如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力。拍出不一

感謝邀請(qǐng)，文章比較長耐心看完。

風(fēng)光攝影作為一種藝術(shù)形式，既不是機(jī)械地記錄景觀，也不是客觀還原場(chǎng)景，而是人與自然的獨(dú)特的對(duì)話方式，用藝術(shù)的角度闡述自身對(duì)大自然的感悟。技術(shù)只是攝影的基礎(chǔ)，拍攝出有藝術(shù)感染力的作品才能激發(fā)觀看者的情緒和想象力。

攝影的表現(xiàn)形式是用平面影像表達(dá)思想和情感，就像作家用文字講述故事，畫家用畫筆描繪生命的色彩，攝影師則是借助相機(jī)去捕捉生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的美，通過藝術(shù)化的創(chuàng)作，表達(dá)心中的情感。任何一種藝術(shù)形式，當(dāng)掌握了技術(shù)，再往深度層面走，都是人的主觀表達(dá)。攝影作品只有當(dāng)它承載了人類的精神和情感，才會(huì)充滿靈性。

風(fēng)光攝影作品很難像人文和人像題材直接傳遞出某種情感，但是細(xì)細(xì)品味會(huì)感受到隱含的情緒，其實(shí)最令人回味的并不是濃烈的感情，而是似有似無的意蘊(yùn)。相對(duì)于男性充滿力量感的風(fēng)光作品，女性攝影師的表達(dá)有時(shí)會(huì)多一份柔情多一絲溫暖，能夠更加細(xì)膩地將自己的情緒融入創(chuàng)作中。作為極影唯一女性攝影師，本文將我個(gè)人對(duì)風(fēng)光攝影情感表達(dá)的理解分享給大家。

這是一篇理念性文章，沒有具體的前后期技術(shù)，但是會(huì)通過一些實(shí)例講解前期拍攝和后期處理的構(gòu)思。如果你能耐心讀完，相信這些經(jīng)驗(yàn)會(huì)令你的思路有所提升，也希望能為你的風(fēng)光創(chuàng)作之路打開一扇門。本文將從下面五個(gè)方面來具體闡述如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力：如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力

色彩的情感表達(dá)色彩運(yùn)用實(shí)例分析渲染的藝術(shù) - 營造氛圍融入人文情懷畫面故事性色彩在視覺藝術(shù)中是最具有表現(xiàn)力的元素之一，能夠傳遞出許多其它視覺元素所不能傳達(dá)的信息。心理學(xué)家認(rèn)為，人的第一感覺就是視覺，而對(duì)其影響最大的則是色彩。色彩是進(jìn)入視覺的第一感受, 能產(chǎn)生極具沖擊力的效果。

色彩對(duì)心理活動(dòng)有重要影響，特別是和情緒有非常密切的關(guān)系，既能讓人激動(dòng)，又能令人安靜，還可以帶給人喜悅或?qū)庫o的心情 。顏色之所以能影響精神狀態(tài)和心緒，是因?yàn)轭伾从诖笞匀坏纳剩{(lán)色的大海，金色的太陽，綠色的原野等等?？吹竭@些顏色，就會(huì)聯(lián)想到與這些自然景物相關(guān)的感覺和體驗(yàn)，這是最原始的影響。

色彩學(xué)上根據(jù)顏色對(duì)心理的影響，把顏色分為暖色調(diào)、冷色調(diào)和中性色調(diào)。色彩的冷暖感覺是人們?cè)陂L期生活實(shí)踐中由于聯(lián)想而形成。紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起太陽和火焰，有溫暖、熱情的感覺，所以稱為“暖色”；青、藍(lán)色會(huì)使人聯(lián)想起藍(lán)天、大海、冰雪，給人以寒冷、素雅之感，所以稱為“冷色” 。

