人像攝影的具體構(gòu)圖方式技巧。

1、特寫
　　人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個畫面，給觀眾的視覺印象格外強烈，對拍攝角度的選擇、光線的運用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段?！o論是35毫米照相機或120照相機，若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫是比較困難的，也是不正確的做法。因為，標(biāo)頭拍特寫必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時，鼻子到照相機的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時，如果被攝者稍微低頭，額頭會顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會下巴顯得長，額頭顯得小。因此，最好是用中長焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些，避免透視變形。
2、近景
　　近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強烈的印象。同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點背景，這點背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭拍攝。　拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。
3、半身
　　半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對象以外，還常常包括手的動作。半身人像比近景或特寫人像畫面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時，畫面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗的人像攝影師對被攝者手的姿態(tài)和動作是十分注意的?！“肷砣讼褚驗槟軌蚺臄z到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫面的構(gòu)圖帶來很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動一些。
4、全身
　　全身人像包括被攝者整個的身形和面貌，同時容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)?！∨臄z全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。 確定畫幅的格式：　拍攝人像所遇到的另一個問題是采取什么樣的畫幅格式。人像攝影的畫幅格式，最常見的是豎長方形與橫長方形。除此以外，也可以有方形、圓形、橫長形、直長形等。采用哪種格式為好，要考慮兩方面的因素：　1、要根據(jù)被攝者的情況、姿勢和背景環(huán)境的特點確定畫幅格式。比如說，拍攝一個人的全身像，大多數(shù)情況下要采用豎幅格式；拍攝兩個人的近景，又往往要用橫幅格式；而拍攝許多人的群像，幾乎更要選用橫幅構(gòu)圖。這是指被攝人物的情況而言?！⊥瑫r，在確定畫幅格式時，還要考慮到被攝者的姿態(tài)。還以全身人像為例，倘若被攝者倚臥在草坪上、海灘上，恐怕就不能用豎幅格式而只宜取橫幅了?！〈送?，還要考慮背景情況，根據(jù)背景的特點選擇適當(dāng)?shù)漠嫹袷?。比如，同樣是半身人像，以浩?a href='/dahai/' target=_blank>大海為背景往往采用橫幅格式，以參天青松為背景則常常選取豎幅格式，這是顯而易見的道理?！?、可以根據(jù)攝影者的意圖，適當(dāng)?shù)剡x用不同的畫幅格式。比如，拍攝特寫和近景人像，常?？梢愿鶕?jù)攝影者的審美觀點和主觀意愿而采取橫幅或豎幅的構(gòu)圖形式?！∏懊嬉呀?jīng)說過，人像攝影的畫幅格式，不僅僅有橫、豎兩種，還可以有其他的形式。亦可采用正方形、圓形、菱形、扇面形等等。即便是長方形，其長邊與短邊的比例也可以有某些變化。這些不同的格式，只要運用得適當(dāng)，也會給人像畫面帶來多樣的變化。編輯本段選擇最佳拍攝方向：　大家都有這樣的生活經(jīng)驗：同是一個人，從不同的角度去觀察，得到的視覺印象并不完全一樣，有的角度顯得更美，更有神韻。在拍攝人像的時候也是這樣，我們要力求找準(zhǔn)被攝者最美、最動人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對被援者形象的表現(xiàn)產(chǎn)生明顯的影響。拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側(cè)面人像這幾種拍攝。正面人像，適合于那些五官端正、臉型勻稱而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側(cè)不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說來不宜從正面拍攝。七分面人像　七分面人像，指被攝者面部略微向一側(cè)轉(zhuǎn)動，但從照相機的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側(cè)面所占的比例劃分，七分面人像應(yīng)是臉部的正面占大部分，而側(cè)面只占小部分。這種七分面人像，不僅仍能表現(xiàn)出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活并富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個特點：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側(cè)的輪廓線條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線條則退居較次要的地位，不顯得那么突出。拍攝中，如果有的被攝者臉部兩側(cè)的輪廓線條不十分對稱，我們便可以讓其面部轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位，盡量表現(xiàn)好被攝者的外貌。不過，對于顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因為它會使過高的顴骨更加顯露。三分面人像　三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一點。從照相機的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所占的比例不如側(cè)面大。與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明顯，面部較寬的側(cè)面的輪廓線條在視覺上就顯得不那么突出了。所以，如果有的被攝者臉部兩側(cè)的輪廓線條不十分對稱，我們在拍攝時便可以讓其轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位。對于顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因為它與七分面一樣，會使過高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側(cè)面人像了。側(cè)面人像　側(cè)面人像，是指被攝者面向照相機測方，與照相機鏡頭光軸構(gòu)成大約90度的角度拍攝的人像，從這個方向拍攝，其造型特點在于著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象，尤其是從側(cè)面觀看時被攝者面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側(cè)面輪廓。當(dāng)然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側(cè)面輪廓。不過，從側(cè)面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機鏡頭光軸構(gòu)成90度的角度，而是臉部朝向側(cè)面，身體卻可以朝向斜側(cè)面或正面。這樣仍屬于側(cè)面人像?！? ??于被攝者的面部側(cè)面輪廓在側(cè)面人像中表現(xiàn)得十分鮮明，因此，只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假如被攝者的額頭太大、太低，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適于從側(cè)面拍攝。在選取拍攝角度時，一定要特別注意此點。編輯本段選擇拍攝高度：　照相機如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假若照相機從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍，會使被援者的身材顯得較矮?。蝗舾┡念^部肖像，會使額頭被夸張，下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時候，照相機的位置不可過高或過低，因為當(dāng)照相機鏡頭從較高或較低的角度拍攝時，光學(xué)鏡頭所產(chǎn)生的透視變形現(xiàn)象比我們?nèi)朔牡吞幯鐾驈母咛幐┮曀a(chǎn)生的效果要強烈得多，這是用人眼觀察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以，在拍攝人像的時候，高低角度的選擇要格外留意才好。在一般情況下，拍攝半身人像，照相機最好同于被攝者胸部的高度；拍攝全身人像，照相機最好同于被攝者腰部的高度。這樣，被援者的形象表現(xiàn)得比較正常。特別要注意的是，當(dāng)拍攝近景人像或頭部肖像的時候，照相機一般適宜于被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比較自然，沒有明顯的透視變形現(xiàn)象。當(dāng)然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達(dá)到不同的造型效果，不過要掌握適當(dāng)?shù)姆执?，免得歪曲人物形象?！≡趥€別情況下，也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如，股型瘦長的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點；腮部稍胖的人，可以通過稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點。不過，這種修正是有限的。

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