布列松雖然偉大但不值得追捧，現(xiàn)代馬格南的攝

這句話闡釋的觀點是有問題的！至少是不嚴謹?shù)摹?/p>

布列松和他的摯友卡帕親手打造了馬格南圖片社，以后逐步發(fā)展為全球攝影界的紀實攝影的平臺，每年都有許多分布在世界各地的紀實攝影藝術(shù)家提出加入申請，通過現(xiàn)有會員的無記名投票決定是否有資格加入，入選資格審查標準相當苛刻，一靠攝影作品說話，而且有藝術(shù)風格的創(chuàng)新貢獻，就這一條淘汰了無數(shù)的申請者。二是在某個區(qū)域?qū)o實攝影有廣泛的影響力。馬丁帕爾就是當時符合條件的藝術(shù)家，但，有意思的是布列松對馬丁帕爾加入馬格南老布是投了反對票的。

下面說說“決定性瞬間”理論的產(chǎn)生和布列松攝影藝術(shù)風格形成。

說起布列松一定會談及“決定性瞬間”，二者幾乎可以“等量代換”，這實在有些冤枉老布了,因為“決定性瞬間”發(fā)明者不是老布，但和老布的作品因為出版畫冊的事由給牽扯上了，出版商提出布列松的畫冊名為“決定性瞬間”，不是老布自己提出的。其實我也對布列松公諸于世的作品進行了系統(tǒng)的揣摩和研究，我認為布列松在他之前的嚴肅性宏大的社會紀實攝影基礎上為攝影藝術(shù)貢獻了一種拍攝表達方法，或者說是圖式。他的作品大多數(shù)是守候拍攝得來的，拍攝對象一定是動態(tài)的，當他發(fā)現(xiàn)一個靜態(tài)的、有趣的環(huán)境物后，端著相機默默守候那個動態(tài)對象的出現(xiàn)，而且出現(xiàn)在一個和環(huán)境比較協(xié)調(diào)的位置，然后按動快門。說實話，他的作品既不涉及苦難，也不表達政治，就是藝術(shù)性的趣味的、幽默的美感而已，是人在某個時刻的動態(tài)表現(xiàn)，老布在攝影瞬間的提煉上做的很純粹，看他的作品往往會令人捧腹而笑，也許這個就是老布作品的魅力所在！他的作品幾乎是中性的呈現(xiàn)，但拍攝難度確實考驗人。關于布列松對待出版商定的書名的態(tài)度問題，采用了默認的態(tài)度，出版商要逐利就要適當?shù)某醋?，但這位出版商也是有文化、懂攝影的人，他在布列松作品風格的基礎上提出“決定性瞬間”想必就是對布列松作品的閱讀后最直接的文化心理感受！書名的定位沒有脫離攝影的范疇，也確實是一個很專業(yè)的起名。關于這一歷史史料的描述，只能說布列松的態(tài)度比較“狡猾”而已，或者說他為了攝影集的出版采取了“妥協(xié)”的做法。

至于“決定性瞬間”這個攝影界廣為流傳“攝影圣經(jīng)”，有些以訛傳訛的味道，但確實影響了許多攝影實踐者和攝影藝術(shù)批評工作者。歷史上的存在自有存在的道理，我的看法是：布列松為攝影貢獻了一種觀看世界的方式！在當時的語境條件下也算是創(chuàng)新，僅此一點可稱得上一大貢獻！問題是“瞬間”好理解，加上“決定”二字后使觀看神秘化了，引得后來無數(shù)的攝影人去質(zhì)疑一個本不存在的感念，如果用典型嗎！決定嗎！來評判攝影作品，的確容易鉆進一個無底洞而引發(fā)激烈的爭論。好在布列松以后的紀實攝影產(chǎn)生了一大批“非決定性瞬間”式的響當當?shù)募o實攝影大師，不在一一舉列了。

之于說馬格南發(fā)展到新高度的問題，確實發(fā)展了，但不能就此否認布列松對紀實攝影的貢獻，攝影藝術(shù)風格沒有高下之分的，如果堅持走布列松的藝術(shù)風格之路去創(chuàng)作紀實作品同樣是受人尊重的藝術(shù)家！

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