風光攝影，怎么拍，才能“很有氣場”？

導讀：風光攝影，怎么拍，才能“很有氣場”？ 一、風光攝影，怎么拍，才能“很有氣場”？ 二、風光攝影最難的是哪個方面？ 三、風光攝影怎樣拍能夠更“銳”？

一、風光攝影，怎么拍，才能“很有氣場”？

風光攝影，怎么拍，才能“很有氣場”？

風光照片，可以拍出各種風格，有的朋友喜歡小靜謐，有的朋友喜歡大氣場。攝影自學班，今天來為朋友們分享下，怎么把風光，拍得“很有氣場”。

先上攝影口訣4句：大小對比氣場強。普景縱深有氣場。

后期通透油畫棒！遼闊流云有光芒。

結合照片，為朋友們解說，這4句攝影口訣，怎么使用：1、大小對比氣場強。

如果不是在現(xiàn)實中看到，很多大的景物，拍下來之后，就不是那么大了。尤其給沒見過實際景物的人看，通過照片，觀者體驗不出，這個景物的大小。但如果大的景物，旁邊有小景物的襯托，大小就一目了然了。那拍攝時，有哪些要點呢：

（1）如果有廣角鏡頭最好，廣角鏡頭，可以拍出氣勢。手機也可以搭配廣角鏡頭。

（2）襯托大景物的小景物，要找被大家熟悉的，比如圖一，我們都知道樓房很高，但在云朵的襯托下，樓房那么小。和大家日常所見不同，震感的氣場，一下就出來了。

（3）同樣的道理，人可以襯托天空、海水的遼闊，可以襯托山峰的巍峨。這些都是用小，來襯托大，從而體現(xiàn)氣場的技巧。

2、普景縱深有氣場。有的朋友說，把本就有氣場的景色，拍出氣場，不難。那怎么把普通場景，拍出氣場呢？您可以試試這個方法：

（1）拍出縱深感，體現(xiàn)照片的深邃，從而彰顯氣場。把普通場景，拍深邃，也很簡單。

（2）找到場景中的橋、路、線條、以及所有由近及遠，向前延伸的景物，順著這些景物延伸的方向拍攝，縱深感就有了。

（3）如果路面沒有車，那還可以改變視角：把設備放在地面，輕微翹起，再拍。如果用手機，就把手機上下翻過來，讓本在上面的鏡頭，在下面，同樣放到地面，再拍。視角改變，畫面也變得不普通了。

3、后期通透油畫棒！拍風景，經常遇到的問題是，所拍的風景，并沒有所見的風景通透。那該怎么辦呢？本篇分享中，攝影自學班，來為朋友們介紹，把照片調通透的方法。同時分享一個特效，怎么把風光照片，修成油畫風格。

（一）調通透：

（1）用手機修圖軟件Snapseed打開風光照片。

（2）工具，調整圖片。提高對比度和氛圍。對比度高了，照片就不那么灰了。氛圍有了，照片層次更好。

（3）讓山脈的紋理更清晰：工具，突出細節(jié)。提高結構。

（4）提高結構后，照片整體紋理都清晰了，天空的紋理有些過了。所以，用蒙版，把山脈的紋理和草地的紋理留下，天空恢復：找到蒙版，如圖所示。

（5）在蒙版界面，把突出細節(jié)的數(shù)值，調為100，對山進行涂抹。再把數(shù)值調為75，對草地涂抹。天空不動。涂好之后，回到工具。

（6）讓照片細節(jié)更豐富：色調飽和度工具。提高低中高色調。完畢。導出即可。

（7）通過以上調節(jié)，照片更通透了。

（二）風景照片變油畫：（1）用手機修構圖軟件，PicsArt照片編輯，打開剛才保存的圖片。點擊特效。

（2）選擇藝術效果，在上面一排小圖中，選擇油畫。點擊小圖，出現(xiàn)兩個選項。大小，是指筆畫的大小。漸暗越高，效果越低，所以漸暗為0。保存即可。

4、遼闊流云有光芒。除了以上方法，我們還可以拍流云，拍光芒，來體現(xiàn)風光的氣場。

（1）云彩在照片中“動起來”，讓本靜態(tài)的照片，更具動感，氣場也隨之而 來。

（2）怎么拍流云：如果有減光鏡最后。用減光鏡，同時，再用慢門，用三腳架固定相機，流云就拍出來了。如果沒有減光鏡，把快門調得更慢一點，就好了?？靷償?shù)字越大，速度越慢。

