云岡石窟內(nèi)的景點 云岡石窟的景色

導讀：云岡石窟內(nèi)的景點 云岡石窟的景色 1. 云岡石窟的景色 2. 云岡石窟的景色描述 3. 云岡石窟的景色有哪些 4. 云岡石窟的景色和特點 5. 云岡石窟的景色差 6. 云岡石窟的景色特點 7. 云岡石窟的風景 8. 云岡石窟的景色描寫300 9. 云岡石窟的景色描寫 10. 云岡石窟的景色文案

1. 云岡石窟的景色

云岡石窟位于中國北部山西省大同市西郊17公里處的武周山南麓，石窟依山開鑿，東西綿延1公里。存有主要洞窟45個，大小窟龕252個，石雕造像51000余軀，為中國規(guī)模最大的古代石窟群之一，與敦煌莫高窟、洛陽龍門石窟和天水麥積山石窟并稱為中國四大石窟藝術寶庫。云岡石窟的造像氣勢宏偉，內(nèi)容豐富多彩，堪稱公元5世紀中國石刻藝術之冠，被譽為中國古代雕刻藝術的寶庫。按照開鑿的時間可分為早、中、晚三期，不同時期的石窟造像風格也各有特色。早期的“曇曜五窟”氣勢磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。中期石窟則以精雕細琢，裝飾華麗著稱于世，顯示出復雜多變、富麗堂皇的北魏時期藝術風格。晚期窟室規(guī)模雖小，但人物形象清瘦俊美，比例適中，是中國北方石窟藝術的榜樣和“瘦骨清像”的源起。此外，石窟中留下的樂舞和百戲雜技雕刻，也是當時佛教思想流行的體現(xiàn)和北魏社會生活的反映。云岡石窟形象地記錄了印度及中亞佛教藝術向中國佛教藝術發(fā)展的歷史軌跡，反映出佛教造像在中國逐漸世俗化、民族化的過程。多種佛教藝術造像風格在云岡石窟實現(xiàn)了前所未有的融匯貫通。

2. 云岡石窟的景色描述

云岡石窟的造像氣勢宏偉，內(nèi)容豐富多彩，堪稱公元5世紀中國石刻藝術之冠，被譽為中國古代雕刻藝術的寶庫。按照開鑿的時間可分為早、中、晚三期，不同時期的石窟造像風格也各有特色。

早期的“曇曜五窟”氣勢磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。中期石窟則以精雕細琢，裝飾華麗著稱于世，顯示出復雜多變、富麗堂皇的北魏時期藝術風格。

晚期窟室規(guī)模雖小，但人物形象清瘦俊美，比例適中，是中國北方石窟藝術的榜樣和“瘦骨清像”的源起。此外，石窟中留下的樂舞和百戲雜技雕刻，也是當時佛教思想流行的體現(xiàn)和北魏社會生活的反映。

3. 云岡石窟的景色有哪些

云岡石窟的造像氣勢宏偉，內(nèi)容豐富多彩，堪稱公元5世紀中國石刻藝術之冠，被譽為中國古代雕刻藝術的寶庫。按照開鑿的時間可分為早、中、晚三期，不同時期的石窟造像風格也各有特色。早期的“曇曜五窟”氣勢磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。中期石窟則以精雕細琢，裝飾華麗著稱于世，顯示出復雜多變、富麗堂皇的北魏時期藝術風格。晚期窟室規(guī)模雖小，但人物形象清瘦俊美，比例適中，是中國北方石窟藝術的榜樣和“瘦骨清像”的源起。此外，石窟中留下的樂舞和百戲雜技雕刻，也是當時佛教思想流行的體現(xiàn)和北魏社會生活的反映。

云岡石窟形象地記錄了印度及中亞佛教藝術向中國佛教藝術發(fā)展的歷史軌跡，反映出佛教造像在中國逐漸世俗化、民族化的過程。多種佛教藝術造像風格在云岡石窟實現(xiàn)了前所未有的融匯貫通。

云岡石窟是石窟藝術“中國化”的開始。云岡中期石窟出現(xiàn)的中國宮殿建筑式樣雕刻，以及在此基礎上發(fā)展出的中國式佛像龕，在后世的石窟寺建造中得到廣泛應用。云岡晚期石窟的窟室布局和裝飾，更加突出地展現(xiàn)了濃郁的中國式建筑、裝飾風格，反映出佛教藝術“中國化”的不斷深入。

4. 云岡石窟的景色和特點

云岡石窟的書法特點，字徑2-3厘米,書法高古質(zhì)樸,墨酣筆凝,溫文敦厚。基本面目是楷書而存隸意。結(jié)字方而略長,寬綽而外拓,略呈左高右低之勢。用筆以圓筆為主,偶然雜以方筆。橫、畫起筆全為圓筆楷法,捺筆全為楷腳,方折也用圓轉(zhuǎn),肩多方平。惟直鉤、戈鉤、豎彎鉤以及少數(shù)橫收和短

