幫我分析一下我得攝影作品
導(dǎo)讀：幫我分析一下我得攝影作品 一、幫我分析一下我得攝影作品 二、介紹幾本比較經(jīng)典的關(guān)于最優(yōu)秀風(fēng)光攝影作品的書籍？ 三、請教攝影問題？ 四、風(fēng)光攝影怎樣構(gòu)圖？
一、幫我分析一下我得攝影作品
白欄桿，媒體樓，樹，地板，個(gè)人感覺主題不明確，不清楚你在表現(xiàn)什么。豎幅的選取顯得畫內(nèi)空間過于局限，觀眾會(huì)感覺視野狹隘。噪點(diǎn)很大，可是減低iso，嘗試三角架上長時(shí)曝光。
二、介紹幾本比較經(jīng)典的關(guān)于最優(yōu)秀風(fēng)光攝影作品的書籍？
找一些國際上的攝影大賽看看, Tom Munro攝影作品, Andrey Razoomovsky攝影, ROGE人物攝影作品欣賞, 俄國攝影師Evgeniy Shaman攝影欣賞
三、請教攝影問題？
景色本身就應(yīng)該有很豐富的色彩和影調(diào)細(xì)節(jié)，器材的因素也有，器材相對的需要專業(yè)一些，這樣才可以更好的記錄下原始最豐富的影像信息和最寬的色彩域。家用DC會(huì)差一些，但是只要使用的好，同樣會(huì)拍出很不錯(cuò)的片子的。
四、風(fēng)光攝影怎樣構(gòu)圖？
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風(fēng)光攝影的構(gòu)圖，簡單的說，是攝影者用照相機(jī)鏡頭，面對大自然選擇 要拍攝的范圍。它要在畫面中處理好三度空間，高度，寬度，深度之間的關(guān) 系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。
由于風(fēng)光攝影受時(shí)間、天氣、光線、物體的形狀、分布和色彩等多方面 的因素影響，因此在一幅照片上非常恰當(dāng)?shù)靥幚砗梦恢?，光線影調(diào)、色彩等 問題，不是一件容易的事。
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(一）景別
用同一焦距的鏡頭拍攝同一景地、景物，由于拍攝距離不同，攝取畫面 的范圍也就截然不同，這就構(gòu)成了不同的景別。人們大致將它劃分為遠(yuǎn)景， 全景，中景，近景，特寫五種景別。
遠(yuǎn)景：它包括的景物范圍比較寬廣，能反映景物的廣闊和深遠(yuǎn)，有利于 表現(xiàn)宏大的規(guī)模和磅礴的氣勢。
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全景：全景的被攝范圍小于遠(yuǎn)景，有利于展示被攝景物的全貌，以及反 映其所處的環(huán)境特點(diǎn)。相對來說，全景比遠(yuǎn)景更能強(qiáng)化主體的表現(xiàn)。
中景：中景比遠(yuǎn)景、全景包括的范圍要小，遠(yuǎn)不如遠(yuǎn)景，全景來的廣闊、 深遠(yuǎn)，但畫面上的景物形象較大，主體更為清晰，既突出了主體，也在一定
程度上交待了環(huán)境和氣氛。
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近景：近景的拍攝范圍小，但成像較大，能夠表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)。對周圍 環(huán)境反映的較少。
特寫：特寫是拍攝物體的局部，它有利于刻畫細(xì)微之處，它比近景表現(xiàn) 的更細(xì)膩。特寫不能反映物體所處的環(huán)境。
遠(yuǎn)、全、中、近、特五種景別，它們對自然景物的表現(xiàn)具有不同的作用。
