如何拍出通透的風(fēng)景片？
導(dǎo)讀：如何拍出通透的風(fēng)景片？ 風(fēng)光大片該如何構(gòu)圖？
通透性的圖片：曝光準(zhǔn)確，色彩還原準(zhǔn)確，清晰度高等等，這與鏡頭的質(zhì)量是分不開的。
感謝邀請(qǐng)，首先，需要明確一點(diǎn)，造成照片灰蒙蒙的原因有以下幾點(diǎn)因素
霧霾，近期是冬天霧霾很大，如果你是在霧霾天出去排風(fēng)景的話，而且還是選擇在城市內(nèi)部的話，那就會(huì)出現(xiàn)由于霧霾造成的灰度，這個(gè)如果太大的話，不妨再增加一些霧，讓這個(gè)片子更接近中國(guó)風(fēng)。
uv鏡或者鏡頭、反光鏡臟了，這個(gè)建議先檢查是不是相機(jī)本身的問題，如果是的話，那就建議先清潔一下相機(jī)。
ISO高。這個(gè)在拍照的時(shí)候，尤其是白天，建議吧iso降到100-400之間，確保畫質(zhì)，如果有條件的話，建議配一個(gè)熱靴，這樣在室內(nèi)就可以得到一個(gè)噪點(diǎn)偏低的照片。
曝光不準(zhǔn)確。數(shù)碼相機(jī)上的感光體對(duì)光線較為敏感，曝光寬容度大大低于傳統(tǒng)負(fù)片，很容易出現(xiàn)欠曝或過曝的情況，當(dāng)欠曝時(shí)，就會(huì)造成照片發(fā)灰且偏暗。因此，最好把數(shù)碼機(jī)的曝光控制在半檔誤差以內(nèi)。同時(shí)，盡量采用多點(diǎn)矩陣測(cè)光點(diǎn)測(cè)光等較為準(zhǔn)確的方式測(cè)光，并準(zhǔn)確換算，否則就會(huì)導(dǎo)致曝光依據(jù)不準(zhǔn)，使相機(jī)按照18% 灰板原理將主要景物還原為中灰。
接下來我就開始教程，教大家如何將自己灰蒙蒙的照片后期處理成通透的片子，以下面這張片子為例：
首先來看看原片和成片的對(duì)比：
看見以上對(duì)比，是不是感覺處理后通透了許多，原圖拍攝的天氣為雨后，天還沒有晴，所以有很多霧，而且天空是白茫茫的一片，導(dǎo)致片子灰蒙蒙的，而且一點(diǎn)都不養(yǎng)眼，下一張飽和度拉上去后，也作了去霧，建筑物輪廓明顯很銳，而且灰度大幅度減少。
話不多少，下來教大家怎么樣去霧：
前期準(zhǔn)備：相機(jī)設(shè)置：照片開啟raw格式拍攝，采用光圈優(yōu)先模式，也就是a檔，對(duì)焦為點(diǎn)對(duì)焦，測(cè)光為中央重點(diǎn)測(cè)光。iso設(shè)置低一點(diǎn)，光圈拍風(fēng)景的話小一點(diǎn)，數(shù)值在3-8之間，拍人的話用大光圈。
后期教程用cameraraw打開照片。
進(jìn)行鏡頭矯正
將下面兩個(gè)對(duì)號(hào)打上
設(shè)定白平衡
注意：白平衡工具重設(shè)的話，建議找到圖片中的接近灰色的地方，不要太白和太黑（看下圖）
調(diào)整基本參數(shù)
注意，如果曝光不要?jiǎng)?，除非不正常曝光?/p>
去霧
利用去霧工具，可以適當(dāng)增加參數(shù)，達(dá)到合適為為止。
保存，
教程完畢，接下來，我就給大家看看我拍的照片，看看是否通透。
好了，教程到此結(jié)束，感謝你的觀看，如果想了解更多教程，請(qǐng)關(guān)注數(shù)字伴侶，為你帶來第一手攝影技巧。
風(fēng)光大片該如何構(gòu)圖？
風(fēng)光拍攝中，如何打破構(gòu)圖的限制？（兼答風(fēng)光大片如何構(gòu)圖？）
首先，謝邀答題。遵循構(gòu)圖基本原理，可以拍到好看的風(fēng)光攝影作品；而要跳出構(gòu)圖限制形成創(chuàng)意的、個(gè)性化的風(fēng)光攝影作品，則是我們攝影人的不懈追求。下面，我通過攝影的學(xué)習(xí)與實(shí)踐來對(duì)“風(fēng)光攝影中，如何打破構(gòu)圖的限制”問題進(jìn)行回答，并與朋友們分享如下：