（3）場景遼闊，日落前的陽光，會為環(huán)境染上色彩，這個時間拍攝，有氣場，又漂亮。注意，水平線別歪。

希望這些方法，能幫您拍出漂亮的有氣場的風光照片！

喜歡的朋友，幫我轉發(fā)和點贊哦！感謝！歡迎大家來關注我，等你呦！快把您的有氣場的風光照片，在留言中，分享下吧！

首先策劃好構圖，拍風光用6-16f光圈，使用手動m模式，看光線強弱設置感光度由低到高。

二、風光攝影最難的是哪個方面？

根據(jù)提問，個人認為風光攝影最難的幾個方面 。

1、初級階段，達到某種特殊效果。如：前景、中景及后景的有機組合、虛實相互結合、延時拍攝、后期處理等等。

2、中級階段，通過濾鏡及影調控制等手段，來創(chuàng)造出一種意境。

3、高級階段，通過色彩管理及有效的構圖等，來抒發(fā)自己的情緒。

4、最終階段，通過各種元素的組合，來表達自己的觀念。

希望我的回答對您有所幫助。

風光攝影是以大自然為拍攝對象的，可以是山川、可以是湖泊、可以是草原等。但不管是山川、湖泊還是草原，這只是大自然的一部分，只是“地方”，還有“天圓”呢？天空可以說是風光攝影中不可或缺的一部分，在畫幅中所占比例或大或小，但在風光攝影中不可能不出現(xiàn)天空。天空在風光攝影中的出現(xiàn)，帶來問題就是光比，即使是順光拍攝，大地跟天空也存在著不可忽視的大光比。

所以，風光攝影最難的是如何平衡天空跟其它被攝對象的光比問題！

在悟空問答里，像如何拍日出、如何拍日落等問題，就是風光攝影里更極端的光比問題，解決好了光比，風光攝影基本成功了一半。

（上圖手機拍攝，參數(shù)就不列了）

風光攝影時，如果是順光拍攝，地面景物和天空的光比相對較小，只要天空不過曝，后期稍微調整就差不多了。

（D850+80-400 f11 1/125 0.3EV）

但順光拍攝不如逆光或側逆光的效果好：質感好、層次更加豐富、立體感強。但這也同時增加了光比，像上圖的天空跟建筑物間的光比還是很大的，特別是前景里的樹木，稍不注意，天空和前景就沒了層次。

（D850+14-24 f9 1/200 －1.3EV）

如果是正逆光，特別是日出日落時，就像上邊說的，光比達到了極限，需要好好平衡強光與弱光間的平衡。

在風光攝影中，只有處理好了光比問題，才能強光不過曝，不會失去層次；暗部不會死黑一片。處理好了光比問題，才能風光攝影中，“展其質、現(xiàn)其偉”。

處理光比問題，有很多方法，如HDR拍攝，單次曝光后期調整，兩次曝光后期合成等。本人一般采用后兩種方法，快速有效。

我是南方之南，歡迎關注。

三、風光攝影怎樣拍能夠更“銳”？

風光攝影 從攝影術誕生那天起，就獨占鰲頭。人類第一張永久性攝影作品就是風光照（1826年，法國人埃普斯拍攝了他自家窗外的景物《鴿子窩》）。

風光攝影一直是門奇特的領域，它? ?最容易接觸的類別之一，總能快速地累積好評、攫取目光，卻也是糖水照的代名詞，缺少內涵、賺不了錢，只能是通俗的下里巴人，難以成為曲高和寡的陽春白雪。

這樣的矛盾在國內風光圈格外明顯，歸根結底問題出在構圖，構圖決定了藝術層次的差異，下面就來講講拍風光照的幾點要注意的。

埃普斯——《鴿子窩》

1. 構圖決定了觀看方式

“構圖是最有力的觀察?！边@句話是攝影大師 Edward Weston 的名言，反映出他的拍攝風格，從生活中觀察到細微的不同，平凡或不平凡，一切取決于構圖觀點。

因為對于構圖的想法決定了攝點的選擇，另外也牽動了曝光、后制如何搭配。

2. 構圖不是塞滿取景框就好

有時在構圖時，往往畫面太滿，就會透不過氣，主題占據(jù)了過多的空間，畫面被撐滿，也完全擋住交代環(huán)境的必要背景。

在拍攝前必須思考的事很多，畫面中框取哪些人、事、物只是其中一部份，另外色彩運用、光線對比以及后期制作的布局想象也都是構圖的學問。 簡單來說，構圖并非狹義地塞滿景框，而是從前期到后期的預視統(tǒng)籌概念。