色彩具有無限張力，有助于內(nèi)容的表達(dá)和主題的深化，它能在一開始就確立畫面的情感構(gòu)架，很多能夠吸引注意力的作品都是先“色“奪人。在運(yùn)用色彩方面，一些繪畫大師和電影導(dǎo)演可謂獨(dú)具匠心。梵高的色彩充滿了強(qiáng)烈的個(gè)人情感和心理因素，他用狂熱的色彩語言描繪了一顆痛苦焦灼的心靈；而高更的色彩是粗獷的，表現(xiàn)了他對(duì)塔希堤島原始而質(zhì)樸的美的熱愛。電影藝術(shù)中色彩也是重要?jiǎng)?chuàng)作手段之一，運(yùn)用色彩在視覺語言中最富于情感和情緒的效應(yīng)，賦予電影深層含義，以顏色的象征意義帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)劇情。

具體解析色彩的內(nèi)涵，有助于發(fā)揮色彩在攝影作品中的表現(xiàn)力。 紅色具有最長的可見波長，是熱烈、沖動(dòng)、強(qiáng)有力的色彩，非常容易吸引注意力。橙色是暖色系中最溫暖的顏色，帶給人歡快又溫馨的感覺，使人聯(lián)想到金色的秋天和豐碩的果實(shí)。 橙色與淡黃色相配會(huì)有很和諧的過渡感。黃? ?的明度很高，象征燦爛和光輝，和紅色一樣，都屬于奪目的色彩。綠色是清新，平和，生機(jī)勃勃的顏色，象征著生命與希望。藍(lán)色是最冷的色彩，表現(xiàn)出純凈、明朗、沉穩(wěn)和安詳。

色彩可以喚起各種情緒，借以表達(dá)人的心理和情感，這使色彩超出了簡單的素材范疇，使感性形象更為豐富。相比男性，女孩子從小就懂得要打扮自己，喜歡漂亮的衣服和頭飾，先天的生理差異決定了女性從孩提時(shí)代就對(duì)色彩比較敏感，對(duì)美有著更高的追求。 攝影的顏色處理技巧就好比服裝的搭配，要做到和諧不沖突，首先要讓人看著舒服，再追求有亮點(diǎn)。穿紅戴綠的搭配一向給人以俗媚之感，照片亦然。所以女性朋友大可把自己的穿衣配色之道用在照片的色彩處理上，你會(huì)覺得那些高深復(fù)雜的色彩理論即刻變得生活化。

《巖石島》（ISO100, F16, 60秒） 在拍攝之前我已經(jīng)去現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地考察過幾次，找到最適合拍攝的潮位和機(jī)位?？上臄z那日到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)看好的機(jī)位已被人占據(jù)，無奈只得另尋興趣點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)這一片礁石形態(tài)各異地組合在一起。我用一分鐘的快門速度將洶涌的海浪化為縹緲的煙霧，零落的礁石分布其中。在色彩方面，由于拍攝的清晨陰云密布，天空大海全部籠罩在陰郁的深藍(lán)色調(diào)中。藍(lán)色是帶有沉穩(wěn)冷調(diào)氣質(zhì)的顏色，為了純化色彩，后期有意去掉礁石上斑駁的黃色，使畫面變?yōu)榻y(tǒng)一的藍(lán)調(diào)，呈現(xiàn)出幽深神秘的氣場(chǎng)。

《夏荷》（ISO400, F4, 1/250秒）擺脫了傳統(tǒng)拍攝手法，利用虛實(shí)交替表現(xiàn)朦朧的美感。很多人以為這張照片是二次曝光，但其實(shí)是一次成像。荷塘邊微風(fēng)輕拂柳葉，我用長焦鏡頭把畫面拉近，柳葉在前，蓮蓬與荷葉在后，用大光圈的虛化效果舍棄柳葉的形而只留其色。當(dāng)柳葉在微風(fēng)中輕輕飄起的一瞬間按下快門，這個(gè)決定性瞬間要掌握得恰到好處。色彩方面主色調(diào)是綠色，象征夏日的清新，深綠色和淺綠色相配能帶來和諧安寧的感覺。

同色系的場(chǎng)景還是不多見，很多時(shí)候可以運(yùn)用鄰近色(或稱相似色)。色環(huán)中相鄰的顏色例如橙黃綠、青藍(lán)或藍(lán)紫都是鄰近色，大自然中有很多這樣的色彩組合，能帶給人和諧、賞心悅目的視覺感受。

