一次藝術(shù)欣賞

導(dǎo)讀：一次藝術(shù)欣賞 近代表現(xiàn)鄉(xiāng)村風(fēng)光的山水畫作品有哪些 拍攝好的攝影作品可采用對(duì)比手法有

呵呵~~不管看什么，一定要做到好的交流，就算你帶他們?nèi)タ吹臇|西他們不懂，或是欣賞不了也沒關(guān)系，重要的是你要有耐心的去向他們講解，這樣你和你爸媽做到了好的溝通交流，不管看什么都是開心的~~

近代表現(xiàn)鄉(xiāng)村風(fēng)光的山水畫作品有哪些

黃賓虹，近現(xiàn)代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。作品《臨流結(jié)茆圖》是黃賓虹84歲時(shí)所作六尺山水，從大處看，崇山峻嶺，云纏水繞，氣韻生動(dòng);從小處看，水口的位置，留白處理乃至色墨點(diǎn)線在溪橋、茅屋、樹石等不同對(duì)象上的不同筆法表現(xiàn)，都呈現(xiàn)了黃賓虹繪畫技法的多樣性與豐富性，展現(xiàn)了他的美學(xué)理念。——常識(shí)文學(xué)篇。

拍攝好的攝影作品可采用對(duì)比手法有

很多呀，像

1.明暗對(duì)比：明暗對(duì)比是攝影創(chuàng)作中最常見的一種對(duì)比手法，直接影響著畫面的整體效果。比如一些高手拍攝的壩上草原題材得片子，常常利用斜射的陽(yáng)光，營(yíng)造出明暗對(duì)比的兩面，使片子顯得神秘而生動(dòng)。利用明暗對(duì)比的手法，一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫面的中心周圍或顯要位置。例如拍攝珠峰，利用早晨照在峰頂?shù)牡谝豢|陽(yáng)光，其余部分因沒有陽(yáng)光而處在暗影中，強(qiáng)烈地突出了主體，很好地表現(xiàn)了主墳的立體感、質(zhì)感和空間感。

2.虛實(shí)對(duì)比：虛實(shí)對(duì)比表面上是畫面上虛的部分和實(shí)的部分的清晰與模糊的關(guān)系，實(shí)際是突出主體，增強(qiáng)感染力的一種特殊對(duì)比手法。虛和實(shí)是相對(duì)存在的。一般來說，使得部分是點(diǎn)睛的部分，需的部分是營(yíng)造效果的部分，缺一不可。如有人拍攝的花樣滑冰，畫面大部分是運(yùn)動(dòng)員模糊、虛幻的身影，但一雙深情對(duì)視的眼睛是清晰的，非常富有感染力。試想如果畫面都是實(shí)的，既不能給讀者留下聯(lián)想的空間，也不能突出主體，更缺少了一種運(yùn)動(dòng)的氛圍。如果都是虛的，也同樣因缺少了點(diǎn)睛的內(nèi)容，畫面流于空泛。

3.疏密對(duì)比：利用疏密對(duì)比可以增強(qiáng)畫面的美感和趣味，突出主體。在具體運(yùn)用中既可以將主體部分安排在畫面米處也可以安排在疏處，使畫面疏密有致，富有節(jié)奏感。我國(guó)古代的山水畫家對(duì)疏密的控制和運(yùn)用時(shí)非常到位的，有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說。疏密對(duì)比實(shí)際是對(duì)畫面各部分位置的一種經(jīng)營(yíng)，處理好了就能產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力和韻味感。

4.色彩對(duì)比：色彩本身就富有表現(xiàn)力，用好色彩對(duì)比，視覺沖擊力是很強(qiáng)的。色彩的對(duì)比主要是色彩的冷暖、明度、飽和度的對(duì)比和不同色彩面積的對(duì)比。特別是不同色彩面積的對(duì)比，具有很強(qiáng)的實(shí)用性，對(duì)確定畫面基調(diào)、營(yíng)造畫面氣氛、烘托主題起著決定性的作用。

5.大小對(duì)比：大小對(duì)比對(duì)確定畫面的空間感、距離感有很大幫助，能使畫面產(chǎn)生一種張力。那些高大的建筑物、樹木、人物，沒有小物體的襯托，就很難產(chǎn)生高大的感覺。同樣，沒有那些高大物體的襯托，也很難產(chǎn)生渺小的感覺。大小的對(duì)比，也能產(chǎn)生距離感，大的物體在感覺上是近的，小的在感覺上是遠(yuǎn)的。

6.質(zhì)感對(duì)比：有經(jīng)驗(yàn)的攝影師很注重質(zhì)感的對(duì)比。我們常常發(fā)現(xiàn)，攝影師拍攝美女時(shí)，往往不像我們派生活紀(jì)念照一樣到那些非常漂亮的地方去拍攝，而是到一些古老、銀安深知破舊的老房、廠房里去拍攝，很大的原因是為了追求質(zhì)感上的對(duì)比。粗糙、古舊的墻壁與美女光滑、細(xì)膩的皮膚能產(chǎn)生強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比。

7.動(dòng)靜對(duì)比：充分利用動(dòng)與靜的對(duì)比，也是畫面產(chǎn)生活力、吸引力的重要手法。在一些體育題材、野生動(dòng)物題材、鳥類題材以及舞臺(tái)題材拍攝中，處理好動(dòng)與靜的? ??系，是改變呆板、平淡狀況，豐富畫面視覺元素的最重要的方法。

8.方向?qū)Ρ龋簬缀跞魏问挛锒加幸欢ǖ捻樞蚝头较蛐?，不同的方向能產(chǎn)生不同的感受和含義。一般我們習(xí)慣于順向和相向，很少用到反向，但有時(shí)候，反向能給人留下很大的想象空間，制造新的矛盾，使作品產(chǎn)生張力。方向還代表著不同的力量對(duì)比，代表著進(jìn)與出的關(guān)系。方向的對(duì)比，并不僅僅是運(yùn)動(dòng)方向的對(duì)比、有形的對(duì)比，有時(shí)候眼睛視線的不同也能產(chǎn)生對(duì)比。關(guān)鍵要善于發(fā)現(xiàn)、利用和捕捉不同防線的對(duì)比所產(chǎn)生的含義。

對(duì)比是攝影創(chuàng)作中最重要的表現(xiàn)手段之一，要善于有意識(shí)地加以利用。有時(shí)候多種對(duì)比手法同時(shí)適用，能產(chǎn)生更好的效果。對(duì)比要自然，符合要表達(dá)的內(nèi)涵，同時(shí)注意整體的和諧與平衡。

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