3. 構圖的終極目標，在于傳達個人觀點和情緒

如果一張畫面追求的是藝術層次，那么技術完善與否，是否忠于現(xiàn)實就不是你的強調重點。

相反，你應該關注的是作品有沒有傳達出個人觀點？詮釋手法是否和觀點相吻合？至于技術，那只是充分非必要條件。

4. 賦予想法是藝術家的任務

拍攝只能客觀的記錄，只有賦予想法才稱得上藝術。

對藝術工作者來說，看到一幅場景不是拍下來就好，而是應該思考眼前的景致帶給我們什么感覺。 運用光線、色彩作為構圖工具，表現(xiàn)出你的想法或情緒，如此一來風光作品才會具有感染力，不再只是繞著曝光、動態(tài)范圍等技術面打轉。

5. 光線是攝影的本質

光影永遠比拍攝主體更重要，沒有適合的光線條件，就沒辦法凸顯你想說的重點。

6. 平衡和對稱

對稱可以產生簡單的、正面的、平衡的構圖。盡量調整你的構圖達到平衡，以建立起對稱的線條、形狀、主體、以及色彩。平衡且對稱的畫面總是能取悅觀眾的眼睛。

7. 保持畫面簡單

簡單之所以是王道，是有原因的。去掉裝飾、去掉令人分心的東西、去掉雜亂。你從畫面中去掉越多的東西，你想給觀眾展現(xiàn)的故事和主體就越清晰明了。

8. 拒絕跟風，不要拍跟別人一樣的東西

來到橋邊，許多玩家都會聚集在水池邊拍攝倒影，然而當我們移開視線，周圍其實還有更多的題材值得記錄。

一窩蜂是風光攝影的常態(tài)，每隔一陣子就有所謂的爆紅景點，但追逐相同的場景、拍一樣的構圖不如去書店買明信片，畢竟思考與觀察是攝影師的核心價值，我們不應該浪費時間在復制、臨摹，而是應該投注心力在開創(chuàng)自己的影像風格上。

9. 放大主體

這一條是你應該在從事任何類型攝影時都要記住的。強調你的主要被攝體，令其在畫面中比其他物體更大、更高、或者更清晰明顯。

10. 沒有靈感，技術只是空殼

匠氣和藝術是兩種層次，前者追求技術完美；后者在乎想法實踐，沒有靈感的創(chuàng)作終究淪為炫技。

11. 作品的好壞不在于器材，在自己

相機只是完成創(chuàng)作的工具之一，不要用器材決定你的拍攝題材，而是以想法為依據(jù)，試著用其他方法彌補手邊器材的不足。

12. 不要一味地追求“正確”

藝術的領域沒有標準答案，一幅好的作品不代表它有絕對正確的色階? ??布。

13. 放下迷思

如果各位有興趣可以觀察當代攝影的呈現(xiàn)方式，舉凡復合媒材、重曝疊加，現(xiàn)場的構圖、曝光只是藝術創(chuàng)作的一環(huán)，過度強調直出將抹殺了創(chuàng)意實踐的可能。

14. 風格必須建立在精準的色彩上

先求色彩的標準化，而后才有風格的差異化，精準的色彩掌握是藝術創(chuàng)作的根本。

15. 原創(chuàng)的畫面就是最好的構圖

偶爾縮小視野，會發(fā)現(xiàn)大景之外別有洞天。

再造同樣的構圖不難，創(chuàng)造出從沒看過的畫面卻很難，原因在于多數(shù)人向往知名的大山大水，卻很少有人愿意在燈火闌珊處發(fā)掘值得記錄的影像。 誠如風光攝影大師 Eliot Porter 所強調的，在混沌中提煉秩序、由生活中榨取美感，獨特的景象可能就在你我周遭，需要的是我們培養(yǎng)原創(chuàng)的精神，從觀察、體驗中薈萃現(xiàn)實與想象的交集，進而將熟悉的一草一木升華成為藝術。

最后，如果你喜歡這篇文章，給個贊唄！

首先，最重要的一點是拍攝環(huán)境和條件，必須在通透的環(huán)境下去拍攝。如果在霧霾天或者身處霧中，那么無論你拿著多貴的牛頭，用盡所有的后期手段都是無計可施的。