《秋天的大泉溝》01
1、創(chuàng)意構(gòu)圖讓風(fēng)光攝影富有激情。越來越多的攝影人不滿足于傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影中的構(gòu)圖限制，說明他的攝影水平已經(jīng)到了一個(gè)新的高度。創(chuàng)意構(gòu)圖就是要將人、景、物安排在畫面最能體現(xiàn)主體的位置，而不拘泥于傳? ?的構(gòu)圖方式。巧用前景將觀賞者的視線帶入照片的場(chǎng)景，形成作品的層次和深度，會(huì)使作品錦上添花。線條，不僅具有長(zhǎng)度、方向和位置的特征，還能表達(dá)出動(dòng)態(tài)和情感；巧用線條構(gòu)圖可以使照片呈現(xiàn)動(dòng)感及韻律感，讓照片更具表現(xiàn)力，同時(shí)使觀賞者的視線隨著線條的引導(dǎo)而自然的集中到拍攝畫面的主體上。優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品都是打破傳統(tǒng)構(gòu)圖限制，而富有創(chuàng)意的作品，而富有創(chuàng)意的風(fēng)光攝影作品是需要不斷的去學(xué)習(xí)、去實(shí)踐、去探索的。只有跑得更遠(yuǎn)，上的更高，創(chuàng)意的方法更多，才能取得滿意的效果。
《秋天的大泉溝》02
2、創(chuàng)意使用逆向思維表現(xiàn)主體。風(fēng)光攝影是對(duì)大自然廣闊空間中的有限題材進(jìn)行取舍，在拍攝時(shí)我們通過構(gòu)圖的手法選取近景，中景和遠(yuǎn)景，突出畫面主體。由于拍攝題材雷同和慣性思維的影響，攝影人在選擇畫面主體時(shí)，往往被束縛了手腳，色彩鮮艷，造型美麗的元素往往是畫面主體的不二選擇，如果換一個(gè)角度采用逆向思維的方式，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多表面上不夠美麗的拍攝對(duì)象也可以表達(dá)特殊的情感。比如，我們利用光線的反射原理來拍攝倒影，并利用水面的映射，逆向表現(xiàn)秋天豐富的色彩，這種拍攝方式可以具象也可以抽象，它們的區(qū)別就在于水面是否靜止，在水面靜止的情況下，可以具象的表現(xiàn)倒影的細(xì)節(jié)，而在水面波動(dòng)時(shí)，則可以抽象的表現(xiàn)倒影的動(dòng)態(tài)效果。
《秋天的大泉溝》03
3、創(chuàng)意靈活使用框架式構(gòu)圖。不同于利用窗框等人造物，所營(yíng)造的框架式構(gòu)圖，風(fēng)光攝影中的框架式構(gòu)圖是指利用自然景物作為前景，來框取畫面中的被攝主體，框架式構(gòu)圖可以引導(dǎo)觀者的視線，使主體在畫面中更加突出?？蚣苁綐?gòu)圖方式非?？简?yàn)攝影人的眼力，拍攝時(shí)要將雜亂的自然元素，組成框架畫畫，必須借助合理的取景和透視關(guān)系才能實(shí)現(xiàn)一些看似不可能成為框架的元素，例如雜亂的樹枝，都可以在適當(dāng)?shù)倪x取后，成為框架式構(gòu)圖的工具。利用框架式構(gòu)圖時(shí)，要特別注意曝光的技巧，因?yàn)榭蚣軆?nèi)外拍攝對(duì)象的色彩和光照條件有可能完全不同，此時(shí)需以畫面主體作為測(cè)光對(duì)象。巧用框架構(gòu)圖是把要表現(xiàn)的主體，用前景中的樹叢、巖石、圍墻等圍在中心，用前景形成一個(gè)框，使觀者透過框架欣賞主體。用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感和趣味性。
