山東景點(diǎn)繪畫 - 具有山東特色的畫

導(dǎo)讀：山東景點(diǎn)繪畫 - 具有山東特色的畫 1. 具有山東特色的畫 2. 山東中國畫 3. 山東有哪些民間美術(shù) 4. 具有山東特色的畫家 5. 山東民俗畫 6. 山東是一幅多彩的畫 7. 關(guān)于山東的畫怎么畫 8. 山東有什么藝術(shù)特色 9. 山東特產(chǎn)怎么畫 10. 山東特色繪畫 11. 山東年畫的特點(diǎn)

1. 具有山東特色的畫

用壁畫的形式，怎么表現(xiàn)傳統(tǒng)儒家的禮樂觀念？在儒家先圣孔子的故鄉(xiāng)山東曲阜，為傳承和弘揚(yáng)儒家傳統(tǒng)文化，這里興建了尼山大學(xué)堂和其他一系列配套設(shè)施。在尼山大學(xué)堂的禮廳里，記者看到了由畫家王征創(chuàng)作的大型壁畫《儒家禮樂圖》。

壁畫的發(fā)展可以追溯到石器時(shí)代，而這種“向壁而畫”的形式，在現(xiàn)代公共文化空間中，也以各種不同的方式得到延續(xù)和發(fā)展。王征就是這樣的一位畫家，審思傳統(tǒng)文化，將觀念入畫，把這樣的壁畫帶入到了現(xiàn)代人的眼前。2016年，還在創(chuàng)作委約事宜的接洽階段，王征就對(duì)尼山大學(xué)堂的空間環(huán)境進(jìn)行了考察，開始閱讀研究《禮記》《儀禮》《周禮》等大量文獻(xiàn)資料，準(zhǔn)備壁畫創(chuàng)作，并于2017年確定了用《啟蒙禮》《師禮》《冠禮》《婚禮》《鄉(xiāng)飲酒禮》5幅壁畫分別表現(xiàn)相應(yīng)禮儀內(nèi)容的構(gòu)思。

2. 山東中國畫

山東師范大學(xué)的美術(shù)研究生國畫更好考一些，不黑的，劉飛和吳磊不能參與打分

3. 山東有哪些民間美術(shù)

崔子范、孫其峰、乍啟典、劉寶純、于志學(xué)、韓美林、賈平西、丁寧原、郭怡孮、盧志學(xué)、郭志光、張宏賓、吳澤浩、張登堂、劉大為、陳玉圃、王天勝、王自修、趙建成、陳全勝、沙俊杰、王明明、苗再新、李學(xué)明、岳海波、孔維克、張志民、王偉、梁文博、宋豐光、初中海、任惠中、李洋、袁武、于光華、紀(jì)連彬、張望、李翔、南海巖、陳鵬、張京城、張洪源、李廣平、王紹波、張立奎、王界山、趙建軍、侯曉峰、王有剛、李蒸蒸。

4. 具有山東特色的畫家

1.孔維克 孔維克為山東汶上縣人,是孔子的后裔,也是孔子后裔中唯一活躍在中國畫壇的人物,為當(dāng)代著名人物畫家。孔維克擅長(zhǎng)畫中國畫,對(duì)書法也有所涉及。

2.呂建德 呂建德是山東濟(jì)寧市的孔孟書畫院院長(zhǎng),也是山東畫家,

3.尹延新 尹延新,號(hào)舜耕山翁,白石齋主,原來是濟(jì)南畫院副院長(zhǎng)、濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,

4.趙文成 趙文成,出生于山東沂南縣,為著名美術(shù)家,現(xiàn)任國家一級(jí)美術(shù)師、

5. 山東民俗畫

山東素來有著“齊魯之邦，禮儀之鄉(xiāng)”的美稱，山東文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，代代傳承。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的演變，山東的民俗風(fēng)情多種多樣，經(jīng)久不息。在這片土地上，山東民俗文化得以傳承。那么，你知道山東的民俗文化都有哪些嗎？

