風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，如何使照片具有空間感？

風(fēng)光攝影想要拍得更立體、更有層次和空間感，這個(gè)問題屬于進(jìn)階級(jí)別的，不僅僅是入門級(jí)別的了。我認(rèn)為一要玩轉(zhuǎn)你手里的鏡頭；二要對各種構(gòu)圖的知識(shí)比較熟練。

首先，鏡頭的特點(diǎn)。廣角鏡頭由于視角寬，可以容納更多的景物，會(huì)給人以強(qiáng)烈的透視感受，所以很多喜歡風(fēng)光攝影的人都喜歡用廣角鏡頭。中長焦鏡頭由于視角窄，壓縮空間的效果比較明顯，因此以拍攝遠(yuǎn)處景物為主，所拍景物之間的透視感弱。題主在拍風(fēng)光時(shí)，要根據(jù)具體情況，合理使用鏡頭。

其次，就是可以利用各種構(gòu)圖知識(shí)來增加空間感。1、 遮擋與縱透視。

假設(shè)圖1這張簡化示例圖，是我拍攝的一張照片。如果我告訴你右邊綠色的山峰，實(shí)際在更遠(yuǎn)的地方，你很可能會(huì)覺得莫名其妙。這就是一張典型的缺乏層次感的照片，如果不在前期拍攝時(shí)注意構(gòu)圖的問題，就很有可能拍出這種很平的照片。

有一個(gè)非常簡單的辦法，叫“遮擋”，就是用一個(gè)物體遮住另外一個(gè)物體。這樣觀者就會(huì)明白，那個(gè)被擋住的、輪廓和整體不完整的物體，一定是在更靠后的位置，如圖2所示，這樣山之間的層次關(guān)系就很明顯了。

剛才提到了長焦鏡頭壓縮空間的效果太強(qiáng)，不利于展現(xiàn)空間感，但拍攝雪山經(jīng)常要用到長焦鏡頭，那怎么辦呢？遮擋就是長焦鏡頭表現(xiàn)空間感的關(guān)鍵手法！比如下面這張長焦拍攝的雪山照片（圖3），就是非常典型的例子。1處標(biāo)識(shí)的巖石，擋住了2處的云霧，云霧又遮住了3處的雪山，雪山又把背后的藍(lán)天遮擋住。巖石、云霧、雪山、藍(lán)天，通過層層遞進(jìn)、互相遮擋的方法，前后關(guān)系非常清晰（圖4）。

除了遮擋，在古典繪畫中，畫家還常用縱透視的形式來表達(dá)層次感。所謂縱透視，就是近的放在畫面低處，遠(yuǎn)的放在畫面高處。在攝影中，要拍出縱透視效果也不難，只需登上高處，提升機(jī)位就行。比如前面的情況，攝影者可以爬到山上，或者用無人機(jī)，這樣拍到的畫面，藍(lán)山在下，綠山在上，也會(huì)讓觀者明白這兩座山的前后順序，如下圖。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

比如上圖這張圣托里尼的教堂和遠(yuǎn)處的小島，就使用了縱透視。通過較高機(jī)位帶來的景物縱向分布來增加空間感。當(dāng)然，既然遮擋和縱透視都可以表達(dá)空間感，如果把這兩者結(jié)合起來，照片的三維順序就更加清晰了，從而大大增加的空間感。

2、 線性透視

在文藝復(fù)興之后的西方藝術(shù)中，線性透視在繪畫里被大量的應(yīng)用，直接導(dǎo)致國外攝影師在拍攝時(shí)，很喜歡用大廣角構(gòu)圖，以突出線性透視的方式來表達(dá)空間層次。線性透視，簡言之就是“近大遠(yuǎn)小”，原本平行的線條，在向遠(yuǎn)方延伸時(shí)會(huì)不斷的匯聚，直到在滅點(diǎn)處匯合成一個(gè)小點(diǎn)。

在攝影中，我們常用匯聚線、重復(fù)縮小以及夸張前景這3種方式，利用鏡頭（特別是廣角鏡頭）來突出線性透視的前、中、后景層次。

匯聚線

匯聚線就是要利用場景中向遠(yuǎn)方延伸匯聚的線性物體來突出空間感。例如下面這張照片，通過天然的匯聚線（天然的礁石和水流），拍出了一根根引導(dǎo)線，既引導(dǎo)視線到了遠(yuǎn)方的巖石和落日，又利用線性透視，表達(dá)出了三維空間感。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

重復(fù)縮小

在構(gòu)圖的時(shí)候，特別是用廣角拍攝前景時(shí)，如果有一些重復(fù)的物體，那就太好了！我們可以利用這些重復(fù)的物體，拍出由近到遠(yuǎn)的不斷縮小的效果，就可以表現(xiàn)出空間感了。例如下圖，前后景的實(shí)際距離不過10m多，但是在廣角的作用下，重復(fù)的正方形鳥居，不斷的變小，結(jié)合鳥居的互相遮擋以及小路的匯聚線? ??果，很好的體現(xiàn)出了照片的空間感。要善于發(fā)現(xiàn)自然和生活場景中有很多不斷重復(fù)的物體。在前景中加以利用，空間感自然而然能表現(xiàn)出來。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

夸張前景

攝影者采用低角度、接近拍攝的方式，利用近大遠(yuǎn)小的線性透視，夸張的表現(xiàn)前景物體大小，從而讓觀者理解物體間的前后關(guān)系。比如下面這張照片，帳篷、雪山、銀河這些大小千差萬別的物體，在畫面中卻表現(xiàn)出差不多甚至相反的大小比例時(shí)，人們就能認(rèn)知出他們的空間感了。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

夸張前景的關(guān)鍵，是要找到原來相對較小的物體，在畫面中表現(xiàn)得和背景中原本較大的物體更大或者差不多大。通過畫面表現(xiàn)和人類認(rèn)知的錯(cuò)位關(guān)系，才能體現(xiàn)出空間透視感。

空氣感

畫家常常使用一種叫空氣感的東西來表達(dá)層次。比如近處的物體會(huì)畫得清晰、鮮艷、銳利一些；遠(yuǎn)處的物體會(huì)畫得朦朧、淡雅、模糊一些。在前期拍攝時(shí)，我們也可以利用空氣中自然的顆粒（比如清 晨的霧氣、中午山間的水汽、城市的霧霾等等），拍出這種空氣感。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

在后期修圖時(shí)，我們也可以對遠(yuǎn)處的景物進(jìn)行減清晰度、柔化、高斯模糊甚至添加云霧的方式來營造空氣感，增加層次感和表現(xiàn)力。

如何拍出空間感？

首先要明白：什么是空間感?世界是立體的多維的，日常生活，我們?nèi)庋劭吹降木拔锸恰斑h(yuǎn)的景物小，近的景物大”。這就是通俗的空間感概念，照片是二維的，要讓讀者有親臨其境的感覺，就要在空間感上下功夫。

如何突破照片的二維局限，拍出讓空間感讓讀者有身臨其境的感覺。

第一，用好用活用巧前景。比如遮擋、大小、對比、錯(cuò)位等等，形成視覺上近大遠(yuǎn)小的視覺效果。

第二，利用虛實(shí)（景深）構(gòu)建空間感。比如近實(shí)遠(yuǎn)虛，引導(dǎo)讀者的視覺焦點(diǎn)。

第三，利用縱深線（引導(dǎo)線）構(gòu)建空間感。也是視覺引導(dǎo)效果，構(gòu)建層次感提現(xiàn)空間。

第四，利用冷暖對比構(gòu)建空間感，如同虛實(shí)手法。

第五，利用后期實(shí)現(xiàn)。

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