攝影中 晴天和陰天的光質(zhì)有什么特點(diǎn)
導(dǎo)讀：攝影中 晴天和陰天的光質(zhì)有什么特點(diǎn) 一、攝影中 晴天和陰天的光質(zhì)有什么特點(diǎn) 二、廣角 中焦 長焦的特點(diǎn)和景深是什么 希望是簡單易懂的回答 三、風(fēng)光建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品圖片賞析 四、無論是和諧統(tǒng)一還是強(qiáng)烈反差都能帶來很好的藝術(shù)感覺
一、攝影中 晴天和陰天的光質(zhì)有什么特點(diǎn)
這個區(qū)別可是大了。晴天是直射光，有方向性，光線強(qiáng)，陰天是散射光，方向性不明顯，光線被柔化。根據(jù)拍攝體裁的要求，晴天可以拍攝的包括風(fēng)光、人像、生態(tài)等各種體裁，而陰天拍風(fēng)光就不太合適。但要注意的是，中午的直射陽光屬于“游泳池邊的”光線，也是不能用于拍攝的。
二、廣角 中焦 長焦的特點(diǎn)和景深是什么 希望是簡單易懂的回答
1、 廣角指攝影的廣角鏡頭。廣角鏡頭是鏡頭的一種，視角比一般鏡頭廣而焦距短，常用于拍攝面積很大的物體。廣角鏡頭的焦距一般為38-24毫米，視角為60-84度，超廣角鏡頭的焦距為20-13毫米，視角為94-118度 。由于廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離范圍內(nèi)，能拍攝到較大面積的景物，所以，廣泛用于大場面風(fēng)光攝影作品的拍攝。 2 、85-135為中焦，它特別適合拍人像特寫。
3、 135以上為長焦、遠(yuǎn)攝鏡頭，適合拍體育、新聞、野生動物等。 景深，就是使被攝物體產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)至最遠(yuǎn)點(diǎn)的距離，也是被攝物體能清晰成像的空間深度。在景深范圍內(nèi)景物影像的清晰度并不完全一致，其中焦點(diǎn)上的清晰度是最高的，其余的影像清晰度隨著它與焦點(diǎn)的距離成正比例下降。光圈、景深的關(guān)系：a、光圈大，景深??；光圈小，景深大；b、焦距長，景深小；焦距短，景深大；c物距近，景深小；物距遠(yuǎn)，景深大。
三、風(fēng)光建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品圖片賞析
拍下的照片要突出當(dāng)時的意圖，這就是我們所說的攝影技巧了。在攝影技巧中，首先可以利用構(gòu)圖突出你的意圖。下面是我整理的建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品賞析。
建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品賞析
建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品賞析1
建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品賞析2
建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品賞析3
建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品賞析4
建筑攝影構(gòu)圖特點(diǎn)作品賞析5
攝影構(gòu)圖中的注意事項 1、天際線、地平線、水平線不能傾斜。傾斜會造成不穩(wěn)定的感覺。
2、主體孤立，沒有陪襯，太單調(diào)。
3、主體太正。顯得刻板。要稍偏離中心，追求變化中的均衡。
4、水平線(地平線)居中。應(yīng)安排的高一點(diǎn)，低一點(diǎn)都可以，就是不要在圖上的1/2處等分畫面。
5、人物與景物重疊。一定要注意人物與背景的位置、角度，避免重疊。
6、橫線條、豎線條、斜線條割裂畫面。各類直線條把畫面貫穿、割裂成兩部分，破壞了畫面的統(tǒng)一。
7、物體等距排列，顯得呆板無變化，攝影者可以挪動一下位置、改變一下角度。構(gòu)圖就會變得有疏有密，錯落有致了。
8、主次不分。一個畫面總要有一個是主體，不應(yīng)并列(集體照除外)，要有陪體，但不能喧賓奪主。
在攝影構(gòu)圖的技巧運(yùn)用中有注意幾個要點(diǎn)，首先要了解構(gòu)圖的基礎(chǔ)知識;其次要注意主體位置、采光、色調(diào)、背景的搭配，既是一種科學(xué)的搭配又是一種美學(xué)的設(shè)計。同時，不能避免構(gòu)圖中容易出現(xiàn)的問題?？傊挥性谠鷮?shí)地掌握構(gòu)圖的一般性技巧之后，才能進(jìn)行想象力和創(chuàng)造力的發(fā)揮。
