蘭亭序的內(nèi)容
蘭 亭 集 序 王羲之 永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也。群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次。雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。是日也，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。 夫人之相與，俯仰一世，或取諸懷抱，晤言一室之內(nèi)；或因寄所托，放浪形骸之外。雖取舍萬殊，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至。及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷。況修短隨化，終期于盡。古人云：“死生亦大矣。”豈不痛哉！ 每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之于懷。固知一死生為虛誕， 齊彭殤為妄作。后之視今，亦猶今之視昔。悲夫！故列敘時(shí)人，錄其所述，雖世殊事異，所以興懷，其致一也。后之覽者，亦將有感于斯文。
怎樣研究河圖洛書
今天所看到的河圖洛書的圖形，就是黑底白圈的圖，是北宋陳摶繪制的河圖和洛書。陳摶繪制的河圖，是數(shù)字從一到十的排列。這個(gè)排列的次序呢，就是一與六在下，二與七在上，三與八在左，四與九在右，五與十在中央。
這樣一種排列呢，并不是陳摶的發(fā)明。在西漢末年，揚(yáng)雄所著的一本《太玄經(jīng)》當(dāng)中卷八“玄數(shù)第十一”就有這樣一段話，“三八為木，為東方，為春”，“四九為金，為西方，為秋?！薄?a href='/erqi/' target=_blank>二七為火，為南方，為夏?！薄耙涣鶠樗?，為北方，為冬?！薄拔逦鍨橥?，為中央，為四維。”—— 揚(yáng)雄《太玄經(jīng)》
揚(yáng)雄他這個(gè)《太玄經(jīng)》當(dāng)中說這個(gè)數(shù)字排列呢就是這樣一個(gè)位置。剛才我們說這個(gè)，陳摶繪的這個(gè)圖呢，這樣一種全圈點(diǎn)表示的數(shù)字和揚(yáng)雄這個(gè)敘述的數(shù)字關(guān)系是完全一致的。但是揚(yáng)雄他沒有明確說，指出他所說的這種排列方式河圖。陳摶他把這種排列方式，排列的這個(gè)規(guī)則稱為河圖。
下面說陳摶繪的洛書呢，是數(shù)字從一到九的排列，這就是《禮記》所記的二九四、七五三，六一八，這樣組成的方陣，橫的每一行，豎的每一列，三個(gè)數(shù)字之和都等于十五，這種排列的非常奇妙的。所以我們現(xiàn)在談到河圖洛書主要有的是陳摶所繪的兩幅圖，這個(gè)引發(fā)的有關(guān)問題也主要是根據(jù)這樣的兩幅圖
我在《河圖洛書探秘》一書的“緒論”中，首先就說明了這個(gè)問題。
我提出了一個(gè)“后文本”的概念，“緒論”的標(biāo)題就叫做《河圖洛書的后文本研究》。河圖洛書在最初的傳說中，在龍馬和神龜背上的圖象到底是什么樣子？已經(jīng)無從查考了。就是說，河圖洛書作為研究對象來說，它的文本已經(jīng)不存在了，也無從查知原文本的真貌了。從關(guān)于河圖洛書的最早記載《尚書》、《易經(jīng)》開始，到漢代人的附會、猜測，到魏、晉、南北朝人的發(fā)揮、渲染，再到宋朝人繪制的圖畫與不同觀點(diǎn)的爭論，以及元、明、清各代學(xué)者的評述等等，都是在河圖洛書的原文本之后發(fā)生的。對于這些我稱之為“后文本?！?/p>
