云南的地方劇種的特點？

　　戲曲的角色分為生旦凈丑四大行當(dāng)，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進(jìn)一步分工。“生”是除了大花臉以及丑角以處的男性角色的統(tǒng)稱。里邊又分為老生（須生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（搖旦）?！皟簟?，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡槪绨?；以做工為主的二花臉，如曹操?！俺蟆卑缪菹矂〗巧蛟诒橇荷夏ㄒ恍K白粉，俗稱小花臉。
　　我國戲曲的又一特點是“虛擬——沒有實物的表演”，盡管舞臺上沒有崇山峻嶺、江河湖泊，沒有狂風(fēng)驟雨、似火驕陽，但是演員可以憑借虛擬的表演，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。如京劇《三岔口》，僅有一張桌子、兩把椅子，靠演員精湛的技藝，就表現(xiàn)出了摸黑打斗的真實情景。這些虛擬動作，都有一套基本固定的格式，叫程式化動作，是從生活中提煉，經(jīng)過藝術(shù)夸張的規(guī)范性動作。
　　我國戲曲講究用“唱念做打”四種藝術(shù)手段和“手眼身法步”五種技術(shù)方法來表現(xiàn)人物。另外，戲曲中的唱腔、龍?zhí)祝ㄈ宀叫斜樘煜拢甙巳税偃f雄兵）、臉譜、服飾以及演出場地所涉及的露臺、廟臺、舞臺等也都有它們特殊的韻味，在這里不一一贅述。

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