作為一名攝影師，不用多重曝光和后期，怎樣拍

多重曝光并不是簡單的后期疊加，而是通過攝影師的思考，利用相機(jī)內(nèi)置的多重曝光功能，把現(xiàn)場的元素有機(jī)地組合在一起。在多重曝光的實(shí)現(xiàn)上，不同品牌的數(shù)碼相機(jī)還是有所區(qū)別的。佳能的多重曝光功能設(shè)計(jì)更加人性化。例如EOS 5D Mark Ⅲ、EOS 5D Mark IV等機(jī)型可以設(shè)置2至9次多重曝光次數(shù)。

并且有加法、平均、明亮、黑暗4種圖像重合方式可選。通過這4種不同的控制方式，可以更好地拓展攝影師創(chuàng)意和畫面的表現(xiàn)力。更為重要的是，佳能數(shù)碼單反相機(jī)的多重曝光功能支持實(shí)時(shí)取景，對于初次接觸多重曝光的攝影愛好者而言，這點(diǎn)非常重要。拍攝完成一張照片后，可以通過實(shí)時(shí)取景直觀地看到多重曝光的照片疊加后的位置和大致效果。此外，佳能相機(jī)的多重曝光功能，還可以通過選擇“選擇要多重曝光的圖像”命令，把先前拍攝的照片調(diào)出參與當(dāng)前的多張曝光，極大地拓展了多重曝光的靈活性，可以在拍攝過程中更換鏡頭進(jìn)行操作。

如果在網(wǎng)上看見這張照片，大家會覺著“哇！這里真美！雪山、云霧、寺廟完美地融合在一起，我想去拍！”事實(shí)上，這個地方并不存在，當(dāng)我再清晨拍攝香格里拉的松贊林寺時(shí)，香煙和炊煙使松贊林寺如仙境一般，增添了一份神秘的氣氛。我一直希望它的背景是一座巍峨的雪山。因此，在拍攝松贊林寺時(shí)，就刻意在上方預(yù)留了二次曝光的空間。直到到了尼泊爾，我找到了心目中的圣山。利用EOS 5D Mark III的多重曝光載入先前拍攝的松贊林寺，細(xì)心構(gòu)圖，在照片中展現(xiàn)出我心中的美景。

多重曝光需要對作品預(yù)先構(gòu)想

多重曝光只是攝影的一種表現(xiàn)手法，想要掌握好多重曝光，一定要先有較扎實(shí)的基本功，然后再由淺入深進(jìn)行嘗試。靈活運(yùn)用光圈、快門速度、光線、構(gòu)圖等，是學(xué)習(xí)掌握多重曝光技巧的最基本的條件。更重要的是要具備敏銳的觀察力和豐富的想象力。在多重曝光之前，應(yīng)該先通過觀察確定自己的構(gòu)想，最好要做到“胸有成竹”，避免缺乏想法和章法的隨意堆砌。

照片拍攝于烏蘭布統(tǒng)壩上草原。夏季夜晚在枯樹之前拍攝銀河，晨光中，一輪彎月漸漸升起，于是更換長焦鏡頭以兩次曝光拍攝了這張照片。在深藍(lán)色的背景里,一輪彎月鑲嵌其中。有了彎月的襯托，畫面更加均衡，同時(shí)也融入了更多的詩情畫意。多重曝光與拍攝其他作品時(shí)遵循共同的原則的，畫面內(nèi)容要主題突出，力求簡潔、協(xié)調(diào)，避免陷入內(nèi)容繁雜、色彩繁復(fù)的誤區(qū)。

多重曝光之移位疊加法

移位疊加是較為容易掌握的一種方法，它的重點(diǎn)是充分運(yùn)用自己的觀察力和想象力，把環(huán)境中的景物有機(jī)地組合在一起。要清楚你所表現(xiàn)的主題是什么，想說明什么，哪個物體是主體、哪個物體作陪體？主次要分明，而不是簡單隨意的幾次影像疊加。采用這種方式多重曝光時(shí)，想要讓多重曝光的畫面層次分明，要訣在于選擇較暗的陪體或背景襯托主體，在拍攝時(shí)可以在直接測光的基礎(chǔ)上減1EV左右的曝光量，讓畫面更簡潔、主體更鮮明。這張拍攝于清晨的圓明園。

首先選取荷花作為畫面主體，采用f/5.6的光圈和400mm焦距虛化背景，獲得虛實(shí)結(jié)合的第一次曝光畫面。

再將鏡頭對準(zhǔn)清晨冷色調(diào)的云彩，并在相機(jī)平均測光的基礎(chǔ)上減少曝光量完成第二次曝光。通過兩次曝光把荷花與天空的云彩融合在一幅畫面上。荷花與云彩的疊加位置是關(guān)鍵所在，充分利用云彩的形態(tài)、明暗營造出水墨筆觸的效果。

