攝影拍攝時，你是看見美就去拍，還是發(fā)現(xiàn)美再去拍，兩者有什么不同？
導(dǎo)讀：攝影拍攝時，你是看見美就去拍，還是發(fā)現(xiàn)美再去拍，兩者有什么不同？ 攝影大師的照片耐看的原因是什么？
看見美就拍叫隨意 發(fā)現(xiàn)美在拍叫生動 兩者不同的區(qū)別是前者不走心 只走眼 后者入了心 動了情 同一種事物心境不同 境界不同 呈現(xiàn)的畫面和質(zhì)感也不同
攝影拍攝時，你是看見美就去拍，還是發(fā)現(xiàn)美再去拍，兩者有什么不同？
說實話，剛開始看到這個題目我愣了一下。
我覺得“看見美”和“發(fā)現(xiàn)美”……對我而言，是一回事兒啊……
我不是夸自己，現(xiàn)在的我就是這個狀態(tài)啊……看見了就拍，一氣呵成啊(⊙o⊙)…
不過，既然題主說了“兩者有不同”，那我就再想想。
我仔細(xì)想了想，題主的本意，大概是說——“看見美”的“美”是擺在明面兒上的美，是大家都能一目了然的美。無論是不是攝影愛好者，都能看得到的美；
“發(fā)現(xiàn)美”的“美”是含蓄的、需要發(fā)掘的美，是需要攝影創(chuàng)作者憑自己的“慧眼”從所見到的一堆畫面元素里，單獨挑出來的美。
有些“美”，甚至是張冠李戴，使用“錢坤大挪移”的辦法，由作者人為制造出來的美。
不知道我想得對不對？
如果按照以上的邏輯，“看見美”和“發(fā)現(xiàn)美”，最大的區(qū)別在于發(fā)現(xiàn)者的眼睛。
就是攝影愛好們經(jīng)常掛在嘴邊上的“攝影眼”；老百姓經(jīng)常說的“眼力價兒”……
別人看得出來，你也看得出來的，那叫“看見美”，然后大家拍啊，你也拍；
別人看不出來，你能看得出來的，那叫“發(fā)現(xiàn)美”，然后別人懵逼，就你拍；
二者相比，“發(fā)現(xiàn)美”多了一些攝影創(chuàng)作，要求創(chuàng)作者要有獨立觀察，獨立思考的能力。
我不是吹牛啊，我現(xiàn)在的狀態(tài)就是后者，有時候就是一系列反后的下意識，就應(yīng)該這么拍。拍完了再瞅瞅“毛坯作品”……仔細(xì)想想，喔，原來我當(dāng)時想的是要這么構(gòu)圖啊……
我覺得，但凡是攝影愛好者，都是會從“看見美”過渡到“發(fā)現(xiàn)美”的。
剛開始不具備“挑出來”美的能力，日積月累之后，就能“挑出來”了。
我是柳侍墨，悟空問答的“優(yōu)質(zhì)提問官”就是我！
我是個傳說……(⊙o⊙)…
我喜歡把攝影軼事寫成段子，讓你們開心是我最大的快樂！
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攝影大師的照片耐看的原因是什么？
為什么攝影大師的照片那么耐看，如何判斷照片是否是攝影作品？什么樣的照片才是攝影作品，如何判斷？
其實真正做攝影的攝影人，照片拿過來一眼就可以判定一張照片是隨手一拍，還是精心拍攝的攝影作品。
那么如何去判斷呢？我從幾個方面來說一下。
第一點，要看照片是不是經(jīng)過思考拍攝出來的。
一張照片如果是精心準(zhǔn)備與思考拍攝的與隨意拍攝的作品完全不一樣。一張好的攝影作品可能是拍一張，琢磨一會兒，再拍一張，然后再琢磨思考，直到最后拍出滿意的作品。那么你看到的這張作品可能是幾十張幾百張中挑出了這一張，當(dāng)然是攝影作品。
如果你只是路過了，看到了，拍下了，你只拍了一張，或幾張，拍的時候也沒有認(rèn)真的琢磨思考，那么你拍的肯定不是攝影作品。
所以第一點我說的是攝影的思想與攝影的態(tài)度問題。
第二點，要看照片能不能體現(xiàn)出你的攝影技術(shù)。
一張可以稱之為攝影作品的照片，肯定是有扎實的攝影功底與技術(shù)的體現(xiàn)，所以不可能指望相機(jī)還沒弄明白的人拍出好的攝影作品。
? ??照片中體現(xiàn)攝影技術(shù)不是單單的為了炫技而炫技，是根據(jù)需要的主題來采用不同的攝影技術(shù)，比如動靜結(jié)合，虛實變化，HDR，多重曝光等等技術(shù)的運用。
