為什么說攝影師Dahl-Wolfe本身就是時(shí)尚史？

Louise Dahl-Wolfe是上世紀(jì)中期最有名的攝影師之一,是一位將藝術(shù)和時(shí)尚完美結(jié)合的女性攝影大師。她因擅長利用室外的自然光拍攝，被稱為“環(huán)境時(shí)尚攝影師”。她的作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，舒適的日常服飾加上凸顯女性自我的飾品，這樣簡單真實(shí)卻又不失時(shí)尚的攝影作品，影響了不少后來的大師。透過她的鏡頭，模特優(yōu)雅從容、落落大方又不失俏皮瀟灑。她為女性時(shí)尚打開了一扇大門。她41歲起為《時(shí)尚芭莎》拍照，一拍就是22年。Louise Dahl-Wolfe的自拍，樸素得像衣帽間的阿姨，頗有些自嘲意味。

Louise Dahl-Wolfe生于1895年，舊金山，加利佛尼亞一個(gè)挪威移民家庭。1914年，Dahl-Wolfe在舊金山藝術(shù)學(xué)院開始接觸藝術(shù)。之后，她又在六年里學(xué)習(xí)了繪畫、解剖學(xué)與構(gòu)圖等專業(yè)知識。緊接著1923年，Dahl-Wolfe來到紐約哥倫比亞大學(xué)，學(xué)習(xí)了設(shè)計(jì)、裝飾和建筑。長時(shí)間的知識沉淀為她之后推動(dòng)藝術(shù)和時(shí)尚的關(guān)系奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

Dahl-Wolfe重新定義時(shí)尚。Dahl-Wolfe擔(dān)任芭莎主攝影師22年，一同的還有總編輯Carmel Snow，藝術(shù)總監(jiān)Alexey Brodovich和時(shí)尚編輯Diana Vreeland。就是在這里，她和主編 Snow 以及傳奇時(shí)裝編輯Vreeland創(chuàng)造了時(shí)尚攝影的黃金年代。在她任職期間，始終倡導(dǎo)一種從拘謹(jǐn)?shù)纳鐣は裣蜃匀环潘傻臄z影風(fēng)格的轉(zhuǎn)變――回歸自然，人與自然相結(jié)合。作為女性攝影師，在她的鏡頭下模特更為獨(dú)立和主導(dǎo)，即使是性感，也是一種“慵懶的性感”。這種自然真實(shí)，又略帶超凡脫俗的攝影風(fēng)格不斷被后世模仿，Dahl-Wolfe在重新定義時(shí)尚形式中扮演了重要的角色，她對美式時(shí)尚的刻畫至今影響著人們的觀念。當(dāng)攝影師Louise Dahl-Wolfe于1936年被《時(shí)尚芭莎》雇傭的時(shí)候，我們?nèi)缃袼J(rèn)為的時(shí)尚攝影其實(shí)并不存在。多年后 Dahl-Wolfe回憶起來，只記得在她事業(yè)剛起步的時(shí)候，“那個(gè)時(shí)候還不存在真正意義上的時(shí)尚攝影師，有的只有像Edward Steichen那樣大師級別的藝術(shù)家們恰巧做著時(shí)尚拍攝工作的人們?！?/p>

與獨(dú)立女性的不解之緣。主編 Carmel Snow經(jīng)常將Dahl-Wolfe和Vreeland派往法國，西班牙，突尼斯，古巴等世界各地去尋找靈感，希望能看到不同尋常的作品。除了這些令人驚奇的拍攝地點(diǎn)外，Dahl-Wolfe 與 Vreeland 聯(lián)手拍攝的作品中還蘊(yùn)含著她們獨(dú)到的風(fēng)格――她們選擇拍攝的女性模特，都是那些擁有自己工作，且敢于隨意自主消費(fèi)香檳的獨(dú)立女性。