第二：拍攝時需要一支畫質還可以的鏡頭。其實，牛頭和狗頭在現(xiàn)在的差距已經越來越小，牛頭更多的優(yōu)勢是在大光圈下的銳度。而對于風光攝影來說，我們基本上只會用到f8以下的小光圈。所以，只要你用的不是那種很模糊畫質很差的老鏡頭，將景物拍清楚肯定不成問題。

第三：拍攝時需要對焦清晰。如果你拍攝的景物包含前景，那么可以運用超焦距以及景深合成的方法去獲得從近到遠都非常清晰的圖片

第四：也是決定性的一點，就是后期處理。有很多人拿了上萬塊的牛頭和旗艦款的機身，為什么最后輸出到網上的圖看起來很肉？主要的原因還是后期的問題。

下面我總結了風光攝影中經常會用到的幾種銳化方式，給大家詳解

（一）基礎銳化

基礎銳化是在lr中針對raw格式文件的銳化。目的是為了在無損的條件下壓榨出圖片更多的細節(jié)，為后續(xù)在ps中的操作打下一個良好的基礎。

首先在lr界面右側找到“細節(jié)”面板

我們可以看到lr針對raw文件的照片會自動給一個基礎的銳化量?；A銳化我通常的做法是半徑拉到最?。?.5），細節(jié)拉到最大（100），數(shù)量根據(jù)圖片情況進行調整，甚至可以保持lr原有的銳化數(shù)量不變。

如果圖片中存在你不想銳化的區(qū)域，比如平靜的水面，萬里無云的天空。那么按住alt鍵的同時滑動蒙版選項條，此時圖片變成如上圖的灰度圖。白色代表銳化完全作用的區(qū)域，黑色代表無銳化的區(qū)域。我會通過滑動選項條來控制銳化的閾值，避免銳化過度作用于無細節(jié)的區(qū)域。

總結：這個基礎銳化是我在處理每張照片時都一定會用到的銳化。

(二）清晰度銳化

Lr以及ps的camera raw中都有“清晰度”這個功能。

這個功能主要影響的是圖像的中間調的對比度，而對高光和陰影的影響很小。這就可以避免銳化作用于天空，背陰處這類高亮以及很暗的區(qū)域。但是清晰度數(shù)值越大，圖像就會越生硬，噪點也會越明顯，在明暗交界處會產生讓人討厭的光暈。

圖一和圖二分別是原圖以及清晰度加到最大以后的對比?？梢园l(fā)現(xiàn)清晰度數(shù)值過大以后，圖片質量下降嚴重。所以清晰度銳化我通常最多加到30，經常用于加強云層的細節(jié)，它能夠保證高光的天空不受影響而增強中間? ??云層的對比。

總結：通常的用法是用lr的調整畫筆對畫面的局部增強清晰度，切不可全圖使用，而且數(shù)值不宜開到過大，這個功能的過度使用會讓畫面變的很臟，慎用！

（三）去朦朧銳化（dehaze）

這個效果是lightroom更新到CC版本后新增的功能

當滑塊向右移動時，畫面的清晰度和對比度以及飽和度都會加強。這個功能其實相當于是集成了清晰度，飽和度和對比度的一個集合的動作。我在處理下面這張圖片時用過這個功能

這張拍攝于漓江的日出圖片，由于前幾天下雨所以霧氣非常嚴重，拍出來的照片通透度極差，在lr中我用去朦朧的功能加強畫面的對比和細節(jié)。

圖一是原片，圖二我截取了最后成片的一個區(qū)域進行對比。雖然圖二最后進入ps中進行了很多潤色處理，還是可以看得出去朦朧的效果還是蠻不錯的。

總結：這個功能只在照片非常朦朧的情況下使用，一般用于霧霾天或者多霧天，不能用于通透的圖像。而且要注意的是去朦朧效果越強，畫面色彩的飽和度也會越高，所以通常要進行減飽和的處理。

（四）高反差保留

這是ps中的一個濾鏡。高反差保留能夠將圖像中色彩，明度反差較大的兩部分的交界處保留下來，再通過不同的圖層混合模式可以起到銳化輪廓的效果。

首先，復制原始圖層，然后應用“濾鏡—其它—高反差保留”。這時圖像呈現(xiàn)為灰度圖，可以看到白色的輪廓就是要加強的細節(jié)了。設置的半徑越大，輪廓線條就越亮，代表加強的效果也越強。

