攝影作品分析 饑餓的蘇丹
這幅作品中，一個頭大如斗、皮包骨頭的蘇丹女童，即將餓斃而跪倒在地，而禿鷲正在女孩后方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。
這張照片的構(gòu)圖是普通的三分法（“井”字構(gòu)圖法），猛禽與小女孩分別位于“井”字四個交叉點的左上點和右下點；空曠的環(huán)境使兩個主體更加顯得突出，而本不該處在一起的一個虎視眈眈的強勢猛禽與一個倒伏在地奄奄一息的弱勢孩子，出現(xiàn)在一個畫面上。
禽類的強勢與孩子的弱小與人們的正常思維形成巨大反差，給人以更加強烈的視覺沖擊和思想沖擊。色彩是普通彩色膠卷成像效果，基本沒有進行后期處理；在中午強烈的太陽光下，加上空曠荒蕪的環(huán)境突出顯示了當時非洲大地的干旱。
攝影構(gòu)圖與光線、色彩，畫面中的線條等因素相關(guān)，需要它們的配合。然而，它們也只能扮演一種輔助者的角色。從技術(shù)層面上來講，構(gòu)圖中最重要的是利用以上因素，在畫面上，構(gòu)造出最重要的姿態(tài)或形態(tài)，從而使觀者能一眼感知到畫面的重心與主題思想。
但技術(shù)歸根到底是要為主題思想服務的，構(gòu)圖的最終目標是為了更好地體現(xiàn)出照片的主題，這才是最重要的。這張震驚世界的圖片《饑餓的蘇丹》，從技術(shù)上來說，屬于均衡式的構(gòu)圖，主體形態(tài)突出，清晰，小女孩與禿鷹在視覺上互為呼應。
如果僅從總體構(gòu)圖上來講，作者只是抓住了這個場面，他碰到了好的內(nèi)容，拍下來了，構(gòu)圖、機位都不是很好。這是新聞攝影，只是記錄了這一殘酷的現(xiàn)實，藝術(shù)方面很一般。
所以，這張照片的技術(shù)含量并不高，只是一些基本手法（但基本功扎實），是抓拍來的照片。它之所以獲獎，關(guān)鍵并不是照片的拍攝水平，而是它所包含的信息，給人以觸目心驚的感覺，突出了蘇丹的大饑荒。
擴展資料：
一九九三年蘇丹戰(zhàn)亂頻繁的同時發(fā)生了大饑荒，南非的自由攝影記者凱文·卡特（Kevin Carter）來到戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓的非洲國家蘇丹采訪。一天，他看到這樣一幅令人震驚的場景：一個瘦得皮包骨頭的蘇丹小女孩在前往食物救濟中心的路上再也走不動了，趴倒在地上。
而就在不遠處，蹲著一只碩大的禿鷹，正貪婪地盯著地上那個奄奄一息的瘦小生命，等待著即將到口的“美餐”。凱文卡特搶拍下這一鏡頭。
1993年3月26日，美國著名大報《紐約時報》首家刊登了凱文·卡特的這幅照片。接著，其他媒體很快將其傳遍世界，在各國人民中激起強烈反響。這就是后來獲得普利策新聞大獎的那幅照片。
參考資料：搜狗百科-饑餓的蘇丹
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