“后文本”是原文本的衍生和發(fā)展，是對原文本的闡釋與解讀，它同原文本有直接的、密切的聯(lián)系，它同原文本有直接的、密切的聯(lián)系。因此，研究“后文本”和研究原文本應(yīng)當(dāng)具有同樣的意義。根據(jù)這樣的認(rèn)識，我把我寫作的這本書的內(nèi)容定位為“河圖洛書的后文本研究?！?/p>
實(shí)際上，在《尚書》、《易經(jīng)》之后，歷代典籍中關(guān)于河圖洛書的記述、考證與議論等，如果可稱之為研究的話，也統(tǒng)統(tǒng)是河圖洛書的后文本研究。
我們所進(jìn)行的后文本研究，也就是對前人關(guān)于河圖洛書的研究之研究。在當(dāng)代社會科學(xué)研究的領(lǐng)域，許多專業(yè)研究工作者的研究對象，常常還有一個(gè)“前文本”的問題。在從事研究的過程中，研究工作者大都是在研究“原文本”的同時(shí)，把對于“前文本”、“后文本”的研究也包括在內(nèi)的。
“原文本”的研究固然是這一專業(yè)范圍研究的基礎(chǔ)，而“前文本” 和“后文本”的研究也常常是不可忽視的和非常必要的。從中國古代文學(xué)研究領(lǐng)域來看，在對某個(gè)作家進(jìn)行研究時(shí)，歷史典籍及有關(guān)資料中所記述的該作家的生平事跡及該作家的作品本身。在對某個(gè)作家進(jìn)行研究時(shí)，歷史典籍及有關(guān)資料中所記述的該作家的生平事跡及該作家的作品本身，就是研究工作所面對的“原文本”。而該作家的作品在后世的刊刻、改編、流傳與影響，以及后代人對于該作家的研究與評論等，就是“后文本”。對于一部規(guī)模較大的文學(xué)作品來說，前文本指原作品所依據(jù)的歷史原始資料、現(xiàn)實(shí)生活資料以及作者的遠(yuǎn)祖家世等， 就是原文本產(chǎn)生的淵源。
“前文本”對于“原文本”的內(nèi)容形成具有一定的決定性作用。因此，同“后文本”相比，“前文本”和“原文本”也同樣有直接的和密切的聯(lián)系。一般說來，“前文本”和“后文本”的研究，常常是比“原文本”的研究具有更豐富、更生動的內(nèi)容。“原文本”產(chǎn)生的時(shí)代距現(xiàn)代越是久遠(yuǎn)，其“前文本”的內(nèi)容越是相對薄弱，而“后文本”的內(nèi)容越是顯得豐富?！霸谋尽碑a(chǎn)生的時(shí)代距離現(xiàn)代越是鄰近，其“前文本”的內(nèi)容則可能越是豐富，而“后文本”的內(nèi)容則可能相對薄弱?！霸谋尽碑a(chǎn)生的時(shí)代距現(xiàn)代越是久遠(yuǎn)，其“前文本”的內(nèi)容
越是相對薄弱，而其“后文本”的內(nèi)容越是顯得豐富；“原文本”產(chǎn)生的時(shí)代距離現(xiàn)代越是鄰近，其“前文本”的內(nèi)容則可能越是豐富，而“后文本”的內(nèi)容則可能相對薄弱。我覺得這是一般的情況。舉例來說，比如，對于歷史小說
《三國演義》的研究，前文本《三國志》等歷史典籍，宋代的三國平話故事，元雜劇中的三國故事劇?！度龂尽返葰v史典籍，宋代的三國平話故事，元雜劇中的三國故事劇。這些呢可以說是《三國演義》的“前文本”，后文本《三國演義》出現(xiàn)后的新刊本，由《三國演義》改編的明清傳奇戲曲、清代后期地方戲中的三國戲、當(dāng)代《三國演義》的改編本、電影、電視劇，關(guān)于《三國演義》的研究著作以及研究者等。明代中期以后《三國演義》出現(xiàn)之后的新刊本，各種新刊本。
后來由《三國演義》改編的明? ?傳奇戲曲和清代后期地方戲中的三國戲，以及當(dāng)代《三國演義》的各種改編本、電影、電視劇等，還有明清以至當(dāng)代關(guān)于《三國演義》的研究著作以及研究者等。這些可以說是《三國演義》的“后文本”。