　　山東濟(jì)南被稱為“面塑之都”，在濟(jì)南工藝美術(shù)中，面塑成為最具地域特色的一個(gè)種類。濟(jì)南的面塑色彩鮮明，手法細(xì)膩，應(yīng)用手指的捻、揉、搓，再配以刀、篦、針的搓、切、點(diǎn)制成的人物形象，衣飾容貌逼真?zhèn)魃?，特別是對(duì)中國古裝戲劇人物的塑造尤為專業(yè)。濟(jì)南市民俗藝術(shù)館劉學(xué)斌館長(zhǎng)介紹，現(xiàn)代面塑的發(fā)祥地就是山東，代表人物是董風(fēng)歧，尤其擅長(zhǎng)人物像?！懊嫠艿淖罡邩O限就是微塑，董風(fēng)歧的人物微塑最小的只有一厘米高?！?/p>

　　說起叫響全國的山東民俗，不得不提到剪紙藝術(shù)。一把剪刀，一張紅紙，任意剪出各種造型，其中的想象力讓人驚訝。據(jù)了解，山東剪紙以范祚信和欒月英較為有名。山東的剪紙風(fēng)格簡(jiǎn)練明快，地域文化性強(qiáng)，技巧性和想象力在全國都是很高的。“剪紙最初是用來當(dāng)作窗花，后來才演變成一種藝術(shù)形式?！眲^長(zhǎng)說，“山東的剪紙歷史悠久，從發(fā)明造紙之后就逐漸出現(xiàn)了。”

　　山東濰坊是中國著名的風(fēng)箏產(chǎn)地，明代就已在民間出現(xiàn)扎制風(fēng)箏的藝人。后來，隨著放風(fēng)箏習(xí)俗的流行，風(fēng)箏藝術(shù)亦達(dá)到鼎盛階段。濰坊風(fēng)箏主要有3種基本造型：串、硬翅和簡(jiǎn)形，其中以龍頭蜈蚣最突出? ??現(xiàn)代風(fēng)箏在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，不斷花樣翻新，贏得了“風(fēng)箏藝術(shù)，濰坊第一”的美譽(yù)?，F(xiàn)在濰坊已成為國際風(fēng)箏節(jié)的固定舉辦地。濟(jì)南市民俗藝術(shù)館劉學(xué)斌館長(zhǎng)介紹，山東民俗中，泥塑、皮影、烙畫、微雕和臉譜等山東民俗即使在全國也是叫得響的。

　　“膠州秧歌”發(fā)展迄今已有300多年的歷史，主要流傳在山東即墨、黃島、膠南、高密等地區(qū)。膠州秧歌原有“地秧歌”、“跑秧歌”、“三道彎”、“扭斷腰”等名，建國后為了與其他地區(qū)的秧歌相區(qū)別，因主要活躍在膠州市郊范圍內(nèi)而統(tǒng)稱為“膠州大秧歌”。膠州秧歌的演員基本編制為24人，如增加人數(shù)必須是雙數(shù)遞增，秧歌隊(duì)需有一至二人的組織領(lǐng)導(dǎo)者，負(fù)責(zé)全隊(duì)的事務(wù)，俗稱“秧歌爺”。還有一人由秧歌隊(duì)的教練或老演員來充任，叫“傘頭”。傘頭必須具有眼明手快、頭腦靈活、口齒伶俐的能力，在演出前念些順口溜或說些吉祥話，語言必須風(fēng)趣幽默

6. 山東是一幅多彩的畫

山東真空的多彩蜜豆這樣做好吃：

1.將500克紅豆洗干凈,放入足夠水,至少要比豆子多一倍。放火上加熱,水開后關(guān)火,蓋著鍋蓋燜;

2.等鍋外面不燙手時(shí),往鍋里加紅糖,加多少甜不甜都是自已掌握的。此時(shí)豆子已經(jīng)膨脹很大了,如果水沒超過豆子,還是要加水的,至少要沒過豆子一些。然后再開火,水開后再關(guān)火;

3.做蜜豆總的原則就是不要開火煮,要用燜的!這樣外形才不會(huì)破,保持有一定的水量。

7. 關(guān)于山東的畫怎么畫

“日”：整體字形較短小。書寫時(shí)離田字格里的豎中線近些，橫折的橫畫略短，不然寫出來后字會(huì)很胖。有三個(gè)橫向筆畫，橫間距宜相等；里面的小短橫靠左不靠右的，不宜堵死。

