描寫拍攝的句子有哪些？

野外拍攝趣味動(dòng)物肖像參觀今年的野生動(dòng)物攝影師年度獲獎(jiǎng)作品展。野生動(dòng)物攝影并不只是平鋪直敘記錄動(dòng)物和它們的生存環(huán)境，來自2011年威立雅年度環(huán)境野生動(dòng)物攝影師大賽（Veolia Environnment Wildlife Photographer of the Year）的這些攝影作品就展現(xiàn)了野生動(dòng)物攝影抽象、極簡(jiǎn)、妙趣橫生的各個(gè)方面。攝影師斯文?扎凱特（Sven Zacek）把焦點(diǎn)放在了地平線那邊，抓住了第二只狍子出現(xiàn)在畫面中的瞬間（下圖）。安迪?帕特蘭（Antti Partanen）把焦點(diǎn)放在了蜘蛛網(wǎng)的露珠上，但在曝光過程中移動(dòng)了相機(jī)的位置（最下圖）。而阿迪亞?比勒（Adithya Biloor）拍攝的這幅螞蟻在樹葉上爬行的極簡(jiǎn)主義作品則是對(duì)耐心的考驗(yàn)，他花了四天時(shí)間才捕捉到合適的畫面

拍攝人像要盡量避開正午的陽(yáng)光直射，這些都是在無數(shù)次拍攝后的經(jīng)驗(yàn)之談，錯(cuò)過了最佳的拍攝時(shí)段，陽(yáng)光的色溫、角度都會(huì)有很大不同，得到精彩照片的概率也就相對(duì)難一些了。不過事事無絕對(duì)，有時(shí)候正當(dāng)你覺得陽(yáng)光相當(dāng)不適合拍攝，準(zhǔn)備收起相機(jī)的時(shí)候，卻可以得到一些你意想不到的效果。

一張沒有經(jīng)過精心構(gòu)圖的照片往往會(huì)缺少焦點(diǎn)，令觀者不知道該看那里。為了避免這種情況，可以在拍攝畫面中安排引導(dǎo)線，引領(lǐng)觀者的目光到主體身上或畫面深處。利用廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的夸張效果，有形或無形的線條集中消失于一個(gè)點(diǎn)。把主體安排在消失點(diǎn)的位置，突出主體的同時(shí)，還能牢牢抓住光觀賞者的視線，增加視線停留在照片的時(shí)間。

拍攝引導(dǎo)線不一定是實(shí)實(shí)在在的線，可以是街燈、巖石、道路、臺(tái)階等等，總之找到一個(gè)角度是可以把這些分開的物體連起來，這時(shí)需要攝影師有一定的觀察力。

海景攝影中常利用海浪做為引導(dǎo)線。因?yàn)槿搜壑荒芏ǜ褚凰查g，而相機(jī)可以記錄一個(gè)時(shí)段，相機(jī)呈現(xiàn)出的畫面是在現(xiàn)場(chǎng)人眼看不到的，這也正是海景攝影的獨(dú)特魅力所在，拍出的畫面往往會(huì)帶給你驚喜。如何利用海浪做為引導(dǎo)線，需要有一定的海景拍攝經(jīng)驗(yàn)和預(yù)見性。?

作為攝影語(yǔ)言中的線條，不僅具有長(zhǎng)度、方向和位置這些特征，還能表達(dá)出動(dòng)態(tài)和情感。線條可以使照片呈現(xiàn)動(dòng)感及韻律感，讓照片更具表現(xiàn)力，使觀賞者的視線隨著線條的引導(dǎo)而自然集中在主體身上。照片中線條所具有的表現(xiàn)力是其他元素?zé)o可取代的， 不同的線條可以表達(dá)出不同的情感。

水平線是攝影中最常出現(xiàn)的線條之一，給畫面注入穩(wěn)定平靜的情緒，多用在橫構(gòu)圖上。水平線會(huì)令畫面呈現(xiàn)出平穩(wěn)、安寧、遼闊、舒適的氛圍， 常用于表現(xiàn)湖面、大海、草原等?？梢罁?jù)表現(xiàn)意圖，配合經(jīng)典的三分構(gòu)圖法將水平線放在不同的位置上。