第三點，要看照片是不是有明確深遠(yuǎn)的主題。
一張攝影作品一定是有明確的主題，如果你的照片認(rèn)真思考后拍攝了，也運用了適當(dāng)?shù)臄z影技術(shù)，但如果主題不明確，那只能是糖水片了，明信片了，當(dāng)然也可以稱之為攝影作品，但不能稱為好的攝影作品。尤其是紀(jì)實類的照片，主題性，思想性，照片之外的思索更重要。
以上三點只是個人理解，并沒有從構(gòu)圖，光影，之類的去判定，因為我覺得這些只是攝影的基本功，這些如果都做不好，談不上攝影。
您好！謝謝邀請！
攝影大師的照片那么耐看，如何判斷照片是否是攝影作品？通過以下幾步：
第一步：先看照片美不美，不美的直接淘汰。
也許你們會說，美不美這么主觀的東西怎么能做第一輪的篩選呢？我這里的不美指的是對焦不實，曝光不準(zhǔn)確，色彩不自然，后期粗糙等明顯缺乏美感的照片。這類照片第一輪直接PASS掉。當(dāng)然在高水平的比賽中，我前面說的這些狀況出現(xiàn)的幾率可能就小得多了。
第二步：照片主題。
一張照片要表達(dá)什么，你想要傳達(dá)什么是照片的核心價值，如果一個人看了一張照片十幾秒都不知其所云，這張照片很可能就是失敗的。對于那些不知所云或者有所云但味同嚼蠟的作品將在第二輪淘汰。大部分作品都不會在這里被淘汰，因為主題十分出彩的照片不多，但主題十分差的也不多，大部分都是中規(guī)中矩，需要下面的步驟排除。對于出彩的照片會單獨拿出來。
比如這張照片：作者通過南瓜燈和后面揮舞的手臂來體現(xiàn)萬圣節(jié)的氛圍，不同于一般的直接描寫，屬于側(cè)面描寫，另辟蹊徑。第三步：構(gòu)圖。
這一輪同上一輪，不會淘汰很多人，但對于構(gòu)圖十分出彩的也會單獨拿出來。
比如這幅圖的構(gòu)圖就十分出彩，千軍萬馬里面的獨樹一幟，并被攝影師把這一瞬間捕捉，讓人過目不忘，印象深刻。一般而言，如此多的主體，會讓畫面的焦點不集中，但這種對比式的構(gòu)圖，讓主體瞬間脫穎而出，十分巧妙。這幅圖亦有異曲同工之妙。這幅作品的構(gòu)圖頗有寫意風(fēng)格，虛虛實實，真真假假，而人的存在則是畫龍點睛。第四步：用光。
這一輪同上一輪，不會淘汰很多人，但對于用光十分出彩的也會單獨拿出來。
不同于我們常?？吹降?a href='/lingyang/' target=_blank>羚羊谷，這幅作品的光線就如同流水般緩緩流下，擁有絲綢般的質(zhì)感，讓人眼前一亮。經(jīng)過以上四步，雖然可能淘汰的作品不是很多，但是出彩的作品也不是很多。這時候我們要做的就是將出彩的作品（主題或者構(gòu)圖或者用光三者任一出彩）進(jìn)行計算，看一下大概有多少張，與總共的獲獎名額之間是否存在差值。一般情況下，這時候都是照片大于獲獎名額的，如果小于，再從沒被淘汰的照片里面選，也就是說，你如果想要進(jìn)入最后的挑選階段，主題，構(gòu)圖，用光三者一定要有一個出色的。
針對以上被選出來的照片，再進(jìn)行以下步驟：一般能夠進(jìn)入最后階段的照片，都屬于那種畫面很有表現(xiàn)力，畫面非常漂亮的作品，你讓一個沒有接觸過攝影的人來分辨好壞已經(jīng)處于分辨不出來的狀態(tài)了。
以下的步驟，是需要有一定攝影經(jīng)驗的人才能運用起來的：第五步：技術(shù)難度。
一般而言，追焦攝影，變焦攝影，光繪，星軌攝影，慢快? ??，延時攝影等特殊攝影手法的拍攝難度大于普通拍攝手法，比如一張曝光二分之一秒的追焦攝影，如果能夠在營造出動感的同時，還能讓運動主體保持清晰那就需要相機(jī)平穩(wěn)的移動和恰當(dāng)?shù)乃俣?，其難度自然上升了。
再比如，在白天拍出如絲流水的難度自然要大于普通流水的難度，因為前者要加濾鏡還要根據(jù)光照條件考慮不同的濾鏡，其難度自然也上升了。
不玩攝影的人自然看不出其中難度的差距，所以這需要一定的攝影經(jīng)驗。
這是一幅日全食時拍下的照片，這張照片的拍攝難度就很高。
一：日全食這個天文現(xiàn)象本身很少見，所以沒有很多給攝影師“練手”的機(jī)會，要求一次成功。