《仙界》（ISO200, F16, 1/25秒）攝于霧氣繚繞的清晨，泡桐樹林宛若仙界。這是我第一次看到美麗的泡桐花，天將破曉，薄霧冥冥，一片桐花悄然綻放在這片密林深處，飄然錯(cuò)落，萬物復(fù)蘇。紫色是波長最短的可見光波，是非知覺色彩，它美麗而又神秘，給人深刻印象。紫色由于具有強(qiáng)烈的女性化性格，會(huì)帶來柔美動(dòng)人的氣質(zhì)。取景樹林的局部并為了突出花的形態(tài)，我改用70-200mm鏡頭，長焦的壓縮感更有利于表現(xiàn)樹干的層次。霧里看花的意境帶出了強(qiáng)烈的繪畫感，零星的淡紫色點(diǎn)綴在藍(lán)色密林中, 畫面融匯著淡雅與嫵媚。 這張照片是我的代表作之一，由于含有典型的女性化攝影語言，也成為最受歡迎的照片之一。

對(duì)比色和互補(bǔ)色則更具視覺沖擊力和趣味性，冷中有暖，暖中有冷，有助于表現(xiàn)畫面內(nèi)涵。注意要避免兩種顏色平均化，控制好顏色的飽和度和面積大小。

《秋意濃》（ISO1000，F(xiàn)8, 1/50秒）是利用對(duì)比色畫龍點(diǎn)睛，在大面積的暖色調(diào)中插入冷色，增強(qiáng)照片的感染力。紅葉盛裝的墻壁上秋色滿滿，窗戶由于玻璃的反光映現(xiàn)出藍(lán)天的色彩，這小窗口的出現(xiàn)打破了整體色調(diào)，點(diǎn)睛一筆增添了生活氣息，也讓人想象著窗戶里面的光陰和故事。雖然只占很小的面積，但位置剛好在最引人注目的九宮格右上角，平衡了右側(cè)略微空蕩的墻壁。

營造氛圍是由前期拍攝和后期渲染共同完成，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線情 況，可以展現(xiàn)出或唯美夢(mèng)幻，或神秘深邃，或玄妙魔幻，或輝煌或?qū)庫o等等不同的意境。風(fēng)光作品利用光影和色彩烘托氣氛，表達(dá)情緒，色調(diào)與意境的和諧會(huì)引領(lǐng)觀眾進(jìn)入場(chǎng)景，通過臆想產(chǎn)生共鳴。

色調(diào)是指照片中色彩的總體傾向。我們常會(huì)看到不同顏色的景物被籠罩在陽光的余暉中，或被籠罩在淡藍(lán)的月色中。這種在不同顏色的物體上，籠罩著某一種色彩，使不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向的現(xiàn)象就是色調(diào)。色調(diào)是畫面色彩構(gòu)成的總體效果，有時(shí)也是后期修圖過程中，有意進(jìn)行修飾調(diào)整后形成的，因此帶有主觀性 。

色調(diào)是色彩的精髓部分，處理得當(dāng)會(huì)讓你的作品提升一個(gè)檔次。想獲得畫面的整體色調(diào), 就必須建立和諧統(tǒng)一的色彩關(guān)系。首先要遵循主次原則，形成畫面整體基調(diào)的色彩是主體色，它可能是面積最大的一塊色彩，也可能是純度或明度最高、最引人注目的顏色。襯托色和點(diǎn)綴色是次要色彩, 它們對(duì)整體色調(diào)不起決定作用, 但是有豐富畫面的作用。色彩有主有次，合理搭配明度和純度，才能產(chǎn)生統(tǒng)一并有亮點(diǎn)的效果。主次顏色要相互協(xié)調(diào)，和諧之美是構(gòu)建畫面氛圍的基本原則。

