請問，真正的風(fēng)光攝影一定要跋山涉水風(fēng)餐露宿么？
導(dǎo)讀：請問，真正的風(fēng)光攝影一定要跋山涉水風(fēng)餐露宿么？ 一、請問，真正的風(fēng)光攝影一定要跋山涉水風(fēng)餐露宿么？ 二、如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力？ 三、拍風(fēng)光片在畫面里帶個(gè)動物怎么樣？ 四、風(fēng)光攝影，如何利用構(gòu)圖，增加畫面中的“視覺重量”？ 五、某答主說——攝影風(fēng)光更多的是糖水唯美風(fēng)格，新聞攝影更多的是講究紀(jì)實(shí)，你怎么看？
一、請問，真正的風(fēng)光攝影一定要跋山涉水風(fēng)餐露宿么？
放在現(xiàn)在高科技面前，這些都不是事。要真正的感受到大自然風(fēng)光實(shí)地?cái)z影，那就要到實(shí)地去，那叫身臨其景，親身感受，是心靈的洗禮，是大自然的鬼斧神功，是自然界對人類的貢獻(xiàn)。
寫實(shí)必親身體驗(yàn)，才能得到好的臨景寫照作品。有的風(fēng)景不一定要越山涉水餐風(fēng)宿露才能完成作品。
二、如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力？
提高風(fēng)光攝影作品的情感感染力，重點(diǎn)我認(rèn)為：
1.提高拍攝的清晰度。
2.重點(diǎn)處適應(yīng)加些字幕。
3.要盡量加些與作品有關(guān)的音樂，增強(qiáng)感染力。
如何提升風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力？風(fēng)光攝影，是攝影創(chuàng)作中，拍攝得比較多的題材之一，多數(shù)拍攝者都會拍攝人像題材和風(fēng)光題材。但要把風(fēng)光拍攝好，拍攝者除了對器材的運(yùn)用非常熟悉以外，還得要有較深的藝術(shù)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵，否則，拍攝出來的作品沒有耐看性。
談到攝影作品的情感表達(dá)，這是攝影作品的靈魂，我們的攝影作品，在形式感上要有美的視覺沖擊力，在內(nèi)容上要有情感去打動受眾，我們的作品才算成功。
風(fēng)光攝影作品與人像作品不一樣，人像攝影作品可以用人物的動作、表情、眼神直接對某種情感進(jìn)行表達(dá)，讓觀者直接感受其情感，但風(fēng)光作品在這一方面相對表現(xiàn)較弱。
那么，在風(fēng)光攝影作品的情感表現(xiàn)力上，如何可以增強(qiáng)呢？以下是個(gè)人的幾點(diǎn)表現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)，與大家一起分享：
1、從拍攝風(fēng)光的元素上去增強(qiáng)情感
拍攝風(fēng)光作品，往往看到美麗的日出、蔚藍(lán)的大海、金色的秋葉、層層的梯田等，被眼前迷人的風(fēng)景給震撼住了。只覺得眼前的景色很美，但就是不知道如何去將眼前的景色用攝影作品來表現(xiàn)。因此，在拍攝的時(shí)候，最起碼得保證畫面有趣味性，或者說是有看點(diǎn)。
2、運(yùn)用聯(lián)想方法去表現(xiàn)情感
在拍攝風(fēng)光的時(shí)候，比如我們拍攝遠(yuǎn)處重巒疊嶂的山，可以應(yīng)用聯(lián)想，將山的形狀想象成人物、動物，或者其它的抽象形狀，也可以將遠(yuǎn)處成片的樹葉顏色想象成某種抽象圖案，為作品的情感表達(dá)加分。
3、利用人物為點(diǎn)綴元素來表現(xiàn)情感
在拍攝風(fēng)光作品的時(shí)候，可以運(yùn)用人物來作為畫面的點(diǎn)綴元素，進(jìn)行情感的表達(dá)，比如在遠(yuǎn)處的風(fēng)景中有人在進(jìn)行勞作，這樣作品會更顯生動，更加有意義。
