，每到一處見到優(yōu)美的景色更是會詩興大發(fā)的作上一兩首，蘇軾寫景詩最具有代表性的作品有《早發(fā)白帝城》、《題西林壁》、《惠崇春江晚景》等。

　　蘇軾描寫景色的詩詞大多辭藻生動、意境美輪美奐，具有非常鮮明的特點，通過新奇生動的比喻和形象貼切的擬人手法，表達了對祖國大好風景的熱愛，也通過這種描寫抒發(fā)自己內(nèi)心的樂趣和、景色的美麗以及對能夠踏足山水之間的這種快樂緊密的結合在一起，讓讀到詩的人產(chǎn)生一種仿佛置身其中的這種感覺，體會到詩人心中的情感和不可言喻的歡樂，這種情景相生的手法讓蘇軾的作品流傳千年依舊明媚動人，扣人心弦。

10. 蘇東坡風景詩詞

蘇軾最著名的十首詩

1、《水調(diào)歌頭》

明月幾時有，把酒問青天。 不知天上宮闕，今夕是何年?我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。 起舞弄清影，何似在人間!

轉朱閣，低綺戶，照無眠。 不應有恨，何事長向別時圓? 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 但愿人長久，千里共嬋娟 。

詞以月興起，以與其弟的思戀之情為基調(diào)，把人世間的悲歡離合之情納入對宇宙和人生的思考追尋，反映了作者復雜的矛盾的思想情感，表達了詩人曠達的胸襟和樂觀的情致。

2、《惠崇春江晚景(其一)》

竹外桃花三兩枝， 春江水曖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短， 正是河豚欲上時。

這首《惠崇<春江晚景>》歷來被看作蘇軾題畫詩的代表作，再現(xiàn)了原畫中的江南仲春景色，所寫如詩如畫，從·多方面表現(xiàn)了江南的美。

3、《題西林壁》

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

在首詩，大概是學生時代映像較為深刻的詩，看似在描寫廬山美景，又表現(xiàn)出了豐富的哲理蘊含其中，深入淺出，游山玩水是如此，觀察世事也當如此——人所處地位不同看問題的出發(fā)點也不相同，對客觀事物的認知難免有片面性，要認識事物，必須超越狹小范圍，擺脫主管成見。

4、《江城子 (乙卯正月二十日夜記夢)》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬃如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首詩詞，不論是用詞還是意境都透漏了一種悲涼，虛實結合，表達了懷念亡妻的思想感情，對自? ?發(fā)出感慨，使人讀后不禁動容。

5、《江城子. 密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。 錦帽貂裘，千騎卷平岡。 為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬃微霜，又何妨! 持節(jié)云中，何日遣馮唐? 會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

一場出獵的壯觀場面，抒發(fā)了作者壯志難酬，想殺敵為國的雄心壯志，言語間的真誠無不透露出他殷切報國的期盼。

6、《浣溪沙》

照日深紅暖見魚， 連村綠暗晚藏烏。 黃童白叟聚瞧盱。

麋鹿逢人雖未慣， 猿猱聞鼓不須呼。 歸家說與采桑姑。

一首有顏色的詩，用形象直白的描寫農(nóng)村風光及愜意生活，為農(nóng)民的喜悅而欣慰，也對農(nóng)民的痛苦寄予同情。

7、《定風波》

莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕? 一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷， 山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去， 也無風雨也無晴。

上篇雨前，下篇雨后，詮釋著作者的人生信念，以小見大，寓意深厚，表現(xiàn)出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。

8、《念奴嬌 赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是， 三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫， 一時多少豪杰!

遙想公瑾當年， 小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。

故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。

人生如夢，一尊還酹江月。

全詞借古抒懷，可以看出在·蘇軾的思想上長期潛伏著的、同現(xiàn)實世界表現(xiàn)離心傾向的暗流，階級的限制皆是如此，全詩抒發(fā)了詞人對昔日英雄人物的無限懷念和敬仰之情，也表達了詞人對自己坎坷人生的感慨。

9、《卜算子》

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

全詩意像感強，通過人與物的結合描寫，物我同一，互為補充，使孤獨更為具體形象，表達了詞人孤高自許、蔑視流俗的心境。

10、《臨江仙》

夜飲東坡醒復醉， 歸來仿佛已三更。

家童鼻息已雷鳴， 敲門都不應， 倚帳聽江聲。

長恨此身非我有， 何時忘卻營營。

夜闌風靜縠紋平， 小舟從此逝， 江海寄余生。

整首詩語言平實，又極具代入感，最簡單的語言卻表達了作者格調(diào)超逸，高尚的情操，愿意躲開名利場，乘坐扁舟，歸隱江湖。

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