?? 我們應(yīng)該根據(jù)不同情況靈活掌握。一般的風(fēng)光攝影，前三種景別最為常見。 它有利于展示廣闊無垠的草原、海洋、沙漠、高原，它能夠表現(xiàn)山川，河流 湖泊，再現(xiàn)名勝古跡，竹樓，氈房。近景和特寫在風(fēng)光攝影中并非絕對不能 用。在特定的條件和環(huán)境中，采取以小見大的手法，起到以一當(dāng)十的作用， 也能拍出很好的風(fēng)光片，產(chǎn)生意想不到的效果。
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(二）拍攝角度
拍攝角度對構(gòu)成圖案影響非常大，拍攝角度的改變，能使所拍攝畫面的 效果截然不同。拍攝角度包含兩層意思，一是水平方向的角度變化，二是垂 直方向的角度變化。水平方向相對物體來講有正面、側(cè)面、背面之分，垂直 方向相對物體來說則有平拍、俯拍、仰拍之別。
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正 面。正面就是從被攝物的正前方拍攝，它從正面反映物體，有利于表 現(xiàn)物體的對稱美，可以產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆的感覺。但是，完全的正面往 往會(huì)使畫面缺乏透視感，感覺畫面太呆板。
側(cè)面。側(cè)面可分為正側(cè)面和斜側(cè)面。正側(cè)面是相機(jī)與被攝體成為90°的方 向。
??它可以表現(xiàn)物體正側(cè)面的外輪廓線條，但畫面缺乏立體感和空間感。斜 側(cè)面是攝影中采用最多的角度，它能夠使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果。有助于 表現(xiàn)物體的立體感和空間感。斜側(cè)可以有不同程度的斜。因此拍攝中要多進(jìn) 行比較、選擇最佳的角度，使景物得到充分的表現(xiàn)。
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背面。背面就是從被攝物體的背面拍攝。在風(fēng)光攝影中，我們常說：翻 過這座山，從后面拍，到河對岸光線會(huì)好些，這個(gè)沙丘從對面好拍。很多自 然景物沒有明確的正面與背面，而我們確要圍繞它尋找最佳拍攝角度。
平拍。平拍是照相機(jī)的位置與被攝體同處一個(gè)水平高度。
??平拍的視覺高 度與人們通常的視線相一致。使人感到熟悉、親近，產(chǎn)生身臨其境的視覺感 受。平拍可以使主體擋去遠(yuǎn)處一些不必要的景物，從而更加突出主體。平拍 能使景物減少透視變形，使景物在畫面中顯得真實(shí)自然、親切。
仰拍。仰拍就是照相機(jī)的位置低于被攝物體的水平高度，攝影鏡頭朝向 上方仰起拍攝。
??仰拍能夠夸張和強(qiáng)調(diào)被攝物體的高度，使物體表現(xiàn)得高大， 有升騰的視覺效果。仰拍將被攝景物與天空疊到一起，使藍(lán)天和云朵作為背 景，從而使畫面具有一種豪放之情。
俯拍。俯拍就是照相機(jī)的位置高于被攝物體的水平高度。攝影鏡頭從上 往下拍，也稱鳥瞰。俯拍能夠使自然界中的前景物和中景，后景物之間不受
遮擋，在同一畫面上得到較為充分的展現(xiàn)。
??有助于畫面上產(chǎn)生豐富的層次和 深遠(yuǎn)的空間感，也有助于展現(xiàn)大地千姿百態(tài)的線條美。如拍攝起伏的沙漠， 彎曲的河流，層層梯田等等。
拍攝角度的不同，其表現(xiàn)力也不同，應(yīng)根據(jù)不同的拍攝主題，不同的景 物及其特征，選擇最佳拍攝角度，最大限度地去完美畫面，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。
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(三） 線條