高反差的半徑通常設置在1-3之間。如果半徑太大，輪廓周圍會出現(xiàn)光暈。

接著修改圖層混合模式為柔光或者疊加。疊加相較于柔光會獲得更強的銳化效果。

銳化完成后記得添加蒙版，將不需要銳化的區(qū)域擦除。這張圖片的高光區(qū)域我想要保留下光線射入的朦朧感，所以用黑色筆刷將該區(qū)域刷出來

總結：高反差保留只保留輪廓線這些通常需要銳化的區(qū)域，而屏蔽了圖像中低頻的細節(jié)。這樣相較于一般銳化可以減少噪點的加強。因為是灰度圖層，所以也不會對圖片的色彩產生影響。通常高反差保留會用于虛化柔焦處理后找回并且加強輪廓的細節(jié)，讓圖片看起來不會太肉。

（五）智能銳化、usm銳化

這兩種銳化都能在ps銳化濾鏡下找到。

它們有個共同點是都有數(shù)量和半徑的調整選項。

通常， 小半徑+大數(shù)量用于增強細節(jié)和紋理。比如增強巖石，水流，草木的紋理；

大半徑+小數(shù)量用于增強大物體的輪廓清晰度，類似高反差保留；而大半徑+大數(shù)量的組合是絕對不能使用的，會在圖像細節(jié)邊緣產生光暈以及讓圖片變的重口味。

當執(zhí)行完銳化后，將圖片混合模式改為“明度”，這樣銳化就不會影響圖像的色彩。

總結：這兩種銳化包括前面的高反差保留都是我經常會使用的，至于usm銳化和智能銳化的區(qū)別，其實實際用下來基本一樣。而小半徑+大數(shù)量的組合對于細節(jié)和紋理的加強效果是我非常慣用的，多用于叢林片以及有水流線條的圖像。

（六）防抖

這個功能是photoshop cc新加入的濾鏡效果，能夠通過算法讓抖動的圖像變的清晰。我拍的圖片從來就沒虛過（我就是那么吊），所以也用不上這個功能，據(jù)說對于抖動的圖像的矯正銳化效果拔群。相較于前面的各種銳化，這個功能只能作用于抖動的圖像，不能用于失焦以及清晰的圖像的銳化。

（七）NIK詳細提取濾鏡

這個銳化功能是在nik插件的color efex pro 4濾鏡下的效果。

選中這個效果后，在右邊的面板有對比度，飽和度，提取強度等選項

通過對各個參數(shù)的調整，讓圖片的銳化效果達到最優(yōu)。通常，飽和度設為0%，這樣就不會太影響色彩，除非強烈的逆光造成物體太虛，否則對比度通常也是0%。而陰影和亮點的調節(jié)可以對畫面中暗部和高光區(qū)域進行保護，避免效果過多的作用。

總結：這個銳化的功能我很少使用，不過對暗部細節(jié)的加亮和提取的效果非常的好，當圖片暗部太暗細節(jié)不明顯時可以嘗試使用。

（八）輸出銳化(二次縮圖銳化法)

上傳到web分享的照片，為了避免網絡平臺糟糕的壓圖算法破壞太多的畫質，通常在po上去之前要先將圖片縮小到一定的尺寸再上傳，而圖片縮小會降低銳度，這就需要在縮圖的同時進行銳化。

經過很多職業(yè)攝影師的反復實踐的最優(yōu)銳化方法被稱為Marc Adamus sharpening,由著名風光攝影師Marc Adamus發(fā)明,具體的方法是： 第一次縮圖到最終尺寸的2倍 + 過度銳化 + 第二次縮圖到最終尺寸。

比如你想發(fā)布一張長邊是1000px的圖片。那么先將該圖片縮小到長邊是2000px，然后進行過度銳化，這個過度是可以出現(xiàn)明顯噪點，但不能出現(xiàn)很明顯的光暈，接著進行第二次縮圖，將圖片縮小到最終的尺寸，即長邊1000px。

這樣操作有點繁瑣，所以推薦使用TKaction插件的web sharpening功能，可以選擇各種輸出尺寸，一鍵即可搞定。

（九）機身銳化

數(shù)碼機身中通常有照片風格的調整菜單，在其中可以設置照片的銳度

但是這個調整只對jpg圖像有用，而對于raw格式是沒有用的，因為raw文件已經保留了照片的所有數(shù)據(jù)，完全可以在lr中根據(jù)自己的需求增強銳度。如果你還在用jpg來拍攝風光照片，那我真的是水土不服，就服你！

希望以上的答案能夠幫到你！

我是環(huán)球極致風光攝影師Miller姚明來，每周發(fā)布原創(chuàng)攝影教程，更多教程見我頭條主頁。

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