關(guān)于文學(xué)史上其他名家名作，像《詩經(jīng)》、《楚辭》研究，李白、杜甫研究，明清小說、戲曲研究，也都存在著“原文本”研究和“前文本”、“后文本”研究緊密結(jié)合的問題。在其他研究領(lǐng)域，如古代歷史研究、古代哲學(xué)研究、
古代典章制度研究、古代禮儀風(fēng)俗研究、考古及文獻(xiàn)學(xué)研究等，也都具有同樣的道理。就是說對于不同研究對象來講，凡是涉及到古代的，不管是文化、歷史、哲學(xué)，都存在著一個(gè)“原文本”和“前文本”、“后文本”的關(guān)系問題。在對于不同研究對象來講凡是涉及到古代的，不管是文化、歷史、哲學(xué)都存在著一個(gè)“原文本”和“前文本”、“后文本”的關(guān)系問題。
研究者進(jìn)行各種專業(yè)研究時(shí)，當(dāng)然都特別重視“原文本”的研究。但是，研究者也同時(shí)都非常重視“前文本”和“后文本”的研究。由“前文本”探討根脈與淵源由“后文本”考察發(fā)展與流變由“前文本”探討根脈與淵源，由“后文本”考察發(fā)展與流變，
對于深入而全面的認(rèn)識原文本的內(nèi)容、性質(zhì)與價(jià)值等，都具有非常重要的意義。對于某些研究對象來說，其“前文本”、“后文本”的研究中往往有驚人的發(fā)現(xiàn)，這同“原文本”的研究相互參照、印證。有時(shí)會產(chǎn)生意想不到的特殊作用。
所謂“前文本”、“后文本”的問題，在各種專業(yè)研究領(lǐng)域的研究實(shí)踐當(dāng)中，不過是一種普遍的、常識性的現(xiàn)象。我強(qiáng)調(diào)“后文本”，意在說明“后文本”研究對于河圖洛書的研究具有特殊性。河圖洛書由于產(chǎn)生年代久遠(yuǎn)，其“原文本”已經(jīng)缺失，而其“前文本”更是難尋蹤跡，因此，其“后文本”就顯得特別重要。河圖洛書由于產(chǎn)生年代久遠(yuǎn)，
其“原文本”已經(jīng)缺失，而其“前文本”更是難尋蹤跡，因此，其“后文本”就顯得特別重要。在中國歷史上浩如煙海的文化成果中，“原文本”缺失的現(xiàn)象是常見的，而有些珍貴的著名成果
在“原文本”缺失的情況下，對于其“后文本”的研究依然是人們感興趣的、有意義的課題。比如王羲之的書法珍品《蘭亭集序》，其“原文本”也已經(jīng)不存在了，后世流傳的《蘭亭集序》書法名帖
據(jù)說是南朝高僧智永的偽作。但是，由于這件成果深得了原作神髓，在后世一直具有重要的研究價(jià)值和巨大的文化價(jià)值?？梢哉f，后世從書法角度對于《蘭亭集序》的研究，其實(shí)不過是《蘭亭集序》的“后文本研究”，《蘭亭集序》的“原文本”
據(jù)說是在哪里呢？據(jù)說在唐太宗的墓中，今后《蘭亭集序》的“原文本”的發(fā)現(xiàn)，就靠有待于唐太宗墓的開掘，這是以后的事情了，但是現(xiàn)在對于《蘭亭集序》的研究呢一直在進(jìn)行。我說這個(gè)問題就是，說到“后文本”研究的問題，
就是意在說明我們所面對的河圖洛書的研究其實(shí)就是“后文本研究”。同《蘭亭集序》相比，河圖洛書的后文本的內(nèi)容具有：豐富性 系統(tǒng)性 復(fù)雜性河圖洛書的“后文本”的內(nèi)容特別具有豐富性，系統(tǒng)性和復(fù)雜性。其豐富性的表現(xiàn)是：河圖洛書“后文本”的豐富性：河圖洛書在各個(gè)歷史階段都受到關(guān)注，關(guān)于它的記載、爭議與研討一直沒有間? ?。由于在不同的時(shí)期受當(dāng)時(shí)特定的社會背景、政治狀況、文化思潮的影響，人們對于河圖洛書的認(rèn)識，同前代相比，都增加了新的內(nèi)容。從遠(yuǎn)古時(shí)期一直到當(dāng)代，