線條在構(gòu)圖中，尤其在風(fēng)光攝影中起很大的作用。線條不僅使畫面結(jié)構(gòu) 活潑多樣、優(yōu)美，而且在造成畫面的縱深感，突出主題，突出主體、表現(xiàn)形 式等方面，都將起到重要作用。它也是影響透視效果的重要因素之一。線條 在攝影中往往不像繪畫那樣來的直接、明顯，很多人忽視了它的存在。
??其他 在攝影作品中，線條往往以色塊和色帶分界線以及其他不同形式出現(xiàn)，甚至 以隱性線條的性質(zhì)，存在于畫面之中，起到它的作用。線條可以將畫面中分 散、孤立的景物聯(lián)系在一起，使其更具完整性。線條也可以使呆板、凝重的 畫面，生動(dòng)活潑起來。橫向線條的延伸可使畫面顯得寬廣遼闊，垂直的豎線 條使人感到高聳向上。
??彎曲的線條可以增加畫面的柔美。匯聚的線條可以增 加畫面的深遠(yuǎn)感，也能引導(dǎo)人們視線轉(zhuǎn)移人的注意力去突出主體。線條的排 列，可以產(chǎn)生節(jié)奏感，線條的交差，可以產(chǎn)生層次感。畫面上的線條有粗、 細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實(shí)之分。不同的線條能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。
?? 粗線條強(qiáng)，細(xì)線條弱，曲線條柔，直線條剛，濃線條重，淡線條輕，實(shí)線條 靜，虛線條動(dòng)。了解、認(rèn)識(shí)、掌握了線條在構(gòu)圖中的作用，并在風(fēng)光攝影創(chuàng) 作中能動(dòng)地加以運(yùn)用，拍出好作品。
(四） 影調(diào)
影調(diào)在攝影構(gòu)圖? ?起著十分重要的作用。黑白照片中，黑、白、灰形成 豐富的層次。
??黑、白、灰在畫面中面積大小，位置分布，深淺明暗都將影響 照片的“調(diào)子”。彩色照片中，五彩繽紛的色彩再現(xiàn)。同樣，它們在畫面中的 位置分布，面積大小，明暗程度，也將影響彩色照片的調(diào)子。還有暖色與冷 色，影響照片的和諧統(tǒng)一調(diào)子。無論黑白照片或是彩色照片，所謂“調(diào)子”， 就是照片的影調(diào)。
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不同的影調(diào)會(huì)給人以不同的視覺感受。黑白片中有低調(diào)、中調(diào)、高調(diào)之 分。彩色照片有冷調(diào)、暖調(diào)之別。低調(diào)照片以深暗的色調(diào)為主，亮部較少。 給人以深沉、寧靜的氣氛。中調(diào)照片，以黑白不等的深淺不同的灰調(diào)為主。 能夠充分表現(xiàn)景物影像的豐富層次。表現(xiàn)縱深感和質(zhì)感。
??也是攝影創(chuàng)作中使 用較多的方式。高調(diào)照片，大部分是白色和淺淡的色調(diào)，只有少量的深色調(diào)， 類似繪畫中的素描。高調(diào)照片給人以明快、高雅的感覺。彩色照片拍攝月夜， 可以形成冷色的基調(diào)。拍攝日出能夠呈現(xiàn)暖色的氛圍。影調(diào)的控制，可以通 過使用不同的濾色鏡來調(diào)整，也可以選擇光線，控制曝光量的大小，色溫的 高低，后期暗房處理，等等多種手段來實(shí)現(xiàn)。
??在風(fēng)光攝影的創(chuàng)作過程中，應(yīng)
根據(jù)所表現(xiàn)的不同景物，為達(dá)到預(yù)期的視覺效果，可以采取不同的手法來控 制照片的影調(diào)，增強(qiáng)作品感染力。
(五）對比
對比是攝影藝術(shù)的一種有效的手段，也是很多不同藝術(shù)形式所共用的一 種表現(xiàn)形式。有比較才能有鑒別。一切事物總是相互比較而存在的。
??通過對 比可以突出一方，通過對比，也可以使畫面的結(jié)構(gòu)更趨于完整。對比包括： 景與物，物與物，大與小，曲與直，動(dòng)與靜，明與暗，冷與暖，對比不是攝 影的目的，只是表達(dá)內(nèi)容和美化畫面的手段。因此要根據(jù)內(nèi)容和形式的需要 恰到好處的進(jìn)行對比，使畫面真實(shí)、自然、生動(dòng)。