垂直線能充分顯示景物的高大和表現(xiàn)縱深感，給人以莊嚴(yán)、秩序、雄偉、奮發(fā)向上的視覺感受。適用于拍攝高聳的景物， 如森林、山川峭壁、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。

拍出好照片，僅僅靠設(shè)備的支持和嫻熟的技術(shù)是不夠的，照片必須是有靈魂的，這來自于攝影師的構(gòu)思和意圖。也就是說，照片必須有視覺或情感上的沖擊力，而這種沖擊力通常是通過取景、構(gòu)圖和用光來表現(xiàn)的。很多時(shí)候，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)。一張好照片必須有鮮明的主題，但并不僅取決于主題是什么，而是取決于主題在畫面中是如何被表現(xiàn)和安排的。

拍攝時(shí)還要注意線條，光線，色彩對(duì)構(gòu)圖的影響。有時(shí)候，一個(gè)線條就有可能決定照片的成敗，而光線，色彩與構(gòu)圖之間的關(guān)系同樣密切，在拍攝的過程中一樣都不可忽視。

拍出精彩的畫面，前景的選擇至關(guān)重要。 前景具有烘托主 體和裝飾環(huán)境等作用，并且有助于增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。

很多人在拍攝看起來壯美遼闊的大場(chǎng)景時(shí)，照片上的影像平淡無奇，拍不出現(xiàn)場(chǎng)感受到的震撼和美麗，就是因?yàn)闆]有很好的安排畫面的層次。在拍攝大場(chǎng)景時(shí)，松散雜亂是通病，一覽無余抓不住讀者的視線，缺乏深度感和距離感。最有效的辦法，就是在構(gòu)圖時(shí)安排前景，畫面立刻會(huì)收縮，人的視線會(huì)由散亂的面集中到一個(gè)點(diǎn)上。尤其是使用超廣角鏡頭拍攝，由于納入鏡頭的元素很多，最重要的就是對(duì)前景的把握。 照片應(yīng)該是前景，主體，遠(yuǎn)景層次分明，內(nèi)容豐富。

在拍攝前我會(huì)仔細(xì)觀察環(huán)境中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，我喜歡利用現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)元素，特別是線條，去營(yíng)造畫面的節(jié)奏和秩序。還應(yīng)尋找獨(dú)特的角度，充分利用鏡頭的景深特性，在不同焦平面上體現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)要素，虛實(shí)呼應(yīng)，以展現(xiàn)空間環(huán)境的立體感和豐富性。

我偏愛入射角度小的逆光，溫暖、柔和、夢(mèng)幻，更重要的是它能帶來豐富的可能性。有時(shí)畫面結(jié)構(gòu)中直線條的形式感過強(qiáng)、過硬，顯得直白而單調(diào)，這時(shí)我就會(huì)在鏡頭前利用一些元素配合逆光制造出明亮而斑駁的前景光斑，讓畫面顯得夢(mèng)幻而有層次，“破”一下過于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?，增加趣味性和感染力?/p>

我從室外往里走，想找角度拍一個(gè)遠(yuǎn)景，發(fā)現(xiàn)透過門框望出去的層次感很舒服，背景也相對(duì)簡(jiǎn)潔。于是將人的位置安排在畫面最亮的一個(gè)畫框里，同時(shí)水面的倒影強(qiáng)化了人物。讓太陽(yáng)光從門框右上角沖進(jìn)畫面，并利用頭飾作為前景，增添夢(mèng)幻光斑，打破畫面暗部的“悶”。

我們?cè)趧傞_始學(xué)攝影的時(shí)候，都在遵循“減法原則”，突出重點(diǎn)，強(qiáng)化中心。而我現(xiàn)在喜歡的畫面，是厚重的，有層次的，亮部有過度、暗部有細(xì)節(jié)。這樣整個(gè)畫面才能是活的，不只是漂亮、規(guī)矩的一個(gè)平面。

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