如何拍好風(fēng)光攝影
導(dǎo)讀：如何拍好風(fēng)光攝影 一、如何拍好風(fēng)光攝影 二、在什么樣的情況下，拍攝風(fēng)光照片卻不拍天空呢？ 三、如何用攝影作品呈現(xiàn)出漂亮的風(fēng)光？
一、如何拍好風(fēng)光攝影
選景構(gòu)圖置身于廣闊的天地間，茫茫的大草原上，誰不是滿懷激動想把周圍一些美麗的景色都記錄下來。但是一個優(yōu)秀的攝影師和普通游客之間差別第一步就在于攝影師知道有所取舍。作為一個置身于大自然中的你，景色給你的感受是全方位的。而作為一幅攝影作品，你給觀者傳達(dá)的信息卻僅限于作品的邊邊框框之中。也許很多人文類的作品還包含了圖片外的故事，但是我比較反對風(fēng)光圖片也要用拍攝者的旁白或者圖片外的注釋來讓觀眾“恍然大悟”。你所傳達(dá)的一切信息應(yīng)該就在作品中，甚至絕大多數(shù)情況下作品的名稱都是無足輕重的，或者僅僅是作品的一個記號而已。因此作為拍攝者的你就不得不仔細(xì)考慮，你興奮得像拍攝下來的內(nèi)容，是否能通過這小小的底片傳達(dá)給觀者。最常見的就是，大家為自然界的廣闊壯美所感動，殊不知這個“壯美”最難于拍攝下來。你感覺到被群山環(huán)抱，但是照片上卻只能看到一兩個山頭。所以說學(xué)習(xí)拍風(fēng)光攝影，第一步要知道有所為有所不為。當(dāng)然這并不是說缺少了切身的體驗(yàn)，風(fēng)光圖片所傳達(dá)的信息一定比不上身臨其境。恰恰相反，由于經(jīng)過了拍攝者的精心篩選，摒棄了畫面以外的干擾因素，再通過攝影技法上的加工，夸張，好的攝影作品甚至超過原本的自然景觀。因此對風(fēng)光攝影最簡單的評判標(biāo)準(zhǔn)就是看其是否比原始景物更讓你感受到美感。大師級的攝影家甚至能夠在圖片中加入很多主觀的情緒或者意境，這就更加難得了?？炊嗔孙L(fēng)光圖片，覺得其中的選材不外乎兩種類型：一種是以單一的主體的美作為畫面主題，比如一山一水，一花一草。不論是什么，總之是這個一個主體的美或者奇異打動了你。這類照片有時不能算作純粹的風(fēng)光攝影，算作小品更加合適。此時你的全部注意力應(yīng)該集中在如何表現(xiàn)這一主體的美上。所拍攝下來的絕大部分只是這個主體，甚至只是主體的局部。千萬不要小看了局部，有的時候打動你的只是一個局部，不經(jīng)過仔細(xì)思考，拍了一張整體的照片就會失敗了。我手頭的經(jīng)典圖片中不乏這樣的例子，比如一道小河彎角，一棵古樹的樹干。就是這些，但已經(jīng)足夠了，不要再多，適當(dāng)?shù)妮o以環(huán)境背景（一定要能夠使主體醒目的背景），一張好照片的構(gòu)成就足夠了。首先，我想特別強(qiáng)調(diào)一下在這樣的照片中景色應(yīng)該有層次結(jié)構(gòu)。遠(yuǎn)景，中景，近景，一定都要是你考慮得因素。人的視覺容易集中在一點(diǎn)上，但是圖片中，卻是處處實(shí)在的，這也正是初學(xué)者最容易犯的毛病――拍攝的時候死盯在一處覺得好漂亮啊，洗出照片不是周圍的東西淹沒了這點(diǎn)“美景”，就是出現(xiàn)了不和諧的元素。因此拍攝的時候，就要有意識的由近及遠(yuǎn)觀察畫面，仔細(xì)細(xì)考，每一個層次是否都安排了和諧的元素。這些元素之間，是否構(gòu)成了一幅統(tǒng)一的畫面，是否有哪些是沒有意義的，哪些是應(yīng)該加強(qiáng)的。如果這遠(yuǎn)中近景色之間還能有一些有節(jié)奏的變化，那將更加完美。試著培養(yǎng)這種全面觀察取景器的習(xí)慣，因?yàn)轼P光片不想其他類型的攝影，主體完美度可以很大程度上決定一張照片的成功，風(fēng)光片一定要做到處處完美。這里有兩點(diǎn)比較實(shí)在且需要注意的因素。第一是天地比例。去看? ??那些游客拍攝的“到此一游”，和大師拍攝的風(fēng)光作品。最容易找到也最用以糾正的問題就是天地比例。新手最容易犯的錯誤就是對風(fēng)景的平視，當(dāng)然出來的就是半天半地了。這個時候問問你自己，真的需要那么多天么？或者真的需要拍攝地面么？我相信絕大多數(shù)情況下是否定的。暫且不說天地各半的比例讓你的曝光十分困難，也不說一比一的比例是多么的缺乏生趣。就是思考一下到底吸引你拍攝的原因，也不難發(fā)現(xiàn)天空與地面的景致并不是可缺的。雖然我們飽受城市里面空氣污染的困擾，羨慕自然界純凈的藍(lán)天白云，但看久了其實(shí)這是最平淡無奇的景致，除了感嘆一聲以外，不會有更多的收獲了。所以要敢于壓縮天或者地的比例，甚至大膽的裁掉他們。你不拍出天，沒有人不知道地上面有天，你不拍出地，也不會有人懷疑你是站在太空還是哪里。