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(1) 形體對比。形體對比指不同的物體形狀和體積的對比。各種物體之 間都存在著明顯的差異，如果有選擇的將它們放在一起對比，就會(huì)產(chǎn)生互補(bǔ) 作用，反襯和突出對方。高與低，圓與方，粗與細(xì)，大與小等。當(dāng)我們用長 焦距鏡頭壓縮畫面，將古埃及、金字塔和紅色的大太陽結(jié)合起來，暗紅色的 三角形與橙紅的圓形會(huì)給人以想象的空間。
??遼闊的綠色草原與座座白色的蒙 古包，傣家的竹樓與皎潔的月亮，在對比中和諧。
(2) 遠(yuǎn)近對比。指遠(yuǎn)處景物與近處景物的對比。由于透視原因，和大氣 的作用，使顏色相同的景物會(huì)出現(xiàn)近濃遠(yuǎn)淡、近暖遠(yuǎn)冷的效果。通過遠(yuǎn)近的 對比，能夠形成縱深感，空間感，加強(qiáng)透視效果。
??我們在同一畫面中拍攝的 近處的長城和遠(yuǎn)處的長城，同為長城，但由于遠(yuǎn)近的不同，效果也不同。對 比更加突出了距離感，增強(qiáng)了長城的雄偉壯觀，同時(shí)也深化了萬里長城的 主題。
(3) 動(dòng)靜對比。指運(yùn)動(dòng)物體與靜止物體的對比。動(dòng)靜對比能夠平衡畫面， 使畫面具有生氣。
??利用動(dòng)與靜的差異來美化畫面。風(fēng)光攝影中常利用水的流 動(dòng)和云的飄動(dòng)，使用較慢的快門速度，記錄下它們移動(dòng)的痕跡9使照片大為 增色。再如拍攝水中倒影，岸上實(shí)景的靜態(tài)與水中倒影的動(dòng)態(tài)，形? ??強(qiáng)烈對 比，使照片趣味無窮。
(4) 色彩對比。指不同色彩的對比。
??在色彩中，如果兩種顏色互為補(bǔ)色 關(guān)系，那么它們的對比就非常強(qiáng)烈。如紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙。人們常說 萬綠叢中一點(diǎn)紅，就是這個(gè)道理。再有色彩中暖色調(diào)與冷色調(diào)的對比也是很 強(qiáng)烈的。有些顏色它們之間為鄰近色，對比雖不強(qiáng)烈，但和諧統(tǒng)一，互補(bǔ)、 畫面看著舒服。
??要根據(jù)需要，既要對比，又要和諧，對比使色彩鮮明、生動(dòng)、 活潑、和諧使畫面協(xié)調(diào)、完整、統(tǒng)一。
對比不僅限于此，還有明暗對比、虛實(shí)對比等?？傊?，自然界中變幻無 窮，差異總是有的。創(chuàng)作中要能夠找出差異，形成對比，豐富畫面的表現(xiàn)力。
(5) 均衡。
??均衡即勻稱。就是景物在畫面上的視覺重量的合理布局。均 衡絕不是簡單的平衡。景物的大小，景物的位置，景物的顏色，景物的明暗 都要綜合考慮。如果畫面左側(cè)的景物多了，而且顏色深、暗，就會(huì)使畫面失
去均衡，看起來不舒服。當(dāng)然，解決均衡問題，不能搞對稱。
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??不能為了均衡 而均衡，那樣做，會(huì)使畫面呆板、僵化。應(yīng)該追求不均衡中的均衡。那樣做， 有豐富變化的均衡畫面。這樣才符合藝術(shù)的辯證法。才能產(chǎn)生新穎的美。
總之，風(fēng)光攝影構(gòu)圖要做到主題，主體突出，畫面簡潔，景物生動(dòng)，內(nèi) 容完整，結(jié)構(gòu)均衡，使畫面完美而統(tǒng)一。
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