怎樣申請良渚景點門票？

導讀：怎樣申請良渚景點門票？ 萬科良渚文化村到良渚君潤酒店開車多遠 安藤忠雄――良渚文化藝術(shù)中心

良渚文化村是完全免費開放的。良渚文化村免費開放，不需要任何門票的，不過吃飯的話需要自己掏腰包的。除建筑外，還有以下景點 “良渚文化村”的旅游概念并非僅局限于一個主題公園或集中的旅游區(qū)，而是一個純粹以生態(tài)、觀景、人文名勝、休閑游樂與人居為定位的功能完整、形態(tài)豐富的泛旅游城鎮(zhèn)。有良渚文化博物館、“良渚圣地”公園、良渚五星級度假村、“良渚不夜城”、“良渚風情街”、良渚生態(tài)森林公園、鄉(xiāng)村高爾夫俱樂部、水上樂園等 “良渚文化村”位于杭州市西北部良渚組團核心區(qū)，距離杭州市中心16公里，距離良渚遺址保護區(qū)2公里。既緊靠著名的文化遺址，又有距杭州市區(qū)中心最近的丘陵綠地和水網(wǎng)平原相結(jié)合的生態(tài)環(huán)境。

萬科良渚文化村到良渚君潤酒店開車多遠

駕車路線：全程約4.7公里

起點：萬科良渚文化村未來...

1.從起點向正南方向出發(fā)，沿疏港公路行駛450米，右轉(zhuǎn)進入古墩路

2.沿古墩路行駛2.3公里，直行進入玉鳥路

3.沿玉鳥路行駛1.0公里，右轉(zhuǎn)進入良上線

4.沿良上線行駛490米，直行進入良上線

5.沿良上線行駛110米，在第3個出口，朝良渚君瀾度假酒店方向，左轉(zhuǎn)進入度假路

6.沿度假路行駛260米，右前方轉(zhuǎn)彎

7.行駛70米，到達終點(在道路右側(cè))

終點：良渚君瀾度假酒店

安藤忠雄――良渚文化藝術(shù)中心

景觀專業(yè)的我，對建筑只是一知半解。只知道一些大師作品的存在，不知道它們存在的價值。從沒有走入建筑空間，從沒有感受室內(nèi)世界的變化，建筑對于我來說，也像是一個平面作品。從第一次看到安藤忠雄的作品，就產(chǎn)生了濃厚的興趣，想親自走進那個純凈的世界。

安藤忠雄，日本最著名的建筑大師之一。沒有經(jīng)過正統(tǒng)訓練下成為專業(yè)建筑師，靠著他廣泛的閱讀與旅行，親身體驗歷史建筑，自學成才這30年時間里，創(chuàng)作了近150項國際著名的建筑作品和方案。并在1995年獲得有“建筑界諾貝爾獎”之稱的普利茲克獎。

安藤忠雄遵循禪宗哲學的理念，他是極簡主義的擁護者，反對把人與自然分開的建筑。反對以消費主義主導的享樂社會。

一個人的作品便是他思想的表達，他的作品便展現(xiàn)了極簡主義的完美。擅長運用最普通的水泥、最基本的幾何圖形來圍合空間，構(gòu)成巧妙又豐富的設計效果，創(chuàng)造一個讓室內(nèi)與室外溝通的建筑世界。

在上海同濟大學實習后，利用開學前幾天的時間，在杭州呆了幾天。趁著這個機會，見識了幾位大師的作品，王澍在國家美術(shù)學院象山校區(qū)的建筑群、畏研吾的民俗博物館。印象最深的還是安藤忠雄在杭州的作品――良渚文化藝術(shù)中心。

“我在萬科?良渚文化村設計的這個文化藝術(shù)中心，將超越我以往的所有作品，而且不會輸給這里的任何建筑?！报D―安藤忠雄設計之初如是說。

良渚文化藝術(shù)中心位于杭州良渚村，良渚村有著豐厚的歷史文化。被萬科開發(fā)后更是成為了一個旅游度假勝地。從住的青旅轉(zhuǎn)了三次公交，兩個多小時后抵達這個村子。這里有萬科等公司的項目，高級酒店、便利店、商業(yè)區(qū)等將這個村子變?yōu)榱艘粋€小城。

遠山在遠處此起彼伏向前延伸，而我沿著由竹條架起的柵欄往前走。在這柵欄和遠山之間是一片向日葵，正午的太陽曬得她們羞噠噠低下了頭，沒有顯露出平日所見一心向陽的精神。田園景觀有一番“種豆南山下，草盛豆苗稀”的景象。

經(jīng)過一條密植的行道樹，一棟純凈的建筑物顯露出來，遠遠地向我釋放著讓人著迷的光茫。迫不及 待想要走進安藤忠雄在這個被譽為“ 人間天堂”的美麗城市寫下的這篇華美詩詞――良渚文化中心，被稱為“大屋頂”的公共圖書館。

整個中心被劃分為三個獨立的功能區(qū)塊，三個區(qū)塊呈三字型布局，又被統(tǒng)一罩在屋頂下，鋁制金屬屋頂像極了飛機大機翼，展現(xiàn)著現(xiàn)代氣息。

當我拿起相機蹲在門口找角度時，保安便走了上來，說拍攝需要申請。想著從大老遠過來，不能留下遺憾，幾番求取后獲得了十分鐘拍攝時間，我繞著水面走到建筑北面。 水面隔著我與建筑，更多了一份朦朧，更增加了一份吸引 。

