拍好自然風(fēng)光的攝影技巧
導(dǎo)讀：拍好自然風(fēng)光的攝影技巧 一、拍好自然風(fēng)光的攝影技巧 二、自然風(fēng)光攝影技巧 三、風(fēng)光攝影基礎(chǔ)技巧
一、拍好自然風(fēng)光的攝影技巧
無論對(duì)于新手或老手，無可否認(rèn)風(fēng)光攝影是其中一個(gè)最受歡迎的題材。下面是我整理的拍好自然風(fēng)光的攝影技巧，希望對(duì)你有幫助！
尋找自然界中的畫框
框井構(gòu)圖是一種常見的構(gòu)圖方式，它指利用適當(dāng)?shù)那熬皝砜蛉‘嬅嬷械呐臄z主體，這種構(gòu)圖方式可以壓迫和引導(dǎo)觀者的視覺，使主體在畫面中的效果更突 出。在風(fēng)光攝影中，框井構(gòu)圖非常能考驗(yàn)拍攝者的眼力。雜亂的自然元素要想組成畫框，必須借助合理的取景和透視關(guān)系才能實(shí)現(xiàn)。一些看似不可能成為框井的元素 （如自然界中雜亂的枝葉）都可以在適當(dāng)?shù)倪x取后成為框井構(gòu)圖的工具。利用框井構(gòu)圖拍攝時(shí)要特別注意曝光的技巧，因?yàn)榭蚓畠?nèi)外的拍攝對(duì)象的色彩和光照條件有 可能完全不同，此時(shí)需以畫面主體作為測(cè)光依據(jù)。
選擇性的`使用鏡像構(gòu)圖
鏡像構(gòu)圖是風(fēng)光自然攝影特有的一種構(gòu)圖方式。運(yùn)用這種構(gòu)圖方法的前提是：在拍攝場(chǎng)景中必須存在一面可以被利用的“鏡子”。在眾多的風(fēng)光元素中，只有平靜的水面具有這種特殊的功用，因此鏡像構(gòu)圖也多出現(xiàn)在寧靜的湖畔岸邊。
鏡像構(gòu)圖可以在畫面中復(fù)制一個(gè)與拍攝主體完全相同的拍攝元素。但這種構(gòu)圖方式往往比較平淡死板，為了使畫面更加富有變化和沖擊力，除了水平分割 的鏡像構(gòu)圖外，還可以嘗試對(duì)通過對(duì)畫面元素進(jìn)行明暗組合搭配，對(duì)鏡像的部分進(jìn)行選擇性的取舍，或者單獨(dú)表現(xiàn)水面鏡像中的倒影等方式，來營造構(gòu)圖的變化。
創(chuàng)造性觀察，捕捉美的韻律
在攝影創(chuàng)作中，攝影師觀察世界的方式有很多。思維創(chuàng)意越豐富，就越需要提煉，以便找到其中具有拍攝價(jià)值的題材和景物。有時(shí)，我們觀察到一些景 物，隱約會(huì)產(chǎn)生靈感，但又覺得它太不起眼，不足以拍出優(yōu)秀的照片，這時(shí)不要放過這稍縱即逝的創(chuàng)意。生活中，最微小的發(fā)現(xiàn)也可以締造出神奇的畫面。如果觀察 到的被攝對(duì)象表現(xiàn)力不足，攝影師應(yīng)當(dāng)通過改變拍攝地點(diǎn)、拍攝角度、鏡頭焦距等方式，不斷地嘗試新的視角，最終一定會(huì)有收獲。
改變視野―特殊鏡頭的奇異視角
在攝影創(chuàng)作中，攝影師的觀察不能局限于對(duì)景物和拍攝對(duì)象的挖掘，還要想充分利用鏡頭的表現(xiàn)效果。多練習(xí)從鏡頭中觀察景物，熟悉手中的鏡頭，可以使攝影師在觀察中找到新的視點(diǎn)，并利用不同鏡頭的各種奇妙效果對(duì)景物加以表現(xiàn)。
魚眼鏡頭就是一種具有改變視野功能的特殊鏡頭，魚眼鏡頭特殊的光學(xué)結(jié)構(gòu)可以使拍攝對(duì)象的邊緣產(chǎn)生夸張的扭曲、變形，同時(shí)中心區(qū)域基本無變形，畫面整體極具視覺沖擊力。
二、自然風(fēng)光攝影技巧
起伏的山谷、令人著迷的森林、曲折的海岸線、以及斑駁的春季牧場(chǎng)，所有的這些都可以成為風(fēng)光攝影的內(nèi)容，而且經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生令人感動(dòng)的作品。下面是我分享的自然風(fēng)光攝影技巧，一起來看一下吧。
1、尋找最佳地點(diǎn)
為了節(jié)省在目的地四處亂逛的汽油費(fèi)，要事先做一點(diǎn)準(zhǔn)備工作?？梢酝ㄟ^網(wǎng)絡(luò)、圖書館或當(dāng)?shù)氐?a href='http://www.239364.com/' target=_blank>旅游信息點(diǎn)搜集目的地的信息，看看當(dāng)?shù)赜心男┍慌倪^的照片，想想你如何能做得更好? ??參考你欣賞的攝影師的作品并不丟人，還要從他們的作品中學(xué)習(xí)。
