我和我的父輩

時(shí)隔24年 張藝謀再演電影

　　8月19日，電影《我和我的父輩》之《鴨先知》預(yù)告首發(fā)曝光彩蛋，張藝謀時(shí)隔24年再演電影，親自下場(chǎng)“監(jiān)工”徐崢拍廣告。《我和我的父輩》之《鴨先知》由徐崢、韓昊霖、宋佳、歐豪、陶虹、賈冰、張雨綺、焦圣祥、倪虹潔、樊雨潔、張建亞、張芝華、張國(guó)強(qiáng)、寧理、胡可、沙溢、馬書良、曹可凡、萬(wàn)茜、祖峰主演，張藝謀特別客串。此前，《我和我的祖國(guó)》、《我和我的家鄉(xiāng)》連續(xù)兩年斬獲國(guó)慶檔票房冠軍，票房口碑雙豐收，成為國(guó)慶合家歡的觀影首選。作為“國(guó)慶三部曲”的第三部，由吳京、章子怡、徐崢、沈騰執(zhí)導(dǎo)的電影《我和我的父輩》，將于10月1日全國(guó)上映。

　　《鴨先知》取材于中國(guó)大陸第一支電視廣告誕生背后的故事。1979年1月28日，上海電視臺(tái)播出中國(guó)大陸第一條電視廣告，這支廣告的出現(xiàn)是中國(guó)經(jīng)濟(jì)巨輪開始啟航的重大標(biāo)志之一。徐崢從這支劃時(shí)代廣告中提取靈感元素，用喜劇的方式帶觀眾回到那個(gè)求新求變的時(shí)代。徐崢導(dǎo)演將鏡頭拉回了改革開放初期的上海弄堂，他和韓昊霖飾演的父子成為了這股創(chuàng)新浪潮的幕后推手。圍繞著首支電視廣告的拍攝故事，預(yù)告的畫風(fēng)、臺(tái)詞、細(xì)節(jié)充滿了帶著徐崢標(biāo)簽的“滬式”詼諧，又展現(xiàn)出十足的市井氣息。

　　張藝謀的出場(chǎng)可謂《鴨先知》預(yù)告中最大的彩蛋，他飾演的電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)詼諧逗趣，監(jiān)督徐崢別忽悠自己：“我可拍過電影！”張藝謀曾憑借演員處女作《老井》一舉拿下東京電影節(jié)最佳男主角，之后和鞏俐合作的《古今大戰(zhàn)秦俑情》、客串出演的《有話好好說》都給觀眾留下了深刻的形象。

　　從《我和我的祖國(guó)》之《奪冠》到《我和我的家鄉(xiāng)》之《最后一課》再到《我和我的父輩》之《鴨先知》，徐崢延續(xù)自己一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，在他的鏡頭里，市井生活感與喜劇幽默感相得益彰，普通人的柴米油鹽也是大時(shí)代風(fēng)起云涌的見證。徐崢用煙火氣十足的弄堂街景、親切和睦的鄰里氛圍拍出了1978年的上?！帮L(fēng)貌”，鐵飯盒、收音機(jī)、宣傳欄張貼的手繪海報(bào)、國(guó)企干部標(biāo)配的海派藍(lán)西裝、媽媽們精心卷燙的卷花頭······預(yù)告中處處都是上世紀(jì)70年代生活的小細(xì)節(jié)，這樣的弄堂正是徐崢長(zhǎng)大的地方。

《我和我的父輩》：把過去的故事說給未來聽 我和我的父輩

《我和我的祖國(guó)》是慶祝中華人民共和國(guó)建國(guó)七十周年，《我和我的家鄉(xiāng)》是預(yù)祝完成脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，而“國(guó)慶三部曲”的第三部《我和我的父輩》相較而言卻沒有一個(gè)十分明確的“命題”?！凹彝ァ焙汀按H”固然是故事的核心，但想要選取什么樣的切入點(diǎn)則完全取決于導(dǎo)演的“解題能力”。而這次的四位導(dǎo)演，吳京、章子怡、徐崢、沈騰全都是演員出身，“演而優(yōu)則導(dǎo)”的典范，他們?nèi)孔詫?dǎo)自演，保證了每部短片最大程度地體現(xiàn)了導(dǎo)演的個(gè)人特色和個(gè)人風(fēng)格。因此，我認(rèn)為《我和我的父輩》最大的看點(diǎn)就是這四位背景不同、風(fēng)格各異的導(dǎo)演如何“解題”。