大自然中的美無處不在，攝影師需要的是充分發(fā)揮自己的想象力，把看似不值得拍攝的景物拍出美感。

多重曝光之虛實(shí)疊加法

虛實(shí)疊加法的“虛”是指沒有清晰的輪廓故意失焦的畫面，“實(shí)”則是指輪廓清晰焦點(diǎn)鮮明的畫面，使用多重曝光將它們疊加在一起能夠增強(qiáng)作品的畫意表現(xiàn)力。

虛實(shí)疊加法的基本方式是，使用三腳架穩(wěn)定相機(jī)，啟用多重曝光功能以較大的光圈設(shè)置拍攝第一張照片。設(shè)置較大的光圈或者使用中長焦鏡頭，可以在一定程度上虛化背景，使畫面產(chǎn)生景深差異。

然后保持構(gòu)圖位置不變，把鏡頭切換到手動對焦，擰動對焦環(huán)故意脫焦虛化整個畫面，呈現(xiàn)出朦朧的畫面。

在逆光拍攝時(shí)，高光區(qū)域會呈現(xiàn)出鮮明的光斑，如果使用折返鏡頭拍攝，畫面效果會更加夢幻。通過相機(jī)多重曝光設(shè)置的自動疊加，虛實(shí)結(jié)合、充滿畫意的作品就會呈現(xiàn)在眼前。

多重曝光之旋轉(zhuǎn)拍攝法

旋轉(zhuǎn)拍攝法則是降低快門速度，在按動快門的同時(shí)轉(zhuǎn)動相機(jī)，形成虛幻的圓弧形畫面，并通過第二次曝光與實(shí)景疊加。旋轉(zhuǎn)多次曝光的作品中既要有視覺暫留的虛幻影像又要有清晰地主體，這需要通過前期的測光、曝光來控制。

這張照片首先縮小光圈降低快門速度，在按動快門后迅速旋轉(zhuǎn)，在畫面中留下虛幻的影像。再把鏡頭調(diào)整到MF手動對焦，擰動對焦環(huán)虛化焦點(diǎn)，針對反光的光斑拍攝完成第二次曝光。

自由移動拍攝法

多重曝光我更喜歡自由移動拍攝。自由移動拍攝法是一種操控更加自由，更具創(chuàng)意的拍攝手法。這種方式更加注重對光線的描繪。側(cè)光光線下易于勾勒出對象的形態(tài)，順光光線則擅長展現(xiàn)對象的色彩，逆光照明則易描繪對象的輪廓形態(tài)。充分利用光線的明暗對比和分布，才能夠更好地表現(xiàn)畫面空間。

盛開的荷花有著純潔無瑕的碩大的花瓣。第一張采用手動對焦，故意脫焦獲得柔美的虛化效果，并在按下快門的同時(shí)移動相機(jī)，讓線條變得更加飄逸，仿佛讓人聞到荷花散發(fā)出的濃郁芬芳，感受到它高潔驚艷的氣質(zhì)。第二張實(shí)焦拍攝，在逆光光線和暗色背景的襯托下，更加突顯荷花綻放的嬌美。

自如地展現(xiàn)自己的創(chuàng)意和構(gòu)想，拍攝出畫一般的作品，是多重曝光獨(dú)特的魅力之處。多重曝光要注意的是，暗色背景更容易產(chǎn)生融合更加完美的效果。

照片拍攝于香山植物園。拍攝玉蘭花花型和光線的選擇非常重要。觀察整株樹木，選擇合適的花型后。從逆光方向針對花朵的高光區(qū)域曝光拍攝，很容易營造簡潔的暗色背景。拍攝第一張照片時(shí)，給背景虛化的光斑預(yù)留空間。此后，在鏡頭UV鏡上粘貼了一個半透明吸盤，手動對焦虛焦拍攝高光的花朵。

前面提到，佳能的多重曝光有加法、平均、明亮、黑暗4種疊加方式可選，這看起來有點(diǎn)復(fù)雜，我剛剛在家里用EOS R 拍攝了個簡單的示意照片。

“加法”是像膠片相機(jī)一樣，簡單地將多張圖像重合，由于不進(jìn)行曝光控制，合成后的照片比合成前的照片明亮?！捌骄痹谶M(jìn)行合成時(shí)控制照片亮度，針對多重曝光拍攝的張數(shù)自動進(jìn)行負(fù)曝光補(bǔ)償，將合成的照片調(diào)整為合適的曝光。

以下的示例中，上圖是加法、下圖是平均，可以看到相對于加法，平均的畫面更暗一些。這兩種都是我們經(jīng)常使用的疊加方式，需要注意的是，在使用加法疊加時(shí)，要根據(jù)拍攝多重曝光的張數(shù)適當(dāng)降低曝光量。