只有當(dāng)兩者真的互相依存的時候，才需要相互兼顧，而且多數(shù)情況下也是1：2的比例，這樣顯出更加生動。記住這一點(diǎn)，風(fēng)光攝影沒有必要既有天又有地。第二點(diǎn)需要注意的就是，在拍攝這類多主體較廣闊的場景的時候，需要有一個“神”，也就是畫龍點(diǎn)睛之筆。有很多照片構(gòu)成也合適了，曝光也準(zhǔn)確了，畫面也都清晰了，但就是讓人看了缺少點(diǎn)什么。少的就是這個“神”。這個神可是一個人，一輛車，一匹馬，一片草叢，甚至是一個虛影，但是一定要這么一個讓觀者最終把目光定格在其上的元素。這樣一幅照片才會活起來。再明確一下，這個神，不一定是一個點(diǎn)元素，指的是雖然處在畫面中，卻又有別于其他（比如受光上，形態(tài)上）能夠讓觀者對你這副作品總攬全局之后注意力還能回到這里的元素。羅嗦了這么久，一張圖片差不多也就構(gòu)成了。其實(shí)正是這些構(gòu)成圖片的元素決定了風(fēng)光攝影的構(gòu)圖，什么對角線也好，平行布局也好。都是在強(qiáng)調(diào)如何安排這些元素。絕大部分情況下，構(gòu)圖沒有教條的規(guī)律，只是一個人藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)，你看著舒服就好，至于別人看著是否舒服，就看你的藝術(shù)造詣了。一個非常有效且簡單的檢驗(yàn)構(gòu)圖的標(biāo)準(zhǔn)就是，這個畫面是否可以再被剪裁，完美的構(gòu)圖應(yīng)該是不可能再作刪減的。最后再說一點(diǎn)，對一個景色，要盡可能嘗試從不同角度選取拍攝，每一個角度都有不同的效果。在前幾期的《攝影世界》中就有一個大師，對同樣一個景色（瀑布，花叢，石塊）拍攝了七八張不同角度的作品，的的確確各有千秋。這樣的拍攝才能讓你絕不后悔。
二、在什么樣的情況下，拍攝風(fēng)光照片卻不拍天空呢？
拍攝風(fēng)光片時不拍天空的情況很多，以我之見，一是由拍攝的內(nèi)容而定，如拍飛流的瀑布，巖石，樹林等；二是天氣原因，天空陰沉沉的，或者光線十分強(qiáng)烈，對拍攝的照片沒有加成作用；三是由拍攝的范圍而定，如果是表現(xiàn)拍攝對象的局部，比如水中的倒影，水面的船只等等。
這樣的美景可以不拍攝天空。
三、如何用攝影作品呈現(xiàn)出漂亮的風(fēng)光？
風(fēng)光攝影可分為城市風(fēng)光、鄉(xiāng)村風(fēng)光和自然風(fēng)光，如何用攝影作品呈現(xiàn)出漂亮的風(fēng)光？根據(jù)本人拍攝實(shí)踐，主要應(yīng)把握好構(gòu)圖和用光兩個方面。
構(gòu)圖技巧風(fēng)光攝影的構(gòu)圖，既要突出主體，又要協(xié)調(diào)好主體、陪體、背景在整個畫面中的關(guān)系，通過和諧并富有美感的畫面，來達(dá)到描景抒情的目的。構(gòu)圖應(yīng)掌握三個原則：
一是根據(jù)主體形象來確定拍攝方向，例如正面、側(cè)面，橫看成嶺側(cè)成峰，不同的方向主體形象完全不同；
二是根據(jù)畫面所需要的景物透視關(guān)系來選擇拍攝高度，例如仰拍、平拍、俯拍，不同的拍攝高度，畫面的立體感、縱深感也不一樣；
三是根據(jù)場景大小和主體在畫面中的大小比例來確定拍攝距離，雖然變焦鏡頭為取景構(gòu)圖帶來很大方便，但焦距的變化也會改變景物的透視關(guān)系，并不能完全代替拍攝距離的選擇。
（攝影/夏雪）
用光技巧風(fēng)光攝影最大的魅力，就是光線的照射賦予景物新的色彩和視覺感受。光線是攝影的靈魂，光的位置、方向和強(qiáng)弱，我們雖然無法控制，但可以選擇和等待。
不同的光線，關(guān)系到畫面景物的造型、色彩以及整個作品的影調(diào)、色調(diào)。例如，順光下，畫面照明均勻，色彩還原準(zhǔn)確；側(cè)光能產(chǎn)生較強(qiáng)的明暗反差，增強(qiáng)景物的立體感和縱深感，畫面生動；逆光能讓景物輪廓分明，但正面細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力差；應(yīng)根據(jù)不同的創(chuàng)作目的來確定用光。
（攝影/夏雪）
注意事項(xiàng)風(fēng)光攝影宜采用f8.0-f16.0小光圈拍攝，以獲得遠(yuǎn)近景物都清晰的大景深效果。
相機(jī)宜設(shè)置低ISO感光度、自動白平衡和RAW圖像存儲格式。
為了保證圖像清晰銳利，應(yīng)配合使用三腳架拍攝。（圖文原創(chuàng)/夏雪）
（攝影/夏雪）
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