你還可以看看那些戶外活動(dòng)的信息，比如徒步、野營、登山、自行車和漂流等，這些信息中往往會(huì)提到一些風(fēng)景優(yōu)美的地點(diǎn)。也可以和其他攝影師交流一下，面對(duì)面或在論壇里，征詢他們的建議，哪里值得一去及哪里應(yīng)該放棄。一旦你做好了一張“必去地點(diǎn)”的'清單，就可以背起行囊出發(fā)了。
2、等待正確的光線
風(fēng)光可以因光線而千變?nèi)f化?？紤]到你拍攝的場(chǎng)景，很明顯只有一種光源可以使用：自然光。很多風(fēng)光攝影師相信，最佳的光線來自清晨的太陽――在日出前后一個(gè)小時(shí)的時(shí)間。另外一些則認(rèn)為，日落時(shí)的光線更具有生動(dòng)的顏色。不過冬季的太陽光在中午時(shí)最適合拍照。
無論你有何偏好，也該在時(shí)間到來前預(yù)先找到拍攝的位置，保持順光或測(cè)光，設(shè)置好相機(jī)，然后等待表演開始的時(shí)刻。記住，要帶一把舒適的椅子、一瓶熱飲及一件厚衣服。
3、構(gòu)圖
缺少構(gòu)圖元素的場(chǎng)景是非常乏味的，所以要利用其它物體來安排你的照片構(gòu)圖，想想看哪些東西會(huì)吸引觀眾。在拍攝地點(diǎn)周圍四處走動(dòng)一下，找到興趣點(diǎn)并運(yùn)用構(gòu)圖法則來布置畫面，比如三分法則、對(duì)稱或黃金分割率等。
留意下一你眼前的那些地形元素，以及它們是如何互相配合的。例如：地平線、山脈的走勢(shì)或一片湖水。考慮一下它們和你之間的空間，以及如何構(gòu)圖能夠形成最有趣的畫面。陰影和反光會(huì)不會(huì)成為最很有趣的元素?考慮安排一些引領(lǐng)觀眾視線的前景元素，或者一些引導(dǎo)線條。比如小路、河流或鐵軌，這些線條可以將觀眾的視線引入畫面。
在你拍攝前，問問自己“這幅畫面中哪里讓我覺得最有趣?”“這個(gè)構(gòu)圖足夠吸引我嗎?”以及“最有趣的地方在哪里?我將它們最好地展示出來了嗎?”對(duì)這些問題盡可能客觀，你覺得有趣的地方，別人也會(huì)很快發(fā)現(xiàn)到嗎?最后，雖然你拍攝的是風(fēng)光照片，并不意味著你被限制在風(fēng)光的狹窄范圍呢――多做嘗試!
4、追求完美
調(diào)整三腳架高度，找到最佳的拍攝視角：若腳架太低，景物看起來會(huì)比較平;太高，則前景可能出現(xiàn)歪斜。給三腳架中軸掛上石袋(背包也行)，防止突然起風(fēng)影響穩(wěn)定性。如果你的三腳架上有水平儀，利用它來保證構(gòu)圖是水平的。記得相機(jī)要盡可能地固定緊一些。
關(guān)閉鏡頭上的防抖開關(guān)，將相機(jī)ISO設(shè)低至100或200。如果你對(duì)手動(dòng)曝光有信心，考慮使用長(zhǎng)時(shí)間曝光，尤其是在黎明和黃昏光線比較弱時(shí)。長(zhǎng)時(shí)間曝光可以將海水和云層的運(yùn)動(dòng)虛化，營造出夢(mèng)幻般的效果。如果在白天拍攝，或光線比較強(qiáng)烈，考慮使用中灰濾鏡減弱進(jìn)入鏡頭的光線，也可以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間曝光。
三、風(fēng)光攝影基礎(chǔ)技巧
說到風(fēng)光攝影，大家最關(guān)心的問題可能會(huì)是去哪拍？以及拍什么？但這并不能作為我們拍攝時(shí)的全部重點(diǎn)，因?yàn)轱L(fēng)光攝影是要結(jié)合天時(shí)、地利、人和幾個(gè)條件才能拍攝出理想的風(fēng)光大片，需要我們?nèi)サ却饩€，這樣我們才能在最美的瞬間去拍攝最美的景觀。下面是我為大家?guī)淼娘L(fēng)光攝影基礎(chǔ)技巧，歡迎閱讀。
一、關(guān)于器材