4、利用色彩色調(diào)來表現(xiàn)情感
大家都知道色彩也是有情感的，主要是運(yùn)用人們對不同色彩的心理聯(lián)想，會產(chǎn)生喜怒哀樂的情感。同時(shí)，利用色彩的冷暖屬性，也可以表達(dá)出某種情感。
5、利用獨(dú)特的表現(xiàn)手法來表達(dá)情感
在攝影創(chuàng)作中，有很多獨(dú)特的表現(xiàn)手法，也是可以表達(dá)某種情感的。比如極簡表現(xiàn)手法，可以表現(xiàn)出單純的、簡潔的、輕松的、愉悅的思想情感。
總之，在拍攝風(fēng)景的時(shí)候，要提高作品的情感表達(dá)，一定要讓畫面有興趣點(diǎn)，能夠引起觀者的思考或聯(lián)想，觸發(fā)內(nèi)心的共鳴，否則，我們的作品也就是形式上的好看，沒有耐看性。
腦攝狼圖世界，愛好攝影，且擅長后期處理，敬請關(guān)注本頭條號！
三、拍風(fēng)光片在畫面里帶個(gè)動物怎么樣？
風(fēng)光攝影大多是反應(yīng)自然之美的作品，在拍風(fēng)光片里帶個(gè)動物在畫面里，是否可行也不能一概而論，要根據(jù)具體情況而定。首先要看所拍攝的風(fēng)光需要表達(dá)的主題和思想情感，如拍攝草原風(fēng)光，表現(xiàn)那種天蒼蒼野茫茫，風(fēng)吹草地見牛羊的景象，肯定要帶入動物，這樣才會有更好的意境。如果表達(dá)一個(gè)很靜謐、安靜的自然環(huán)境，那么帶入動物就不妥當(dāng)，會打破畫面的寧靜。其次，要看動物在畫面里的位置，以及與所表達(dá)的環(huán)境是否融合，如果即使需要帶入，如果在畫面的位置不合適也就破壞了畫面的美感。第三，合理運(yùn)用動物在風(fēng)光作品中的作用，需要我們不斷去嘗試，一切要以自然之美去定論，不要刻意去布局，這樣就失去了作品的靈氣，不一定妥當(dāng)！
四、風(fēng)光攝影，如何利用構(gòu)圖，增加畫面中的“視覺重量”？
一、文章總論述
在風(fēng)光攝影的創(chuàng)作中，你如何利用構(gòu)圖，增加畫面中的“視覺重量”，這個(gè)攝影問題提出的概念，對于初學(xué)者和攝影愛好者理解起來有一定的難度 ，什么是：“增加畫面中的視覺重量”？實(shí)際上在攝影的構(gòu)圖中是為了平衡攝影的畫面，通過視覺上的平衡，達(dá)到均衡畫面的目的。所以說，增加畫面中的視覺重量，目的就是為了均衡攝影的畫面。
構(gòu)圖的核心的概念，就是為了畫面的平衡；具有平衡感的攝影作品，給人們以均衡穩(wěn)定的視覺感受。畫面不均衡就是不完整，就是不完美。
均衡也就是人們在長期的生活實(shí)踐中形成的一種心理感受和形式感覺。攝影畫面的不均衡會對攝影的整體結(jié)構(gòu)受到極大的影響。
二、在風(fēng)光攝影中，如何利用構(gòu)圖，增加畫面中的視覺重量？
1、在構(gòu)圖中增加畫面中的“視覺重量”，實(shí)際上也就是“壓住攝影畫面的陣腳”，達(dá)到均衡畫面的目的，使攝影的畫面更加完美。
2、畫面的均衡不等于平均；畫面的均衡不等于四平八穩(wěn)。在攝影的創(chuàng)作中，有時(shí)候很忌諱攝影的平均，這樣做往往使畫面顯得吊板。
3、在畫面的不均衡的時(shí)候，一定要壓住“陣容”，千萬不能亂了陣腳，也就是所謂的“要增加攝影畫面的“視覺重量”，除使畫面達(dá)到均衡之美。
4、打破呆板就是為了畫面的均衡。在風(fēng)光攝影的創(chuàng)作中，攝影的畫面最忌諱吊板，攝影的構(gòu)圖要有創(chuàng)新之感，畫面靈活，畫面優(yōu)美，突出主題思想。
5、均衡不等于對稱，而對稱，曾在拍攝中國古典建筑的時(shí)候，確實(shí)也能創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影作品。但在其他風(fēng)光攝影中，也是最忌諱的。對稱實(shí)際上就是四平八穩(wěn)，就是使畫面呆板。