　　首先，吳京的《乘風(fēng)》是一部標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，講了一個(gè)“幼吾幼以及人之幼”的故事，恢弘壯闊同時(shí)又不乏血腥殘酷的沙場(chǎng)背景為展現(xiàn)革命年代的“父子情”提供了舞臺(tái)。正常來說，“我和我的父輩”的標(biāo)題，會(huì)讓人以為這個(gè)故事要從兒子乘風(fēng)的視角來敘述，但是吳京反其道而用之，站在父親的視角講述了他最艱難的人生選擇。等到短片接近結(jié)束時(shí)，才殺了一個(gè)回馬槍，新生的孩子繼承了乘風(fēng)的名字，他的存在升華了團(tuán)長(zhǎng)無處安置的父愛，也讓影片情感抒發(fā)的對(duì)象從“父親”這一個(gè)個(gè)體擴(kuò)大為“父輩”這一代人。其實(shí)這個(gè)短片也可以理解為小乘風(fēng)向我們講述他和他的父輩的故事，而小乘風(fēng)對(duì)于我們這一代人來說也是“父輩”，這種戲里戲外的呼應(yīng)把“傳承”的主題發(fā)揮到了極致。當(dāng)然，如果影片能夠再多強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)小乘風(fēng)的視角，以及他對(duì)上一輩人犧牲與抉擇的感受，也許會(huì)讓影片結(jié)尾處更加動(dòng)人。

　　第二部是章子怡導(dǎo)演的《詩(shī)》，作為這個(gè)系列中的唯一一位女導(dǎo)演，章子怡承擔(dān)起了講述父輩之中女性故事的重任。在影片中，章子怡所扮演的這個(gè)角色，既是妻子，也是戰(zhàn)士，但最重要的是她是一位母親。當(dāng)父親為國(guó)捐軀之后，母親不但要努力完成工作、實(shí)現(xiàn)父親未竟的事業(yè)，同時(shí)還要像家里的頂梁柱一樣，承擔(dān)起整個(gè)家庭的責(zé)任。這部影片整體呈現(xiàn)出濃濃的懷舊質(zhì)感，溫柔細(xì)膩，波瀾不驚，但又內(nèi)力十足。我相信，最后女兒實(shí)現(xiàn)了父親的理想飛向太空的畫面一定賺足了觀眾的眼淚。

　　第三部是徐崢執(zhí)導(dǎo)的《鴨先知》，這是我個(gè)人最喜歡的篇章。從《我和我的祖國(guó)》開始，我就十分欽佩徐崢導(dǎo)演的解題能力，他總是能從大事件中找到小人物，從大情懷里找到小切口，用最接地氣的方式完成主旋律電影的宏大敘事。整個(gè)短片特點(diǎn)鮮明，別具一格，略微夸張的人物，配合舞臺(tái)化的表演，輔之以妙趣橫生的音樂和切入切出的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，讓這部作品具有了漫畫般的質(zhì)感。我尤其喜歡影片清冷偏灰的色調(diào)，既復(fù)原了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代人們生活場(chǎng)景的質(zhì)感，又似乎在戲仿默片喜劇，帶有一種濃濃的復(fù)古感。影片用毫不說教的方式，傳遞了一個(gè)極其明確的主題：“敢為人先”也是父輩留給我們的寶貴精神財(cái)富。