“月”：整個(gè)字形較瘦長(zhǎng)。書寫時(shí)離橫中線遠(yuǎn)點(diǎn)兒，第一筆是豎撇，不宜寫成斜撇；橫折鉤的橫短折長(zhǎng)且折畫要垂直。里面的兩個(gè)小短橫靠左不靠右。

“水”：先中間后兩邊。主筆豎鉤書寫在田字格的豎中線上，豎畫要寫長(zhǎng)，鉤處是整個(gè)字的最低點(diǎn)。左邊的橫撇不宜貼著主筆豎鉤，橫畫略短撇畫略長(zhǎng)；右部撇短捺長(zhǎng)，撇收捺放。

“火”：先中間后兩邊，兩邊先寫左邊再寫右邊。第一筆撇畫從豎中線上起筆，為豎彎撇，不宜寫成斜撇，捺畫舒展。左右兩邊的相向點(diǎn)，要左小右大，左低右高。

“山”：第一筆豎畫書寫在田字格的豎中線上，豎畫起筆離橫中線遠(yuǎn)點(diǎn)；第二筆豎折，豎短折長(zhǎng)，書寫時(shí)邊寫邊看，兩邊折畫的長(zhǎng)度是否相等，末筆短豎略出頭。

人有高矮胖瘦，字有高低寬窄。書寫時(shí)一定要觀察每個(gè)字的特點(diǎn)，找準(zhǔn)它在田字格里的定位再動(dòng)筆。

8. 山東有什么藝術(shù)特色

1、昆曲

昆曲，又稱“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國古典戲曲的代表。

2、高腔

高腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”，因?yàn)樗鹪从诮鬟?。其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉后，它開始由江西向全國各地流布，并在各地形成不同風(fēng)格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。

3、梆子腔

梆子腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”，特點(diǎn)為唱腔高亢激越，以木梆擊節(jié)。然后，? ??向東、向南發(fā)展，在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。

4、京劇

京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國戲曲的代表。

5、評(píng)劇

評(píng)劇，清末在河北灤縣一帶的小曲“對(duì)口蓮花落”基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山，稱“唐山落子”。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū)，出現(xiàn)了一批女演員。20世紀(jì)30年代以后，評(píng)劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以后，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產(chǎn)生很大影響，出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員?，F(xiàn)在評(píng)劇仍在河北、北京一帶流行。

6、河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一帶的梆子戲，它源于山、陜交界處的山陜梆子，經(jīng)由山西傳至河北，結(jié)合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點(diǎn)，唱腔高亢激越，善于表演悲劇情節(jié)。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等。

7、晉劇

晉劇，又名“中路梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西，結(jié)合山西語言特點(diǎn)而形成?，F(xiàn)流行于山西中部及內(nèi)蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點(diǎn)，音樂風(fēng)格在高亢之余，也有柔婉細(xì)膩的一面。表演通俗質(zhì)樸。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。

8、蒲劇

蒲劇，又名“蒲州梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展而成，一說此即為原來的山陜梆子?，F(xiàn)流行于山西西南部及陜西、河南一帶，在聲腔上近似于秦腔，語言也用陜西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。

9、上黨梆子

上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”發(fā)展而成，流行于山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關(guān)排宴》、《東門會(huì)》等。

10、雁劇

雁劇，也稱“北路梆子”，由“蒲州梆子”發(fā)展而來，流行于山西北部及河北張家口、內(nèi)蒙古一帶。據(jù)說它對(duì)河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。

11、秦腔

秦腔，陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。

12、二人臺(tái)

二人臺(tái)，流行于內(nèi)蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內(nèi)蒙民歌及山西民間小調(diào)基礎(chǔ)上形成，后來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現(xiàn)農(nóng)村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉?jiǎng)?/p>

吉?jiǎng)?，流行于吉林省的戲曲劇種。20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，曲調(diào)輕快、詞句通俗、表演質(zhì)樸火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。

14、龍江劇

龍江劇，流行于黑龍江地區(qū)，20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”、拉場(chǎng)戲、影戲及當(dāng)?shù)孛窀杌A(chǔ)上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。

15、豫劇

豫劇，又稱“河南梆子”。明代末 期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成，現(xiàn)流行于河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)四大派別，現(xiàn)以豫東、豫西調(diào)為主。出現(xiàn)過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對(duì)花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》等。