6、均衡在攝影的畫面中僅存左右和在于畫面的上下。也就是攝影畫面的左右和上下都要達(dá)到均衡。不但達(dá)到均衡，不能傾斜，要使畫面達(dá)到橫平豎直。
7、畫面的均衡往往能創(chuàng)造出意境。攝影人通過攝影的構(gòu)圖，為了均衡畫面，點(diǎn)綴攝影構(gòu)圖的視覺元素，增加畫面的視覺中心，也就是畫面的興趣中心，往往能創(chuàng)造出攝影畫面的意境。圖片為了對應(yīng)文章的內(nèi)容，部分來源于攝影圖庫。
趙許生原創(chuàng) 個(gè)人拍攝經(jīng)驗(yàn)與大家分享。拋磚引玉，重在交流，感謝關(guān)注。
第一幅圖片是著名風(fēng)光攝影大師，陳復(fù)禮先生的著名攝影作品《霜葉紅于二月花》，由于頭重腳輕，攝影家采取利用，落款和印章壓住陣腳，這是最經(jīng)典的均衡畫面的攝影作品。
五、某答主說——攝影風(fēng)光? ??多的是糖水唯美風(fēng)格，新聞攝影更多的是講究紀(jì)實(shí)，你怎么看？
首先，我的觀點(diǎn)是仁者見仁，智者見智，但對于攝影風(fēng)光更多的是糖水片，本人不贊成，真正的風(fēng)光攝影，很多時(shí)候作者也是帶著主題色彩去拍攝的，其付出的身心和時(shí)間成本，并不是每個(gè)攝影人都能付出的，每一幅優(yōu)秀、富有個(gè)性的風(fēng)光攝影，往往并不是一次就能捕捉到的，它需要耐心、意志、體力、機(jī)遇以及獨(dú)特敏銳的視覺，無論春夏秋冬，走遍千上萬水，無論酷暑嚴(yán)寒，我自歸然不動。這些攝影人所拍出的作品，如果被冠以糖水片，那么只能說，這不僅僅是對攝影人的不尊重，也是對藝術(shù)的不尊重。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，他們拍出的風(fēng)光攝影作品絕對是不可復(fù)制的。再說新聞攝影，只要滿足新聞的四個(gè)要素，那就歸類于新聞攝影，紀(jì)實(shí)是毫無疑問的，如果作假的話，那就違背了新聞報(bào)道基本準(zhǔn)則，所以紀(jì)實(shí)是必須的。
風(fēng)光攝影與新聞攝影關(guān)注的點(diǎn)是有區(qū)別的，風(fēng)光攝影主要關(guān)注物，新聞攝影則主要關(guān)注人。
之所以說風(fēng)光攝影是糖水，原因可能在于風(fēng)光所表現(xiàn)的事物相對固定，使用攝影的手段進(jìn)行呈現(xiàn)較易入門，加上數(shù)碼時(shí)代門檻不斷降低的后續(xù)處理軟件的普及，參與者甚眾，從參與過程中獲得成就感是比較容易的，有一種現(xiàn)象，國內(nèi)很多攝影師包括退休老人配備各色單反，在知名景點(diǎn)搞“集體創(chuàng)作”。回想一下在膠片時(shí)代，這種體驗(yàn)只屬于少數(shù)人，風(fēng)光攝影掛歷的流行就說明這點(diǎn)，當(dāng)時(shí)的審美在當(dāng)下已經(jīng)發(fā)生了很大變化，“糖水”一詞正是體現(xiàn)了這種審美疲勞。
新聞攝影強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是紀(jì)實(shí)，作者要有一雙慧眼，能夠在簡單的場景發(fā)現(xiàn)不簡單的畫面，許多經(jīng)典轉(zhuǎn)瞬即逝，時(shí)間與空間都不能再重復(fù)，《沖上岸的人》就以突發(fā)狀態(tài)下的樸素畫面撼動全球。
新聞攝影的另一個(gè)側(cè)面，即使作品當(dāng)時(shí)普普通通，在經(jīng)歷了一段時(shí)間封存后，則成為歷史的記憶，那便是老照片的味道。
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