　　第四部是沈騰導(dǎo)演的“偽科幻實(shí)穿越”喜劇《少年行》。作為國(guó)民笑星，沈騰解題的落腳點(diǎn)也十分俏皮。他利用人工智能、時(shí)空穿梭等強(qiáng)設(shè)定反轉(zhuǎn)了“父輩”這一概念，讓一老一少互為“父親”，在表達(dá)我們要帶著父輩的精神迎難而上、面向未來的同時(shí)，也讓人忍俊不 禁，感嘆腦洞的力量。

　　總而言之，《我和我的父輩》延續(xù)了前兩部作品“一戲一格”的觀影體驗(yàn)，在類型和風(fēng)格上差別更大，沖突更強(qiáng)。而創(chuàng)作這部電影的電影人，大部分是70后、80年代初生人，他們不但是中國(guó)電影(12.680, -0.81, -6.00%)的中堅(jiān)力量，同時(shí)還是上有老下有小的“中年人”，他們承擔(dān)著社會(huì)的責(zé)任，也承擔(dān)著傳承的使命，發(fā)揮著承上啟下的作用，傳遞精神的火種?！段液臀业母篙叀肪褪且徊窟@樣的電影，適合國(guó)慶期間舉家觀看，把過去的故事說給未來聽。

《我和我的父輩》看點(diǎn)，我和我的父輩有哪些看點(diǎn)？ 我和我的父輩

作為《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》的系列影片第三彈，《我和我的父輩》接棒上映于2021 年國(guó)慶，由吳京、章子怡、徐崢、沈騰分別導(dǎo)演。足足52位優(yōu)秀演員傾情參與拍攝，幾乎包含中國(guó)影視界半壁江山，可謂是重磅出擊。

除了陣容強(qiáng)大，從內(nèi)容上看，4個(gè)短片類型雖然風(fēng)格迥異不同，但它們都包含著“以父之名”的戲劇沖突。每個(gè)單元都以父輩與子輩的矛盾為核心，貫穿始終，分別對(duì)應(yīng)著犧牲、敬業(yè)、驕傲和超越，將不同時(shí)代背景下的故事，從親情升華到了豪情，從小家升華到了國(guó)家。

吳京的《乘風(fēng)》，開場(chǎng)并沒有急于引入“歷史事件”本身，沒有在畫面上馬上給出能讓觀眾迅速進(jìn)入情緒的標(biāo)志性內(nèi)容，而是先以一段非常日?；纳顖?chǎng)景為導(dǎo)入，嚴(yán)肅古板的父親，飛揚(yáng)青春的兒子，不同年齡段下的性格沖突非常典型；徐崢的《鴨先知》里，趙平洋代表著那些敢搶先“下水”嘗試新事物的人，在改革開放春風(fēng)初至，各行各業(yè)都摩肩擦掌地準(zhǔn)備謀發(fā)展、搞創(chuàng)新時(shí)，順勢(shì)而為搶占時(shí)代先機(jī)，拍攝了中國(guó)第一支電視廣告。

值得一提的是，章子怡和沈騰的單元雖然是各自導(dǎo)演的處女作，但在鏡頭與劇情處理上，意外地讓觀眾眼前一亮。

首先談?wù)務(wù)伦逾摹对?shī)》。

在這個(gè)短片里，她制造了兩輩人之間的一個(gè)深層次矛盾，圍繞“小家親情”與“報(bào)效國(guó)家”的沖突，作為母親在愛國(guó)與愛情、親情間的掙扎糾結(jié)，以及在子女可能面臨失孤風(fēng)險(xiǎn)時(shí)、依然堅(jiān)定工作，引導(dǎo)出一位科研工作者也是一位普通母親的“舍小為大”。這種復(fù)雜的沖突，也會(huì)帶來子女對(duì)于父母的情感升華，從對(duì)父母工作的不理解，到母親坦白“我也可能死”，再到放飛代表父母工作的孔明燈，于親情層面的爆發(fā)，形成對(duì)于父母內(nèi)心進(jìn)入的大前提，并以親情為基礎(chǔ)，在長(zhǎng)大后繼承父母志向，實(shí)現(xiàn)對(duì)父母“為國(guó)犧牲“的宏觀情感的延續(xù)。