16、越調(diào)

越調(diào)，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂器，所以也稱“四股弦”。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等。

17、河南曲劇

河南曲劇，河南省地方劇種，流行于河南省及湖北西北部地區(qū)，由曲藝“河南曲子”發(fā)展而成。唱腔輕柔婉轉(zhuǎn)，以悲劇內(nèi)容見長(zhǎng)。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會(huì)》等。

18、山東梆子

山東梆子，山東省地方劇種，流行于山東荷澤一帶，因其地古稱“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陜梆子經(jīng)由河南再傳入山東，歷經(jīng)變化而形成。主要?jiǎng)∧坑小秹︻^記》等。

19、呂劇

呂劇，山東省地方劇種，流行于山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀(jì)初由民間說唱藝術(shù)“山東琴書”發(fā)展而成，1950年定名為“呂劇”。呂劇表演富于生活氣息，通俗質(zhì)樸，唱腔曲調(diào)簡(jiǎn)單，易學(xué)易唱。所以呂劇在廣大農(nóng)村影響很大。劇目有《王定保借當(dāng)》、《小姑賢》和現(xiàn)代戲《李二嫂改嫁》等。

20、淮劇

淮劇，江蘇省地方劇種，流行于江蘇、上海及安徽等地區(qū)。它起源于江蘇民間小戲，后又吸收徽劇的藝術(shù)因素而逐漸發(fā)展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統(tǒng)戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等。

21、滬劇

滬劇，流行于上海一帶的地方劇種，源于上海浦東的民歌，后形成上海灘簧調(diào)，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀(jì)30年代以文明戲的形式在上海演出，并定名為滬劇。劇目多為現(xiàn)代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆蕩火種》等。

22、滑稽戲

滑稽戲，流行于江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源于上海的“獨(dú)角戲”，后發(fā)展為滑稽戲，曲調(diào)駁雜、表演滑稽。主要?jiǎng)∧坑小度珜W(xué)生意》、《一二三齊步走》等。

23、越劇

越劇，流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對(duì)其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長(zhǎng)，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。出現(xiàn)袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術(shù)流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》、《五女拜壽》、《西廂記》等。

24、婺劇

婺劇，流行于浙江金華一帶的地方劇種，又名“金華戲”。它是一個(gè)多聲腔劇種。其聲腔由高腔、昆曲、灘簧、徽調(diào)等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會(huì)》、《牡丹對(duì)課》、《斷橋》等。

25、紹劇

紹劇，流行于浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成于明末。以“三五七”、“二凡”為主要聲腔，表演上以武戲見長(zhǎng)，風(fēng)格粗獷、樸實(shí)。劇目有《三打白骨精》、《龍虎斗》、《吊無常》等。

26、徽劇

徽劇，流行于安徽、江蘇等地區(qū)的戲曲劇種，形成于清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790 年，徽班進(jìn)京為乾隆慶壽，后演變?yōu)榫﹦?。劇目多為歷史題材，如取材于《三國演義》的《水淹七軍》等。

27、黃梅戲

黃梅戲，起源于安徽的戲曲劇種，流行于安徽、江西及湖北地區(qū)。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)，清代中葉后形成民間小戲，稱“黃梅調(diào)”， 用安慶方言演唱。20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發(fā)展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。

28、閩劇

閩劇，流行于福建地區(qū)的戲曲劇種。興起于明中葉，到清代時(shí)已基本形成，只是規(guī)模較小。20世紀(jì)初愛京劇影響規(guī)模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調(diào)和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。

29、莆仙戲

莆仙戲，福建地方戲，舊稱“興化戲”，明中葉時(shí)已完全成熟，流行于莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協(xié)狀元》、《團(tuán)圓之后》、《春草闖堂》等。

30、梨園戲

梨園戲，一種歷史久遠(yuǎn)的戲曲劇種，可看成戲曲的“活化石”。它保存了很多宋元時(shí)期的南戲，如《朱文走鬼》、“荊、劉、拜、殺”等。20世紀(jì)50年代后，又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目。