河圖洛書在各個(gè)歷史階段都受到關(guān)注，關(guān)于它的記載、爭議與研討一直沒有間斷。由于在不同的時(shí)期受當(dāng)時(shí)特定的社會背景、政治狀況、文化思潮的影響，人們對于河圖洛書的認(rèn)識，同前代相比，都增加了新的內(nèi)容。
同時(shí)，歷代關(guān)注河圖洛書的人，包括了歷代各個(gè)社會層次的人。由于河圖洛書的祥瑞意義，歷代帝王及政治風(fēng)云人物關(guān)注它。由于河圖洛書的圖讖意義，歷代的道家、陰陽家、術(shù)數(shù)家、謀略家關(guān)注它。由于河圖洛書被寫進(jìn)儒家經(jīng)典著作《尚書》、《易經(jīng)》、《論語》、《禮記》中，歷代許多大儒和一般儒生們都關(guān)注它。因此，古代不少正史中的五行志、符瑞志、人物志等篇章中都記載有河圖洛書。歷代研究《易經(jīng)》的著作大多涉及河圖洛書。關(guān)于數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、天文、術(shù)數(shù)等方面的著作也常見涉及河圖洛書。不少著名的學(xué)者、文學(xué)家的著作與作品中都寫到了河圖洛書。各種書籍中的有關(guān)記述與議論，都不斷地增添著河圖洛書的內(nèi)容。而且，前人的議論又成為后人探討的依據(jù)，并由此引發(fā)新的議論熱點(diǎn). 因此，隨著歷史的演進(jìn)，河圖洛書的“后文本”越來越厚重，其文化含量也越來越豐富。其系統(tǒng)性的表現(xiàn)是：河圖洛書“后文本”的系統(tǒng)性：河圖洛書和中國古代文化的許多分支學(xué)科的內(nèi)容都有密切關(guān)系。河圖洛書和中國古代文化的許多分支學(xué)科的內(nèi)容都有密切關(guān)系。
由于從河圖產(chǎn)生了八卦，因此與八卦有關(guān)的占卜、命相、堪輿等學(xué)問要涉及河圖洛書。由于從洛書產(chǎn)生了“洪范九疇”，因此與治國安邦有關(guān)的政治學(xué)說、利益制度等要涉及河圖洛書。由于宋代人所繪制的河圖洛書圖畫具有直觀性和神秘性。
這種白圈黑點(diǎn)的河圖洛書又同古代的陰陽五行學(xué)說、數(shù)學(xué)、音律、醫(yī)學(xué)等有一定的關(guān)系。涉及到中國古代文化的許多領(lǐng)域。河圖洛書“后文本”的復(fù)雜性：中國古代傳統(tǒng)文化中的不少內(nèi)容常常是精華與糟粕并存的，歷代關(guān)于河圖洛書的發(fā)揮與闡釋也具有這樣的特點(diǎn)。其復(fù)雜性的表現(xiàn)是：中國古代傳統(tǒng)文化中的不少內(nèi)容常常是精華與糟粕并存的，歷代關(guān)于河圖洛書的發(fā)揮與闡釋也具有這樣的特點(diǎn)。其中涉及到占卜、術(shù)數(shù)等內(nèi)容必然帶有一些迷信色彩，包含一些唯心主義的成分。關(guān)于河圖洛書和音律、醫(yī)學(xué)的聯(lián)系等內(nèi)容，今天看來也有些牽強(qiáng)附會之處，這些，都需要進(jìn)行具體的分析，實(shí)事求是地給予客觀的評價(jià)。在關(guān)于后文本的認(rèn)識基礎(chǔ)上，
我們面對的河圖洛書和有關(guān)資料，只能是歷代關(guān)于河圖洛書的研究著作，只能是陳摶繪制的河圖與洛書的圖形以及后人對它的闡釋與發(fā)揮。而且，我們也認(rèn)定這樣的事實(shí)，關(guān)于河圖洛書的后文本資料體現(xiàn)了河圖洛書原文本的內(nèi)容與精神。因此，我們用梳理的方法探討河圖洛書奧秘：按照歷史發(fā)展的脈絡(luò)，對歷代關(guān)于河圖洛書的記載、議論進(jìn)行綜合而簡要的敘述，大體理清關(guān)于河圖洛書研究與探討的概況，介紹當(dāng)代關(guān)于河圖洛書的一些新認(rèn)識。