《魔界》（ISO50， F16, 30秒）運(yùn)用主色與點(diǎn)綴色的對(duì)比獲得強(qiáng)烈的視覺效果，在烏云滾滾的天空下，大海的顏色失去了往日的蔚藍(lán), 未融的積雪覆蓋了島上的色彩，只剩紅色的小屋矗立在巖石上。站在離家萬里的羅佛敦群島，眼前的場(chǎng)景如此魔幻，為了傳達(dá)這份似真似幻的感受，后期降低藍(lán)色的飽和度，轉(zhuǎn)變?yōu)榛宜{(lán)色，同時(shí)又提高了紅色的純度，使小面積的紅色在大面積的灰藍(lán)主體色調(diào)中極為引人注目。這種色彩與光線中低音式的和諧組合在畫面上形成強(qiáng)大的氣場(chǎng)。

《山魂》（ISO400, F16, 1/250秒）攝于四川的黑石城，它并不是一座城而是一座石頭山，因遍布冷峻而神秘的黑色經(jīng)石堆砌的瑪尼堆而得名，充滿靈異的宗教氣氛。因路況較差，得以避開游人和攝影團(tuán)的打擾。 后期處理時(shí)轉(zhuǎn)化為單色調(diào)，并加入冷色-黑藍(lán)色，用以表現(xiàn)肅殺森嚴(yán)的蒼涼氛圍。

下面同樣題材的兩張照片，主體都是湖邊的棧橋，一個(gè)是日出時(shí)分彩霞滿天，宛若恢弘的交響曲；另一個(gè)是日落之后，天際微藍(lán)仿佛時(shí)光凝固在這一刻，遠(yuǎn)方云山磅礴與平靜湖面的對(duì)比，渲染出風(fēng)雨欲來前的片刻寧靜。大自然就是這般玄妙，任何時(shí)候都有它的美。

拍攝日出棧橋時(shí)有一個(gè)小插曲，這棧橋的地段位于一個(gè)工廠區(qū)域內(nèi)，白天特意去探路，仔細(xì)查看過所經(jīng)之處都可以暢通無阻。是日清晨到達(dá)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)最鄰近湖邊的小路被大門鎖住，而且上面有鐵絲網(wǎng)。不甘心就這樣放棄，順著兩旁的草叢摸索，找到一個(gè)小小的洞口可以爬過去，心中竊喜不已。不知是不是老天對(duì)我鍥而不舍的獎(jiǎng)勵(lì)，那天早上遇到了這些年來看到的最絢爛的日出。拍攝完畢離開時(shí)，早班的工人正在打開大門，他們臉上困惑的表情泄露了心中的猜疑， 幸虧三腳架和相機(jī)表明了我的身份，沒被當(dāng)做盜賊抓起來，又或許看到女人戒備心放低了些。我故作鎮(zhèn)靜地走出去，微笑著向他們道了聲早安，就這樣在他們懷疑又困惑的目光中，倉皇跳上車逃之夭夭。

將人文題材納入風(fēng)光攝影作品中，能夠體現(xiàn)出地域特色、宗教信仰、鄉(xiāng)土風(fēng)情等特征，使畫面情節(jié)更為豐富，令人聯(lián)想這片土地上曾經(jīng)發(fā)生過的故事， 產(chǎn)生似曾相識(shí)的共鳴，有思想有靈魂的作品更動(dòng)人。

人文的定義在《辭?！分羞@樣解釋：“人文指人類社會(huì)的各種文化現(xiàn)象”。文化是人類或一個(gè)民族共同具有的符號(hào)、價(jià)值觀及其規(guī)范。人文廣義講，泛指文化；狹義講 ，專指哲學(xué)，特別是美學(xué)范疇。

下面以我在2017年5月川西行攝中的兩張照片為例，第一張攝于子梅埡口，山里的天氣極不穩(wěn)定，一小時(shí)前還晴空萬里，一小時(shí)后就會(huì)大雪飄飛，幾天的日出日落貢嘎群山都是躲在云里霧里。守到第三天的日出，蜀山之王仍不肯露面，子梅埡口放眼望去，云霧彌漫，山色空蒙。既然看不到主峰真容，那么換個(gè)拍攝思路，以遠(yuǎn)方的千峰萬仞為背景，將瑪尼石堆做主體置于畫面正中，為照片注入了人文內(nèi)涵，無聲地訴說著高山之巔的故事。抓住景觀中能帶來延伸意涵的元素， 豐富畫面的意義，使風(fēng)光作品的主題得以升華。