31、高甲戲

高甲戲，流行于福建晉江、龍溪一帶，起源于清代中期，后吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規(guī)模。20世紀(jì)20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當(dāng)，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級(jí)》、《金魁星》等。

32、贛劇

贛劇，流行于江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發(fā)展而來，系由弋陽腔、青陽腔、昆腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。

33、采茶戲

采茶戲，流行于江西各地的戲曲劇種，主要由當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)采茶時(shí)所唱的歌曲小調(diào)結(jié)合民間歌舞發(fā)展而成。江西采茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。

34、漢劇

漢劇，一般指流行于湖北、河南、陜西等地的戲曲劇種，源出湖北地區(qū)，舊稱“楚調(diào)”或“漢調(diào)”，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要?jiǎng)∧坑小队钪驿h》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。

35、湘劇

湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行于長(zhǎng)沙、湘潭一帶，源出于明代的弋陽腔，后又吸收昆腔、皮黃等聲腔，形成一個(gè)包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。

36、祁劇

祁劇，又稱“祁陽戲”，流行于湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱昆曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。

37、湖南花鼓戲

湖南花鼓戲是對(duì)湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長(zhǎng)沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞臺(tái)語言，形成了各自的風(fēng)格?；ü膽虻谋硌輼銓?shí)、歡快、活潑，行當(dāng)以小生、小旦、小丑為主，長(zhǎng)于扇子的毛巾的運(yùn)用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。

38、粵劇

粵劇，流行于廣東、香港、東南亞等粵語語言區(qū)。形成于清初，由外地傳入的高腔、昆腔、皮黃、梆子等聲腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關(guān)漢卿》等。

39、潮劇

潮劇，流行于廣東汕頭、福建南部及臺(tái)灣等地區(qū)。主要受外地傳入在弋陽腔、昆腔及漢調(diào)的影響，形成于明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會(huì)》、《蘆林會(huì)》等。

40、桂劇

桂劇，流行于廣西東北部及湖南南部地區(qū)，明末清初時(shí)形成，唱腔以皮黃為主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔調(diào)。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《柜中緣》等。

41、彩調(diào)

彩調(diào)，原名“調(diào)子”或“采茶”，流行于廣西地區(qū)。在當(dāng)?shù)孛耖g歌舞基礎(chǔ)上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為“彩調(diào)”。其表演自由活潑，富于生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。

42、壯劇

壯劇，流行于廣西、云南等壯族聚居區(qū)的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。前者源于當(dāng)?shù)氐摹鞍宓蕬颉保饕獎(jiǎng)∧坑小段凝埮c肖尼》；后者源于“雙簧戲”，主要?jiǎng)∧坑小秾毢J》。

43、川劇

川劇，四川省地方劇種，流行于四川及其周邊地區(qū)。由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富于生活氣息。主要?jiǎng)∧坑袀鹘y(tǒng)戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。

44、黔劇

黔劇，流行于貴州省的地方劇種，由曲藝“文琴”發(fā)展而成，主要以揚(yáng)琴為伴奏樂器，地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

45、滇劇

滇劇，流行于云南及四川、貴州部分地區(qū)的地方劇種，形成于清末民初。由外來的絲弦、襄陽調(diào)和胡琴戲三種聲腔組成，經(jīng)絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。

46、傣劇

傣劇，流行于云南省傣族聚居區(qū)，形成于清中葉，源于當(dāng)?shù)孛耖g歌舞，并吸收京劇、滇劇的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)而形成。以二胡為主要伴奏樂器，表演古樸，載歌載舞。劇目有《娥并與桑洛》等。

47、藏劇

藏劇，即流行于西藏、青海等藏族聚居區(qū)的戲曲劇種，用藏語演唱。形成于十七世紀(jì)，主要以佛教故事和民間傳說為表現(xiàn)內(nèi)容。演員表演時(shí)多戴面具。表演分三部分，第一部分為開場(chǎng)，名為“頓”；第二部分為戲，稱為“雄”；第三部分為結(jié)束時(shí)的祝福，稱為“扎喜”。劇目以《文成公主》最為有名。

