什么是攝影作品中的“敘事性”？攝影小白如何

導(dǎo)讀：什么是攝影作品中的“敘事性”？攝影小白如何 如果讓你給攝影作品點(diǎn)評，你會從哪幾個(gè)方面來評述？

攝影的“敘事性”就相當(dāng)于電影的“講故事”，二者沒有本質(zhì)的區(qū)別，區(qū)別是畫面一個(gè)是流動(dòng)的，一個(gè)是凝固的。攝影的“敘事性”就相當(dāng)于寫文章，要有起承轉(zhuǎn)合，有遠(yuǎn)中近景和特寫，能抓到一圖勝少言的決定性瞬間。張藝謀就坦言自己不善于講故事，所以他就把勁用在了形式感上。形式是為內(nèi)容服務(wù)的，沒有內(nèi)容的形式也就是一個(gè)皮囊。

如果讓你給攝影作品點(diǎn)評，你會從哪幾個(gè)方面來評述？

談到攝影作品的點(diǎn)評，首先要看是什么樣的攝影作品？攝影作品分為：紀(jì)實(shí)攝影、風(fēng)光攝影、藝術(shù)人物攝影、廣告攝影等幾大分類。廣告攝影這里不談，拍攝的作品要符合客戶的要求，無所謂點(diǎn)評。

紀(jì)實(shí)攝影的點(diǎn)評：首先要看拍攝的決定性的瞬間，是否把握好場景、故事情節(jié)、具有一定的沖擊力，最關(guān)鍵的一點(diǎn)，攝影師使用鏡頭記錄事件，能否拍出懾人心魄的一瞬，取決于攝影師長期的拍攝技能的演練和藝術(shù)修養(yǎng)的陶冶，所謂“想到才能拍到”，就是這個(gè)道理。為了更加通俗地解釋 “想到才能拍到”這句話的含義，我引用法國著名攝影家亨利·卡蒂?！?布列松（世界著名的人文攝影家、決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者、被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”）的話語和作品來談這個(gè)問題。布列松，從小學(xué)習(xí)畫畫，多年的藝術(shù)熏染為他后來的攝影生涯提供了有力的支撐。當(dāng)他意識到照相機(jī)可以在一剎那凝固不朽，他放下了畫筆，拿起了相機(jī)。他說：“對我來說，照相機(jī)就是一本寫生簿，捕捉即時(shí)靈感的工具。你要在瞬間對你所看到的一切提問并做出決定，通過一個(gè)有限的取景器向人們解釋這個(gè)世界發(fā)生了什么？這是一種最簡單直接的表達(dá)，卻也需要你集中精力、訓(xùn)練有素、敏感，并有幾何構(gòu)圖的美感 ”。“我所拍的圖像是我的內(nèi)在和外在兩個(gè)世界交融的結(jié)果 ”。

圖片說明：布列松作品 1954，巴黎《買酒回家的孩子》

穆夫達(dá)街上，一個(gè)小男孩左右手臂各夾著大大的酒瓶，兩眼彎彎，抿嘴一笑，昂首闊步地走著，看他臉上的驕傲神情，神情生動(dòng)，快樂的心境躍然畫上，而身后的幾個(gè)孩子無不羨慕的看著他。瞬間細(xì)節(jié)抓得扣人心弦，還有點(diǎn)兒幽默，令人回想到自己的童年時(shí)光。攝影師精妙的構(gòu)思和對決定性瞬間的把握，隨著“咔嚓”，瞬間按下快門，記錄下這幅非常優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影作品。這就是紀(jì)實(shí)攝影的魅力，這個(gè)話題太大，不展開說，點(diǎn)到為止。

圖片說明：王東升紀(jì)實(shí)攝影作品 《藝術(shù)人生》

這是我在公園抓拍的瞬間，畫面中主角是小姑娘，神態(tài)自信、可愛，旁邊扔紅綢的女性及拍攝者們是小姑娘的襯托，在扔紅綢的瞬間按下快門，整個(gè)畫面生動(dòng)有趣。

藝術(shù)人物攝影的點(diǎn)評：主要是看影調(diào)、看構(gòu)圖、看人物的情緒的表達(dá)、眼神流露出的情感、拍攝時(shí)光線的布控等等因素都要考慮。

圖片說明：王東升攝影作品 《在畫室拍模特》

圖片說明：王東升攝影作品 《聚焦美國系列之斯坦福大學(xué)校園》

風(fēng)光攝影的點(diǎn)評：看畫面整體的影調(diào)、環(huán)境的光線變化、構(gòu)圖的處理等因素。

另外，無論是藝術(shù)人物攝影還是風(fēng)光攝影都要考慮戶外拍攝的時(shí)間，要根據(jù)四季日出的時(shí)間變化決定，一般情況下，上午9點(diǎn)之前，下午3點(diǎn)之后，是拍攝的最佳時(shí)間，拍攝出的照片有層次，中午顯然不是拍人像的合適時(shí)間，拍攝逆光除外。

圖片說明：王東升攝影作品 《角樓大雪》

圖片說明：王東升攝影作品 《聚焦美國系列之霧》

圖片說明：王東升攝影作品 《多倫草原的云》

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