明亮看起來不那么容易理解，事實(shí)上，只需要在前面加“保留”二字就很容易記住了，是將基礎(chǔ)的圖像與合成其上的圖像比較后，只合成較暗的部分。也就是說，當(dāng)我們選擇明亮?xí)r，會保留第一張畫面明亮的區(qū)域，把第二張的內(nèi)容與第一張的暗部合成，結(jié)果就是下面這? ?了。

理解了明亮，再來理解黑暗就容易了。同樣在前面加“保留”二字，是將基礎(chǔ)的圖像與合成其上的圖像比較后，只合成較亮的部分。也就是說，當(dāng)我們選擇黑暗時(shí)，會保留第一張畫面黑暗的區(qū)域，把第二張的內(nèi)容與第一張的亮部合成，結(jié)果就是下面這樣了！是不是很神奇呢？

我們也經(jīng)常會使用多重曝光來把月亮安排到畫面中，通常是先按照正常曝光設(shè)置拍攝地景，然后更換長焦鏡頭拍攝月亮。在拍攝時(shí)，可以啟用實(shí)時(shí)取景功能，查看并安排月亮的位置。

大家有沒有想過一個問題？更換長焦鏡頭就需要關(guān)機(jī)，關(guān)機(jī)后之前的多重曝光設(shè)置就消失了，這時(shí)，佳能的一項(xiàng)獨(dú)特的功能就起到了重要的作用，更換長焦鏡頭后，在多重曝光菜單里選擇“選擇要多重曝光的圖像”，此時(shí)就可以通過方向鍵選擇希望參加多重曝光的第一張照片了。要注意的是，參加多重曝光的照片必須是全尺寸的RAW格式。而且，在多重曝光時(shí)，后續(xù)照片的ISO無法改變，只能保持與第一張照片一致。

掌握了多重曝光的技巧，就很容易在風(fēng)光攝影中更好地實(shí)現(xiàn)自己的想法，而且，比單純的后期合成更有樂趣，更有成就感，也更容易在現(xiàn)場合理安排各個元素之間的位置、大小、光線方向等關(guān)系。例如，在北戴河拍攝海上日出時(shí)，發(fā)現(xiàn)太陽升起的位置并沒有特別合適的前景。

這個時(shí)候，如果掌握了多重曝光，就很容易把地景和太陽不著痕跡地融合在一起了，我先拍攝了一張地景。

然后開啟實(shí)時(shí)取景拍攝太陽，相機(jī)構(gòu)圖，讓地景的地平線與太陽升起的地平線保持一致。

此時(shí)，要做的只是輕輕按下快門，想要的地景就輕松地出現(xiàn)在日升的方位了。

用這樣的方式，可以在視線范圍內(nèi)隨時(shí)選擇自己想要的地景了，如果再配合前面介紹的“選擇要多重曝光的圖像”功能，這一次拍攝的太陽還可以應(yīng)用到其他的海上日出的場景中。

為了表現(xiàn)多重曝光的畫面質(zhì)感，經(jīng)常會以一些紋理材質(zhì)作為背景，樹皮、巖石、水泥、磚墻等等，表現(xiàn)力非常理想的是真實(shí)的油畫布。在境外旅行時(shí)，很多酒店在走廊、房間都懸掛了一些油畫，在回到酒店休息時(shí)，可以多拍攝油畫的局部肌理備用。需要注意的是，由于多重曝光的第二張只能繼承第一張拍攝時(shí)使用的ISO值，因此，要對將要疊加的場景的ISO做一個預(yù)先的判斷，并使用相應(yīng)的感光度值拍攝。以下兩幅都拍攝于納米比亞，酒店房間的畫布和埃托沙國家公園巡游時(shí)拍攝的長頸鹿。

這幅照片拍攝于冰島，維克鎮(zhèn)筆架山與酒店走廊的畫布。仔細(xì)權(quán)衡畫面之間的位置安排，把希望顯示的多重曝光的影像盡量與畫布的暗部疊加。

拍攝于昆明機(jī)場，3次曝光，在多重曝光時(shí)，要注意盡量先拍攝難度較大不容易把控的對象。這張照片先搖動相機(jī)讓燈光形成絢麗的線條，然后拍攝起飛的飛機(jī)和月亮。

掌握了基本的拍攝方法和技巧后，多嘗試，多思考，你也可以用自己的相機(jī)拍攝出不一樣的多重曝光作品。

作者丨王永輝

文章為作者獨(dú)立觀點(diǎn)，不代表色影無忌立場

有些東西沒必要這么糾結(jié)，自己做自己喜歡的就好

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