9. 山東特產(chǎn)怎么畫

1、我的家鄉(xiāng)在太原市，這里的特產(chǎn)許許多多，最出名的就是老陳醋和六味齋的醬肉了。

2. 榛子又叫“錐栗”，它果形似栗子，外殼堅(jiān)硬，果仁金黃肥白而圓，有香氣，含油量很大，吃起來特別清香、回味悠長(zhǎng)，它可是最受歡迎的堅(jiān)果之一，與扁桃、核桃、腰果并稱為四大堅(jiān)果。因此有“堅(jiān)果之王”的美稱。

3. 我的家鄉(xiāng)特產(chǎn)有很多很多，有東坡餅、東坡肉……尤其以武昌魚最為出名，不過，它可不是現(xiàn)在的武昌生長(zhǎng)的一種魚哦。

4. 紅富士蘋果，有的紅通通的，有的是青的，還有的是半青半紅的！紅的像火，是人垂涎三尺；青的像草，使人一見就酸的牙疼；而半青半紅的呢，像草地上燃燒起一團(tuán)熊熊火焰，那香味，即使人們閉著眼睛，也會(huì)隨著香味走過去的。

10. 山東特色繪畫

中?？梢酝ㄟ^專升本報(bào)考山東美術(shù)學(xué)院，還可以報(bào)考曲阜師范大學(xué)，青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院等。

11. 山東年畫的特點(diǎn)

1.天津楊柳青

2.蘇州桃花塢

3.濰坊楊家埠

木版年畫是中國歷史悠久的漢族傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式，有著一千多年的歷史。到了清代中晚期，民間年畫達(dá)到了鼎盛階段。在漢族民間，年畫就是年的象征，不貼年畫就不算過年。年畫已不僅是節(jié)日的裝飾品，它所具有的文化價(jià)值? ??藝術(shù)價(jià)值，使它成為反映中國民間社會(huì)生活的百科全書。

一、天津楊柳青木版年畫該木版年畫因產(chǎn)地在天津市西南的楊柳青而得名，是我國民間藝術(shù)中的一朵奇葩。它創(chuàng)始于明代末期的崇禎年間，至清代光緒年間為極盛時(shí)期，后因石印術(shù)盛起而一度衰落。此年畫鄉(xiāng)土氣息濃厚，多取古代戲曲故事、民間傳說、美女、娃娃等人物形象，以吉祥、喜慶、歡樂等為主題，生動(dòng)逼真，情節(jié)感人，為群眾所喜聞樂見。

該年畫的主要特點(diǎn)是：構(gòu)圖豐滿，線條有力，色彩鮮艷，題材廣泛，且人物的主要部位都用粉、金烘托，風(fēng)格更為鮮明。此種年畫既可裝飾樓堂館所，又可美化家庭，適應(yīng)范圍廣，故受國內(nèi)外人士歡迎，現(xiàn)在已經(jīng)遠(yuǎn)銷世界許多國家和地區(qū)，成為對(duì)外進(jìn)行文化藝術(shù)交流的重要民間工藝品。

二、山東濰縣楊家埠木版年畫該木版年畫因產(chǎn)地在山東濰縣楊家埠（今屬濰坊市寒亭區(qū)）而得名。它創(chuàng)始于明代末年，距今已有300多年的歷史，當(dāng)時(shí)，那里的民間藝人用年畫這種形式來寄托人們掃除人間不平、向往美好生活的心愿。濰縣木版年畫構(gòu)圖完整飽滿，造型粗壯樸實(shí)而又夸張，線條簡(jiǎn)練挺拔而又流暢，色彩鮮艷強(qiáng)烈，富有裝飾效果。民間藝人在吸收木版年畫優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了許多主題健康、具有時(shí)代特點(diǎn)的木版年畫，無論在內(nèi)容上和藝術(shù)形式上都有較高的造詣，頗具時(shí)代特點(diǎn)、生活氣息和民間特色?，F(xiàn)在，濰縣木版年畫遠(yuǎn)銷國外，并被外國朋友和海外僑胞視為藝術(shù)珍品。

三、蘇州桃花塢木版年畫該木版年畫因產(chǎn)地在江蘇省蘇州市桃花塢而得名，是我國江南一帶的民間木版年畫。它始產(chǎn)于明代，至清代雍正、乾隆年間達(dá)到極盛。印制工藝兼用著色和彩色套版，具有木版插圖的傳統(tǒng)風(fēng)格。

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