此行途經(jīng)塔公草原，順著塔公寺的方向望去，巍峨的雪山矗立遠(yuǎn)方。因?yàn)榇颐s路只有短暫的停留時(shí)間，正想拍張紀(jì)念照，看到輕風(fēng)不時(shí)把經(jīng)幡吹起， 這景象令我靈感忽現(xiàn)，何不把經(jīng)幡納入畫面，既可加入人文元素呈現(xiàn)地域特色，又可搭建框架構(gòu)圖增加趣味性。于是我在風(fēng)起的時(shí)刻按下快門，將速度設(shè)定1/8秒來表現(xiàn)經(jīng)幡在風(fēng)中的動(dòng)感，畫面上塔公寺頂在莊嚴(yán)的雪山之下金光閃閃，五彩的經(jīng)幡在四周飄揚(yáng)。

經(jīng)常被問到一些令我難以回答的問題 “老師，我應(yīng)該拉絲還是霧化？”， “天空應(yīng)該占多大比例？” “現(xiàn)在應(yīng)該加減光鏡嗎？”這些貌似技術(shù)性的問題并不是可以用技術(shù)來簡單作答的，怎么拍是基于你想拍什么，和你想傳達(dá)出怎樣的情緒。

在我的照片中，確實(shí)有相當(dāng)一部分確實(shí)需要強(qiáng)大的前期后期技術(shù)才可完成，甚至一張照片同時(shí)涉及到包圍曝光、景深合成、全景接片等多項(xiàng)技術(shù)，也有些需要綜合天文地理知識(shí)，做出周密計(jì)劃才能抓住極小幾率的拍攝機(jī)會(huì)。 但是也有些照片是隨心而動(dòng)，甚至沒有用相機(jī)拍攝，只是用手機(jī)捕捉到那個(gè)動(dòng)人的瞬間，而這樣帶有故事性的畫面最能打動(dòng)人心。無論使用何種技術(shù)，前提都是你想表達(dá)什么，技術(shù)只是實(shí)現(xiàn)構(gòu)思的手段。

一次外拍中，我無意間向拍攝的反方向望去，看到一對(duì)戀人坐在長椅上望著夕陽西下，無語相依，太陽的余暉籠罩著這對(duì)情侶，浪漫溫馨。而此時(shí)相機(jī)正在拍攝長曝光下的海港大橋，我迅速用手機(jī)拍下這恬靜又充滿愛的一刻。掏出手機(jī)的同時(shí)我已經(jīng)即刻決定了拍攝方式和構(gòu)圖形式，面向夕陽是逆光拍攝，由于手機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于相機(jī)，只能拍攝剪影，所以把測(cè)光點(diǎn)定在天空以保證不過曝，將旁邊的大樹拍進(jìn)畫面使之成為框架構(gòu)圖，更能突出主體。后來這張照片被該品牌手機(jī)買下放在發(fā)布會(huì)上。

手機(jī)抓拍的照片也說明了器材并不是絕對(duì)的重要，關(guān)鍵是發(fā)現(xiàn)能力和現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力。

有時(shí)我們也可以在畫面中刻意安排人物來設(shè)計(jì)情節(jié)，需要注意的是風(fēng)光攝影作品中人物不是主體，只起到點(diǎn)綴的作用，所以人物在畫面中比例要小，不能喧賓奪主，這點(diǎn)要和環(huán)境人像的概念區(qū)分開。

上圖攝于新西蘭庫克山區(qū)，我站在湖邊的棧橋上，遙望對(duì)面雪山，通過山峰與人的畫面表達(dá)出人類面對(duì)大自然的敬畏之心，偉大與渺小并存。

總結(jié)：情感是一切藝術(shù)形式的靈魂，成功的藝術(shù)作品都是以情感人。同樣的風(fēng)景在不同人的心中會(huì)有不同的感受，每幅作品的光影和色彩中藏著你讀過的書和走過的路。

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