短片最后，母親凝望著東方紅火箭的視線，與女兒升上太空身影的穿插剪輯。時(shí)空交錯(cuò)，母親注視著自己理想被女兒實(shí)現(xiàn)，母親情感的載體東方火箭，與女兒情感的載體神舟飛船在太空中的相遇，則讓這種時(shí)空交錯(cuò)中的表達(dá)，從剪輯來到了真實(shí)。

子輩在走過父輩同等報(bào)國(guó)經(jīng)歷后，實(shí)現(xiàn)里程碑時(shí)，對(duì)于曾經(jīng)達(dá)到這一點(diǎn)的父輩，產(chǎn)生了最深刻的心靈共鳴。親情的共鳴，以一種“子承父母志”的小情感出發(fā)，就此上升到了前仆后繼、代代相傳的，對(duì)于祖國(guó)感情的延續(xù)。親情層面的共感，催生出對(duì)報(bào)國(guó)情感的繼承。而標(biāo)題的“詩(shī)”，也就此升級(jí)——最開始是具體的詩(shī)，是親情層面、寫在紙上的父輩對(duì)子輩之詩(shī)，最后變成了象征性的、以宇航器形式出現(xiàn)、寫在太空的報(bào)國(guó)之“詩(shī)”。

再談?wù)剦狠S篇，沈騰的《少年行》。

沈馬快樂星球聯(lián)手，加上艾倫、常遠(yuǎn)、張小斐、辣目洋子這一票知名喜劇人的鼎力支持，《少年行》確實(shí)壓住了這部電影的軸。

沈騰飾演的是一個(gè)來自2050的機(jī)器人，為了證明時(shí)空旅行的可行性穿越來到2021年，遇到了一個(gè)充滿各種奇思妙想的小男孩。這個(gè)小男孩給他提了一個(gè)要求，要求沈騰扮演他已經(jīng)去世的爸爸。投籃，三分球全部命中；拔河，同學(xué)的爸爸根本就拉不動(dòng)，這個(gè)假扮的機(jī)器人父親，幾乎滿足了小男孩對(duì)于一個(gè)偉岸父親的所有期待。

最感人的一幕，機(jī)器人父? ?拿到了時(shí)空旅行的球，準(zhǔn)備穿越回2050年，而小男孩一個(gè)人來到了海邊，準(zhǔn)備再次試飛，飛機(jī)掉進(jìn)了海里，而小男孩為了救飛機(jī)，也掉進(jìn)了海里。為了救小男孩，天生不能碰水的機(jī)器人，選擇像一個(gè)真正父親一樣，不顧一切地沖進(jìn)海水里，即便身體破裂，也要將小男孩高高舉起。

與其他三個(gè)短片不同的是這部短片結(jié)局凸顯的創(chuàng)意：2050年，那個(gè)小男孩已經(jīng)成為了一個(gè)青年科學(xué)家，知曉一切的機(jī)器人走到那個(gè)青年科學(xué)家面前說：“你創(chuàng)造了我，其實(shí)你也是我的父親。”

縱觀全片，從抗戰(zhàn)，到社會(huì)主義建設(shè)，到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，再到未來，四個(gè)單元展現(xiàn)了不同時(shí)代下的父輩與子輩之間的傳承和夢(mèng)想：被《乘風(fēng)》里父輩保護(hù)的子輩，可能會(huì)成為《詩(shī)》中新中國(guó)成立后的第一代科研人員；而這些人的子輩，也許又是《鴨先知》中在改革潮頭激流勇進(jìn)的鴨先知；而這些敢于第一個(gè)吃螃蟹的人，子輩可能又為《少年行》里引領(lǐng)超越科技發(fā)展而打下基礎(chǔ)。

總的來說，《我和我的父輩》沒有宏大敘事，都是以小見大，整體風(fēng)格輕松、輕盈、輕快的同時(shí)，兼具莊嚴(yán)，沉重，感動(dòng)，非常適合國(guó)慶假期全家一起觀看。