丈夫是Dahl-Wolfe攝影作品中的關(guān)鍵人物。Dahl-Wolfe開始從事攝影是在遇到一個(gè)早期攝影分離派成員Anne W. Brigman之后。起初她還曾為紐約的一個(gè)設(shè)計(jì)師工作過幾年，并曾短暫地為《婦女家庭良友》做過美食攝影師。Dahl-Wolfe 真正意義上的第一份時(shí)尚攝影工作，來自Saks Fifth Avenue百貨公司。之后在一場穿越歐洲和北非的旅行中，她遇見了她未來的丈夫，美國畫家、雕塑家Meyer Wolfe。她的丈夫在攝影方面給了她很大的啟發(fā)，包括構(gòu)圖、人物造型等，深深地影響了Dahl-Wolfe之后的作品。1933年，這對夫妻搬去了紐約。

Dahl-Wolfe的攝影風(fēng)格發(fā)掘了模特潛力。在《時(shí)尚芭莎》的任職期間，Dahl-Wolfe為雜志拍攝了86個(gè)封面，和包括Vivien Leigh、Ingrid Bergman等好萊塢經(jīng)典美人合作。其中還有1943年為17歲嫩模Lauren Bacall拍攝的封面。時(shí)裝雜志封面上的Lauren Bacall引起了導(dǎo)演Howard Hawks妻子的注意，他的妻子將Lauren Bacall介紹給他。之后，Howard Hawks便與Lauren Bacall簽訂了拍片合同，并讓她與Humphrey Bogart一起參演電影《逃亡》。

在一次紐約時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院博物館中舉辦的Louis Dahl-Wolfe個(gè)人回顧展時(shí)，Dahl-Wolfe的作品在那時(shí)博得了眾人的眼球。她所拍攝的照? ?集中體現(xiàn)了那種“怠惰性的意識感”，使得人們眼前一亮，很多人認(rèn)為 Dahl-Wolfe的攝影作品，有一種在自然中暗含精準(zhǔn)比例的和諧感。照片中模特所呈現(xiàn)出來的美是由內(nèi)而外的，不管是清冷媚態(tài)還是從容優(yōu)雅，都將女性之美和時(shí)尚完美融合。

將繪畫色彩理論運(yùn)用到攝影。為紀(jì)念 Dahl-Wolfe 的職業(yè)生涯并展現(xiàn) 20 世紀(jì)上半葉時(shí)尚攝影的風(fēng)格，Aperture 出版社將于本月發(fā)行一本 Louise Dahl-Wolfe的同名攝影集。書中給出了對有影響力攝影師的工作評判的綜合看法。作為一個(gè)挪威移民家庭的女兒，Dahl-Wolfe從小在舊金山長大。起初，她希望成為一個(gè)畫家，她在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，構(gòu)造，藝術(shù)史。當(dāng)一個(gè)繪畫導(dǎo)師評論她的作品是“表面形式的精華”后，她放棄了畫畫，隨后因?yàn)楫?dāng)時(shí)校友的影響，轉(zhuǎn)而對攝影產(chǎn)生了興趣。Dahl-Wolfe仍在她1984年的自傳《攝影師的剪貼簿》中寫道，“在作為攝影師時(shí)獲得的成功中，多數(shù)的成功得歸功于我曾經(jīng)的練習(xí)，尤其是我在色彩理論中所學(xué)的知識幫助了我很多”。“我認(rèn)為Dahl-Wolfe是首批可以很好地運(yùn)用彩色膠片的攝影師之一。從看見她拍攝的第一張彩色照片的那刻起，我就知道芭莎能變成我曾想讓它變成的那個(gè)樣子”，芭莎總編輯Carmel Snow后來寫道。

說了那么多，不如一同欣賞。上世紀(jì)中期的時(shí)尚攝影師，和如今不同。脖子上掛一部膠片相機(jī)，帶上模特就出街工作了，沒有今天長槍短炮般的數(shù)碼鏡頭、照明燈等各種硬件軟件，照片的美也更加真實(shí)自然。以下是Louise Dahl-Wolfe的部分?jǐn)z影作品，一起來感受大師鏡頭下的魅力吧。

也許，它本身就是一部時(shí)尚史。

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