點、短撇捺猶存隸法。充 分顯現(xiàn)了

北魏太和年間古健豐腴的書風,以它與北

魏平城時期的代表性銘刻書跡《東巡

碑》、《南巡頌》等相較,最明顯的不同

之處,是更多一些手書的意味。

資料擴展

現(xiàn)存的云岡石窟群，是1961年國務院公布的第一批全國重點文物保護單位之一。整個石窟分為東、中、西三部分，石窟內(nèi)的佛龕，象蜂窩密布，大、中、小窟疏密有致地嵌貼在云岡半腰。東部的石窟多以造塔為主，故又稱塔洞；中部石窟每個都分前后兩室，主佛居中，洞壁及洞頂布滿浮雕；西部石窟以中小窟和補刻的小龕為最多，修建的時代略晚，大多是北魏遷都洛陽后的作品。整座石窟氣魄宏大，外觀莊嚴，雕工細膩，主題突出。石窟雕塑的各種宗教人物形象神態(tài)各異。在雕造技法上，繼承和發(fā)展了我國秦漢時期藝術的優(yōu)良傳統(tǒng)，又吸收了犍陀羅藝術的有益成分，創(chuàng)建出云岡獨特的藝術風格，對研究雕刻、建筑、音樂及宗教都是極為珍貴的寶貴資料。

5. 云岡石窟的景色差

那邊不是風沙很厲害嗎，那應該是主要原因，屬于物理腐蝕，汽車排放的尾氣會加速風化，是指尾氣增加了大氣中的固體顆粒和酸性氣體，如二氧化碳，二氧化硫，二氧化氮等等，使得當?shù)毓物L下雨的侵蝕增加，這類大部分是化學腐蝕

6. 云岡石窟的景色特點

根據(jù)開鑿年代的先后順序，云岡石窟可分為三期，即文成帝時代的曇曜五窟、孝文帝時的二期 石窟，以及遷都洛陽后所鑿的三期石窟。

依照1987年云岡石窟文物保管所的編號，年代最早的曇曜五窟即6到20窟，這些洞窟為馬蹄 形穹隆頂，內(nèi)部寬敞，主佛占去廣大面積，佛像則融合了西域和印度風格。

其中以20窟的露天大佛 最著名，這尊大佛高12。 7米，薄唇高鼻，神情肅穆，背部的火焰紋和坐佛、飛天等浮雕十分華美，將主 佛襯托得剛健雄渾，被視為云岡的象征。

2窟及5到13窟為第二期石窟，特色是窟門呈方形，且兩室相連，主佛居中，洞壁、洞頂布滿佛 傳、本生等故事雕刻。

7. 云岡石窟的風景

大同正在建設期間，每年50-100萬吧，估計建設好以后，一年至少在300萬以上。

相比暑期檔以親子游為主，不少年假族和退休族在免門票、降價促銷等利好消息推動下，成為秋冬季錯峰出游的主力。面向全國游客免頭道門票，再加上秋季大同獨特的景色、舒爽的天氣，以及豐富的旅游資源，吸引了來自全國各地的游客。一家地接旅行社的負責人告訴記者，有不少游客自主選擇交通工具，到大同市后再選擇參團，這是今年一個比較明顯的變化。今年不少旅行社為老年人特別設計了團隊出游產(chǎn)品，與普通的產(chǎn)品相比，行程相對松散，一些周邊縣區(qū)的旅游景點也能兼顧到。

8. 云岡石窟的景色描寫300

云岡石窟，風景非常獨特，非常的秀麗，我們之間見證愛的奇跡

9. 云岡石窟的景色描寫

我有幸游覽了山西大同云岡石窟，留下了難忘的記憶。雖然本人曾在中國駐印度大使館經(jīng)商處工作，期間參觀過印度國內(nèi)不少精美的石窟佛像，但仍然被云岡石窟群栩栩如生的石雕震驚。

10. 云岡石窟的景色文案

1，《云岡山石窟寺》清代 陳寶琛

戴石塞上山盡童，皺云特起森玲瓏。誰開奇想鑿混沌，十窟鱗比只洹宮。

譯文：戴石塞上的山都禿了，層疊的云像森林的樹木一樣活潑，不值是誰有了這么奇妙的想法，開了這天地，數(shù)十石窟像鱗片一樣陳列。

2，《云岡寺》清代 蔡珽

層樓突兀仰神工，翠嶺岧峣出半空。

譯文：云崗寺的樓層鬼斧神工，隨著高嶺直上空中。

3，《題云岡石窟太武帝拓跋燾造像》當代 江南雨

誰使生成貌岸然，娑婆世界起波瀾。捫心五指竟何意，忍作千年壁上觀。

譯文：是誰創(chuàng)造了這巍峨聳立的云岡石窟，在這人世間掀起了波瀾。捫心自問這表達的是什么意思，聳立千年觀看這人世間。

4，《云岡石窟》當代 姚佳

石窟徹高閽，恒沙誰與論。

譯文：石窟砌在高門之上，像恒河的沙子一樣無與倫比。

5，《大同窯》當代 姚佳

云岡石窟鑄神工，北國青瓷出大同。渾似雕磨金闕壯，忍忘剔劃魏都雄。

譯文：云岡石窟鬼斧神工，北國的青瓷出自大同。瓶身上下雕琢的像天上的宮闕一樣。

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