《秋天的大泉溝》04
4、創(chuàng)意的營(yíng)造視覺沖擊力。對(duì)于一些視覺效果平淡的拍攝對(duì)象，攝影人可以通過改變鏡頭焦距并使用獨(dú)特的拍攝角度，以增強(qiáng)照片的視覺沖擊力。廣角鏡頭的透視效果可以增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，同理，使用魚眼鏡頭拍攝可以更進(jìn)一步營(yíng)造夸張的視覺效果。引導(dǎo)線不一定是真實(shí)的線，可以是街燈、巖石、道路、臺(tái)階、水流方向等等；巧用引導(dǎo)線引領(lǐng)觀賞者的目光聚焦到作品的主體身上或畫面核心，將起到畫龍點(diǎn)睛的作用。有時(shí)，我們使用低角度仰拍的方式，并結(jié)合魚眼鏡頭拍攝樹林，鏡頭特有的透視變形作用，使樹木向中心點(diǎn)匯聚，幾乎遮住天空，表現(xiàn)了樹木的高大和繁茂，達(dá)到了理想的效果。
《秋天的大泉溝》05
5、創(chuàng)意性營(yíng)造畫面的節(jié)奏。在風(fēng)光攝影中，畫面元素的輕重關(guān)系，整體效果的松散與緊密，離不開攝影人對(duì)于節(jié)奏的良好控制。在視覺上，通過對(duì)類似自然元素的形狀，線條，位置和比例的安排，可以使畫面表現(xiàn)出節(jié)奏感。風(fēng)光照片的節(jié)? ??，離不開對(duì)光線和色彩的節(jié)奏的整體把握，我們將相同的或具有類似屬性的元素巧妙安排在一起，可以使觀者在觀賞照片時(shí)出現(xiàn)思想上的跳躍和情感上的逐步遞進(jìn)的效果。
《秋天的大泉溝》06
6、創(chuàng)意將多種構(gòu)圖技巧有機(jī)結(jié)合。風(fēng)光攝影中的構(gòu)圖技巧有很多，在實(shí)拍時(shí)，我們將它們結(jié)合起來綜合應(yīng)用，往往能夠達(dá)到最理想的創(chuàng)意效果。有時(shí)單一的拍攝水中的倒影，往往會(huì)使照片缺乏立體感，為此，我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)納入了湖岸邊的小草，使它成為畫面的前景，也可以納入一棵逆光的樹，使它在畫面中形成明顯的暗部區(qū)域，增強(qiáng)了畫面的明暗反差和厚重感，使照片中的景致獲得穩(wěn)定平衡的視覺效果。
總之，能夠熟練的應(yīng)用創(chuàng)意思維去拍攝風(fēng)光攝影作品，有一個(gè)長(zhǎng)期持之以恒的歷練過程，當(dāng)你打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，形成了獨(dú)特的富有個(gè)性的構(gòu)圖風(fēng)格時(shí)，你的風(fēng)光攝影作品將走上一個(gè)新的臺(tái)階。文章中本人作品《秋天的大泉溝》與朋友們分享。
風(fēng)光大片也不是隨便拍的，同樣有構(gòu)圖的法則。只是有時(shí)候跟“風(fēng)光小片”不一樣。正常來說，不管風(fēng)光大片，還是別的照片都是有主體的
風(fēng)光大片，主要是著眼全局氣勢(shì)的呈現(xiàn)。有時(shí)候呈現(xiàn)的就是一個(gè)大的主體，比如山巒、河流，可能就是重復(fù)構(gòu)圖模式，線條感很強(qiáng)的斜線構(gòu)圖；可能里邊沒有明顯的主體，但是會(huì)有一個(gè)視覺中心?？傊髿獍蹴?、要有形式美、線條美。
風(fēng)光大片不容易拍，可能需要找尋很久、去很多次、按動(dòng)很多快門才能拍到一張滿意的風(fēng)光大片。因此，攝影也是一項(xiàng)需要耐心的技術(shù)活加藝術(shù)活。
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