二：日全食即使出現(xiàn)了，但要找到這樣一個巧妙的角度亦不容易。如果作者是碰巧遇到，那么真是運氣光環(huán)加成，如果是早有預(yù)謀，那這前期的準(zhǔn)備工作也不容小覷。
三：這幅作品的巧妙之處還在于星光營造的氛圍。不知道作者是早有預(yù)謀還是靈機(jī)一動，不同于一般人想到的剪影手法，而是通過星芒營造金光閃閃的感覺，富有新意。
四：要弄出星芒效果，要么縮小光圈，要么加星光鏡。但用小光圈會相應(yīng)的延長曝光時間，而為了讓人的輪廓清晰，又需要縮短曝光時間，這個矛盾只能通過ISO來彌補(bǔ)，所以對機(jī)器的要求比較高。
而如果加星光鏡的話，這又涉及到一個前期準(zhǔn)備，未雨綢繆的問題了，這亦是難度的一方面。
這幅作品的技術(shù)難度并不是很大，唯一的變量在于：舞蹈演員是否是特意定制的。如果不是，那么技術(shù)難度就很大了，如果是，那么技術(shù)難度就很小了。因為如果是專門為拍這種照片而專門找了一個舞蹈演員不斷重復(fù)這個動作，那么這張照片的技術(shù)難度明顯是不大的，因為在這種情況下是允許你不斷嘗試的。拍星軌似乎并沒有多高的技術(shù)難度，它更多的是一種體力活，比如這張曝光了六個小時的照片，但當(dāng)你真的在野外呆上六個小時的時候，你就會感覺到它的難度有多大了。第六步：稀缺性
兩張同一個角度，同一個地方拍九寨溝的圖片，一張萬里無云，一張云霧繚繞，哪一張更好？很顯然，物以稀為貴，攝影亦是如此，無論是風(fēng)光攝影還是人文攝影，你的作品獨特性越強(qiáng)，價值就越高。你拍的照片可能的確很美，構(gòu)圖，用光都無可挑剔，但是其他任何一個人只要有相機(jī)然后到你拍的那個地方去按一下快門，就能和你得到一模一樣的照片的時候，你的照片價值將會大打折扣。
所以，風(fēng)光攝影靠天氣吃飯也是有一定道理的，越極端的天氣營造出越美麗的風(fēng)景，越極端的天氣讓別人越難捕捉到與你同質(zhì)的風(fēng)景。
那么如何判斷照片的稀缺性呢？
這也需要攝影經(jīng)驗的積累，那些攝影大師一年四季到處奔波，走遍了祖國大江南北，在一個地方一待就是幾周甚至數(shù)月，他們自然知道什么樣的作品才是具有稀缺性這個屬性的。而對于沒有攝影經(jīng)驗或者攝影經(jīng)驗不多的人來說，這自然也就難以判斷了。
反觀歷史上的著名照片，無論是星條旗插上硫磺島，勝利之吻，非洲饑餓兒童，邱吉爾肖像等享有盛譽的作品，無不具有稀缺性，這些歷史時刻正因為無法復(fù)制，? ?以才倍顯珍貴。如果一張照片集稀缺性與主題性于一體，那無疑是一張優(yōu)秀的作品。
風(fēng)景永遠(yuǎn)在那里，變化的是天氣，這種天氣就是稀缺資源，一旦捕捉到了，就讓人欣喜若狂。火山爆發(fā)，閃電，星空，夫復(fù)何求！干旱的天氣加上低溫，形成了這難得一見的影像。藍(lán)色的冰川與草甸形成了鮮明對比，而那頭黑熊更是增色不少。第七步：創(chuàng)新性。
如果兩張照片經(jīng)過以上六個步驟都還不能決一雌雄，或者在伯仲之間的話，那就從創(chuàng)新性這個角度來評價。創(chuàng)新有很多方面，題材的創(chuàng)新，拍攝角度的創(chuàng)新，主題的創(chuàng)新，創(chuàng)意的創(chuàng)新，拍攝手法的創(chuàng)新等等。比如大部分人拍花的時候，可能都不會想到用長曝光，心想花就是要對焦清晰，如果長曝光不是糊了嗎？實際上，突破這樣的思維才能得到不同的結(jié)果，而下面這幅作品無疑會因此加分不少。
人們拍瀑布的時候，一般會想到用高速快門來體現(xiàn)瀑布的雄偉，但這幅作品的作者偏偏用很慢的快門讓瀑布絲綢化，富有新意。這幅圖片的用光也是非常的奇特，作者通過俯拍和陰影表現(xiàn)出了駱駝的形態(tài)，且與畫面結(jié)合得很好，不得不感嘆這種上帝的角度。最后，一張照片好，不代表拍攝者水平高，想要真正了解一個人的水平，要看他的整體作品的水平。
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