在被玻璃圍合的建筑中心漏出這樣一個開曠的空間，像是被光挖空的洞。此刻，靜坐在這個洞中的沉思者成了小小的焦點。他在沉思什么？他眼中的世界是什么樣的？隔著一片幽靜水面的我是否會打擾到他的寧靜？

十分鐘的拍攝時間讓我不能再想。圍著它轉(zhuǎn)了一圈再次走到入口，又再次被保安提醒拍攝時間。但這光與影，哪能阻擋我拍攝的欲望。向保安保證不拍了，然而我只是暫時把相機藏起來，遇到一景再偷偷拿出。

入口便是通向地下停車場的螺旋樓梯，僅僅是清水混凝土就有吸引人走下去的魔力。

走到地下一層，便是另一個世界。

從頂部打下的光讓這立面被切分成幾塊。亮、灰、暗層層分明。

頂部的光依然又有召喚你上去的魔力。

爬上樓梯，便見又一個光塑造的空間。此刻，這光便吸引著我向前。

走到光口處，回望來時的方向，像不曾從那里來過一樣。三角形幾時出現(xiàn)，我何時來此，似有些模糊不清。

在安藤忠雄一系列的建筑作品中，都體現(xiàn)著光對于空間環(huán)境的塑造和空間氛圍的營造。正如他說：“ 建筑空間之中一束光的光線停留在物體的表面，在背景中施下陰影。隨著時間的變幻和季節(jié)的更替，光的強度發(fā)生著變化，物體的形象也隨之改變。”

現(xiàn)代建筑大師柯布西耶也說過：“ 建筑是對陽光下的各種體量的精確的、正確的和卓越的處理?！?

沒有規(guī)整的房間，只能亂躥，無意中走進一個無人的展廳。

眼前的光照樣是吸引人的力量，此刻又被分割為兩半。

外面是剛才經(jīng)過的大水面

才拍幾張照片便聽到了背后緊促的腳步聲，“別拍了，這個展廳是要上鎖的。”在地上留下了最后一張照片，便被保安驅(qū)逐開。

安藤忠雄截取無所不在的光，讓行人在這不變的建筑材料中體驗著時空的變化。又利用建筑實體來分隔光，讓光也似成了有體積的實物。

簡單而簡潔的光，以及冷灰色的色調(diào)營造出一種沉靜安寧和寂靜的氛圍，讓興沖沖來此的我慢下了腳步，沉下了呼吸。

真正走進圖書館，淡黃的木質(zhì)材料跟剛才的水泥世界截然不同。室內(nèi)與外界只被一面通透的玻璃分隔?！拜p、光、挺、薄”是這個空間的特點。光照亮了空間，照耀著書籍。六米高的書架神圣而威嚴。

剛被沉寂的我走入這個有溫度的書籍世界。行走在木地板上，鞋子輕踏地板的聲音傳到耳朵里，生怕驚擾了旁邊認真看書的讀者。

便明白去過的那么多圖書館為什么大多是木板地面。原來并沒有這行走帶來的腳步聲，而是想以這腳步聲提醒行人要悄悄地來，輕輕地走。

外界的光在玻璃的透射下變得溫和 ，不需要任何裝飾，看書的人在光的剪影下便是一個個精美的藝術(shù)品。

在現(xiàn)在建筑過分強調(diào)人工光照的世界，現(xiàn)代技術(shù)讓建筑照明變得輕易和缺乏感性，而這里，讀者完全可以感受到自然光的和煦。

樓梯也成了分割空間的元素，從樓梯的四個面觀察，展現(xiàn)在眼前的都是不一樣的景象。

這個書房與剛才所見的展覽廳用著同樣的元素和幾何設計元素，卻設計出不一樣的形態(tài)。

高大的書架把兩層樓連貫成一體，書架模糊了墻體的存在，讓人完全沉浸在書的世界而忘卻這是室內(nèi)的空間。

在書海中，樓梯不再是連冠一二層的工具，而是抵達更高知識殿堂的階梯。

景隨步移，很容易迷幻在這無限變換的空間里。不過大體看來，這僅僅只是一個中間被斜切的矩形空間，再由樓梯切割形成多個小空間。

游走一遍后，這里便成了熟悉而溫馨的家，隨意拿一本別人捐贈的書，坐在免費入座的位置上，可觀望眼前這片寧靜的水面，又可在自然光的照射下享受語言的魅力，無人打擾，又可從現(xiàn)實空間進入小說的奇幻世界。

當太陽光漸漸弱了，在室內(nèi)也能清楚感知時間的變化，半天的時光便不知被安放在了哪個世界。

剛依依不舍離開，打開門口咖啡吧旁邊那扇玻璃門，竟走入了剛才所見的冥想空間，那位思想者不知去了何處。在這光照亮的空間，我便成剛才自己所見的思想者。如果他走到剛才我拍攝的位置， 我便是他，他便是我。

從一個空間進入另一個空間，便會被眼前全新的世界吸引，淡忘之前空間的形式。

冥想多時，不舍離開。在門口再次回望這簡易而變幻、沉靜而溫和的世界。剛才的經(jīng)歷此刻已不再，初次見的大屋頂此時又是另一番景象。在就快到來的暴風雨中，天竟然藍得如此純粹，魔幻而迷人。

好的建筑就是有這樣的號召力，讓人千里迢迢趕來，只為目睹一個非景點的點。好的建筑，即使只來過一次，也會深深印刻在心里，回想起來又像是做了一個真實的夢。

第一次寫建筑游記，請多指點。

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