用辨析的方法探討河圖洛書奧秘：在進(jìn)行梳理的過程中對有關(guān)歷史典籍及文獻(xiàn)資料進(jìn)行比照與思索，體現(xiàn)出今天的思考與理解。探討河圖洛書奧秘的基本思路大抵包括兩個(gè)方面：一是梳理，就是按照歷史發(fā)展的脈絡(luò)對歷代關(guān)于河圖洛書的記載、議論進(jìn)行綜合而簡要的敘述,? ??體理清關(guān)于河圖洛書研究與探討的概況，并介紹當(dāng)代關(guān)于河圖洛書的一些新認(rèn)識。二是辨析，就是在進(jìn)行梳理的過程中對有關(guān)歷史典籍及文獻(xiàn)資料進(jìn)行比照與思索，體現(xiàn)出今天的思考與理解。好，今天就講到這里謝謝大家。
蘭亭水蜜桃基地在哪里怎么走 蘭亭
一、蘭亭水蜜桃基地在哪里怎么走
1、首先打一個(gè)6路公交車，去柯橋區(qū)。
2、然后下車后找一個(gè)出租車，搭載出租車到蘭亭街道蘭亭村只需要五塊的，就可以到達(dá)。
3、到達(dá)后按照導(dǎo)航就可以找到蘭亭水蜜桃基地。
二、蘭亭是驛館嘛？
蘭亭是驛館。
相傳春秋時(shí)期越王勾踐曾在此植蘭花，漢代時(shí)設(shè)驛亭，故名“蘭亭”。
353年的東晉，大書法家王羲之邀請了42位文人雅士在蘭亭舉行了曲水流觴的盛會，并寫下了被譽(yù)為“天下第一行書”的《蘭亭集序》，王羲之被尊為“書圣”，蘭亭也因此成為書法圣地。
蘭亭是東晉著名書法家王羲之的寄居處，位于浙江省紹興西南的蘭渚山下。
三、紹興蘭亭海拔？
浙江蘭亭國家森林公園地處會稽山脈北麓，整體地形自東南向西北傾斜，與紹興平原相接，最高海拔404米（九嶗山），屬亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)，森林覆蓋率為86.63%，共有種子植物37科162種，有脊椎動物有5綱45種。
四、蘭亭的地理位置在哪里？
永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也。會稽（kuài jī）：郡名，今浙江紹興。這是地理位置。此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右。這是環(huán)境。
五、會稽山之蘭亭中稽的意思？
“會于會稽山陰之蘭亭”的意思是：“我們會集在會稽郡山陰城的蘭亭”。出自王羲之的《蘭亭集序》。原文：永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也。
王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，漢族，東晉時(shí)期著名書法家，有“書圣”之稱。瑯琊（今屬山東臨沂）人，后遷會稽山陰（今浙江紹興），晚年隱居剡縣金庭。
蘭亭在會稽山北面。
“稽”這里不能單獨(dú)解釋。
六、紹興蘭亭現(xiàn)在門票是多少??？
你說的應(yīng)該是蘭亭森林公園。
那里我去過3次，門票是5元（學(xué)生證），所以不必走小道的。進(jìn)去之后租一個(gè)燒烤攤位大概是10多塊錢（因?yàn)橛袝r(shí)候在變動，所以只能說個(gè)大概）。里面的東西稍微還是有點(diǎn)貴的，不建議你到里面買。你可以先到超市買好要燒烤的東西（腸，肉，面包。。。），還有飲料，水果等，這樣可以節(jié)省很多錢，而且也比到那里買的食物? ??全。就說這么多了，希望我的回答能給你有所幫助
七、蘭亭國家森林公園收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)？
12元／人。
蘭亭國家森林公園，入口為蘭花展示長廊，幽蘭芬芳，亭亭玉立，婀娜多姿，有少女般的純真，也有碧浪紅香似的瀟灑。