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四、無論是和諧統(tǒng)一還是強(qiáng)烈反差都能帶來很好的藝術(shù)感覺
終日案牘勞形,疲憊于由方塊字排列的各種組合,忽然展讀蔣建成先生剛剛出版的風(fēng)光攝影作品集《縱橫大地》（中國攝影出版社2004年5月版）,一種令人震驚的自然美與藝術(shù)美的高度和諧統(tǒng)一強(qiáng)烈地沖擊著我,作品中如同伸出一只神奇的藝術(shù)之手,緊緊地拽住你的眼球,抓住你的思維,牽引著你的意念向這片藝術(shù)天地的深處走去……繼之而來的感覺又如春風(fēng)拂面,一陣陣堅韌地涌來,綿綿的有力量,使你不知不覺間縱情山水,忘情山水,進(jìn)而寄情山水,頓覺心胸豁然開朗,情感驟然通達(dá),一時間物我兩忘,寵辱不驚,儼然經(jīng)歷了一場精神的洗禮、心靈的凈化和思想的升華,于不經(jīng)意間頓悟人生,似乎又重新活了一次.掩卷品味,真像享受了一道精神大餐.風(fēng)光攝影大約源自繪畫藝術(shù),是西方油畫、水粉畫和中國傳統(tǒng)山水畫的自然延伸.古代畫家們是用肉眼攝取畫面,現(xiàn)代攝影家們則是用現(xiàn)代化的史學(xué)儀器――攝影鏡頭,通過取景、構(gòu)圖、采光、用色等復(fù)合手段完成藝術(shù)創(chuàng)作.比較傳統(tǒng)的繪畫技法而言,風(fēng)光攝影借助科學(xué)技術(shù)的力量使創(chuàng)作空間更大,藝術(shù)語言更豐富,色彩更絢麗,效果更逼真,既能營造中國傳統(tǒng)山水畫寫意的氛圍,又有西方油畫般的質(zhì)感.西方的風(fēng)景畫和中國傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)的常常是山光水色,晨曦暮靄,及其季節(jié)變換；風(fēng)光攝影表現(xiàn)的題材也不外名山大川,四季即景.蔣建成的風(fēng)光攝影作品也遵循了這種藝術(shù)規(guī)律,他的攝影鏡頭再現(xiàn)了山川形勝和田園牧歌這兩大內(nèi)容,不過他的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格中的個性化色彩似乎更濃烈一些.在山川形勝這個內(nèi)容版塊中,從異域的緬甸蒲甘塔城、埃及殘城、德國的古堡、孟加拉的月夜……到本土的亞了自然保護(hù)區(qū)、梅里雪山、內(nèi)蒙壩上、新疆戈壁灘上湛藍(lán)的湖水和神奇壯觀的珠穆朗瑪……作者如數(shù)家珍般地一一抖露出來；作者鏡頭下的田園牧歌,充滿靜謐與安詳,明鏡似的江南梯田,群山環(huán)抱中的長壽村落,巴音布魯克草原綠地毯似的牧場,神話般的香格里拉,這一切都令人向往,尤其那水粉畫一樣的婺源鄉(xiāng)村晨景,仿佛一聲清脆的雞鳴即將拉開一天的序幕.在表現(xiàn)山川形勝時,作者激情萬里,一覽無余；在吟唱田園牧歌,作者深情細(xì)膩,含畜委婉.而作者藝術(shù)氣質(zhì)中的個性化色彩則強(qiáng)烈地表現(xiàn)為追求畫面的宏偉、壯闊、遼遠(yuǎn)和一種大氣磅礴的美,以及構(gòu)圖、用光時喜歡采用反差懸殊的明暗對比,以強(qiáng)化視覺效果,產(chǎn)生震懾人心的藝術(shù)魅力 .本集第一幅作品,用四開加八開的長卷,幾乎全景似的展現(xiàn)了雪域高原安納布拉山的雄奇,峻偉,其氣勢之恢宏,說實(shí)話,一開始就打敗了我,使我目瞪口呆.這個作品集中P．23的老虎嘴梯田,P．55的遼東一線天和P．98的山景,則堪稱作者大反差明暗對比的藝術(shù)手法之代表作,包括扉頁后的作者肖像照,采用黑白鮮明的逆光拍攝,凸現(xiàn)了人物形象,強(qiáng)調(diào)了人的內(nèi)在氣質(zhì).這部作品集還有一個副標(biāo)題――風(fēng)光攝影與詩,應(yīng)該說呂程先生和呂茹小姐的即興詩作,也給這些熠熠生輝的攝影作品錦上添花,雖說是看圖說話似的,但有比有興,有詮釋有概括有提升,詩思飛揚(yáng),詩意盎然,有些詩句恍如神來之筆,令人留連品玩……先哲曾說,讀萬卷書,行萬里路.至少蔣建成做到了其中一條,這已是他的第二部風(fēng)光攝影作品集了,倘不是踏遍關(guān)山,苦心孤詣,孜孜以求,是絕對出不了這樣驕人的成果的.蔣建成多年為官,且身居要職,他能亦官亦文（他還寫歌詞,并譜成曲后出版了一張光碟）,持之以恒,委實(shí)不容易,我想,除了興趣愛好之外,也許的是一種人生態(tài)度,即“不要抱守一個既定的心態(tài)”,因?yàn)椤叭松駡D畫一樣多姿多彩”.這其實(shí)于我,是一種更大的收獲.
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