每年一屆的“紹興蘭花節(jié)”匯集國內(nèi)外名蘭精品，數(shù)萬盆蘭花競相開放，景區(qū)內(nèi)成了蘭花的海洋。沿山陰道、蘭亭江而上，至?xí)ㄊサ靥m亭，隔路相望的本魚山平地崛起，形像一條巨大木魚，與蘭亭一高一低，相映成趣。沿山路登山四望，重巒疊嶂，起伏連綿，溪流縱橫，山高水長，環(huán)視諸峰，步移景換，或陡壁如削，或緩坡如帶，難怪當(dāng)年王羲之有“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目聘懷，足以極視聽之娛，信可樂也”的感慨。在書法圣地蘭亭揮毫潑墨之余，置身山中飽覽茂林修竹，極頂俯視蘭亭全貌，乃置身于詩情畫意之中。
八、蘭亭紹興國慶人要門票嗎？
要
紹興人在國慶去蘭亭是要門票的。紹興景點(diǎn)對紹興人免費(fèi)，僅限于雙休日那種。人流量不太多的日子。像國慶節(jié)這種人擠人的日子，不管是不是紹興人，都是要花錢的。都是不免費(fèi)的。
不僅僅是蘭亭，像很多東湖大禹林的，基本上都是要門票的。這也是為了控制人流量。
要票的，因?yàn)榻B興人游紹興只有平常時(shí)候，不包括節(jié)日假期，國慶節(jié)，春節(jié)，五一節(jié)，元旦，中秋，端午節(jié)，都是國家的節(jié)日假期，所以要票的。
九、蘭亭描繪的是哪里的場景？
蘭亭描繪的是晉永九年紹興蘭亭流觴曲水，飲酒作詩的場景。
蘭亭和柯巖哪個(gè)風(fēng)景比較好 蘭亭
柯巖會比較好，但是風(fēng)景最好的是東湖，建議你去哪玩。
蘭亭，位于浙江省紹興市西南14公里蘭亭鎮(zhèn)的蘭渚山下，是東晉著名書法家，會稽內(nèi)史王羲之的園林住所，是一座晉代園林。傳春秋時(shí)越王勾踐曾在此植蘭，漢時(shí)設(shè)驛亭，故名蘭亭?，F(xiàn)址為明嘉靖二十七年(公元1548年)，郡守沈啟重建，其后幾經(jīng)改建，于1980年修復(fù)成明清園林的風(fēng)格。
紹興柯巖風(fēng)景區(qū)是國家AAAA級旅游區(qū)位于中國浙江省紹興市柯橋區(qū)柯巖大道558號，景區(qū)始于漢代，距今已有一千八百多年歷史，總面積6.87平方公里，以古越文化為內(nèi)涵，古采石遺景為特色，融紹興水鄉(xiāng)風(fēng)情、古采石遺景、山林生態(tài)于一體的風(fēng)景名勝區(qū)，包括柯巖，鑒湖，魯鎮(zhèn)和香林四大景區(qū)。
東湖位于紹興城東箬簣山麓，昔日秦始皇東巡至?xí)?，于此供芻草而得名。自漢代起，相繼至此鑿山取石，至隋朝，越國公楊素為修越城，大舉開山取石。經(jīng)千年鬼斧神鑿，遂成懸崖峭壁，奇潭深淵，宛如天開。湖內(nèi)有陶公洞、仙桃洞，最富情趣。小舟入洞，如坐井觀天;碧潭巖影，空谷傳聲，景色尤稱奇絕，號稱天下第一水石盆景，為浙江三大名湖一。
你好，紹興市周邊的景點(diǎn)我去過蘭亭、柯巖、東湖。感覺風(fēng)景最好的是東湖?？聨r和蘭亭這兩個(gè)都是4A景區(qū)。蘭亭門票便宜一些，而且是紹興旅游13景點(diǎn)聯(lián)票中包括的，蘭亭景區(qū)的人文景點(diǎn)更多，從鵝池到蘭亭碑亭，到王右軍祠都是人文建筑。景區(qū)東邊有一條河，河對岸有個(gè)硯臺陳列館。景色比較清幽，但是沒有特別奇特的地方?？聨r包括柯巖、魯鎮(zhèn)、鑒湖三個(gè)點(diǎn)，門票115，含畫舫票。如果要去魯鎮(zhèn)得坐烏篷船，補(bǔ)45塊，在船上船夫還會額外收點(diǎn)兒小費(fèi)。最值得看的是柯巖，是采石廠所留下的遺跡，非常獨(dú)特。人文景點(diǎn)就是普照寺了。景區(qū)比蘭亭大。魯鎮(zhèn)就是個(gè)純粹的商業(yè)仿古街區(qū)，平時(shí)可以看到魯迅筆下人物的扮演者在街頭表演?？聨r最值得看，鑒湖和魯鎮(zhèn)很一般。你可以參考我在百度旅游的游記和畫冊。希望我的回答對你有幫助。