無論是什么題材的攝影，相信大家第一想到的都會(huì)使器材。那么說起風(fēng)光攝影? ??大家又會(huì)想到什么器材呢？大畫幅的膠片機(jī)？全畫幅數(shù)碼單反？還是無反數(shù)碼單反？亦或是手機(jī)！就這個(gè)問題而言很難有標(biāo)準(zhǔn)答案，以上列舉的機(jī)器都可以很好的完成風(fēng)光作品的拍攝，但作為一個(gè)職業(yè)攝影師來說，在拍攝時(shí)要展現(xiàn)人與自然的關(guān)系，要把在自然環(huán)境中自己的感受通過攝影這種視覺形式表達(dá)出來。就筆者個(gè)人而言，因?yàn)槠珢蹟?shù)碼單反的操控性，所以在外出拍攝時(shí)還是喜歡攜帶數(shù)碼單反相機(jī)，就目前的器材而言，相信大家手中的大多數(shù)相機(jī)無非是單反、無反數(shù)碼相機(jī)，這里全幅單反、無反相機(jī)由于影像傳感器大，成像更好，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，但是對(duì)于APS-C畫幅的傳感器略小，很多人都說拍攝的`畫面質(zhì)量一般，這點(diǎn)筆者并不贊同，就以佳能的5DS相機(jī)5000多萬像素，和擁有2400萬像素的半幅新機(jī)80D為例，80D的半幅像素乘以2也是5000多萬像素，這就說明了像素密度差不多，那么畫幅除了大小有差別，質(zhì)量沒什么區(qū)別，經(jīng)實(shí)測(cè)，80D的畫質(zhì)也是非常理想。所以說大家也不要盲目的去追尋器材。
除了相機(jī)還有鏡頭，我想拍過風(fēng)光的小伙伴都知道，廣角鏡頭在拍攝大場(chǎng)面場(chǎng)景時(shí)比較有優(yōu)勢(shì)，但拍攝風(fēng)光作品時(shí)，室外的自然環(huán)境又不會(huì)體現(xiàn)出鏡頭的畸變差異，但到了城市建筑風(fēng)光的拍攝時(shí)，這個(gè)變形就起到了負(fù)面影響，一般情況，在拍攝城市風(fēng)光時(shí)，我們采用水平、垂直的拍攝方法，可以更大限度的使畫面較為中正。為了更好的控制畸變，可以使用移軸鏡頭控制畸變，后期也可以用PS軟件來進(jìn)行修正。
二、拍攝小技法
1. 焦距與影像大小的關(guān)系
焦距越廣，空間感越明顯，焦距越長(zhǎng)空間感越小。所以當(dāng)拍攝空間很大的場(chǎng)景時(shí)，是否要用超廣角鏡頭拍攝就是個(gè)疑問了，因?yàn)楫?dāng)超大的空間被廣角鏡頭再次拉大后，遠(yuǎn)景物體被鏡頭推的更遠(yuǎn)，這樣遠(yuǎn)景物體太小就會(huì)影響視覺感受，所以越是大場(chǎng)景，越可以考慮使用小廣角或標(biāo)準(zhǔn)焦段拍攝，但要注意拍攝的景別大小不能改變。
2. 光圈的選擇
風(fēng)光攝影中，小光圈會(huì)得到更大的清晰范圍，但這里指的小光圈不是鏡頭的最小光圈，因?yàn)樽钚」馊Ξ嬅尜|(zhì)量會(huì)下降比較明顯。所以個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是光圈F11-13左右，都能較好的體現(xiàn)大景深的感覺。
3. 點(diǎn)測(cè)光
它是以點(diǎn)的形式測(cè)光，只測(cè)一個(gè)點(diǎn)的區(qū)域，此區(qū)域一般來說是畫面整體面積的1.5%到3%（具體比例因相機(jī)而異），測(cè)光點(diǎn)位置在默認(rèn)情況下位于畫面正中央。測(cè)光點(diǎn)所覆蓋的面積是非常小的，所以測(cè)光結(jié)果非常精準(zhǔn)。
4. 手動(dòng)曝光的好處
M擋是一種可以完全手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈快門的曝光模式,它與光圈優(yōu)先(A擋)和快門優(yōu)先(S擋)這兩種半手動(dòng)曝光模式并不完全相同,因?yàn)槎咧恍枰銌为?dú)設(shè)置光圈、快門中的一項(xiàng),另一項(xiàng)則由相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)幫你決定。而手動(dòng)曝光模式下,一旦設(shè)定好光圈快門之后,照片的最終曝光就不會(huì)受相機(jī)測(cè)光系統(tǒng)影響而發(fā)生改變。我們可以利用相機(jī)的測(cè)光作為參考輔助曝光。
當(dāng)曝光標(biāo)尺在中心“0”的狀態(tài)時(shí)，說明此時(shí)的曝光和相機(jī)自動(dòng)測(cè)光一致，當(dāng)曝光不足時(shí)，標(biāo)尺會(huì)向負(fù)區(qū)移動(dòng)，提示欠曝光，當(dāng)曝光過度時(shí)，會(huì)向正區(qū)偏移。這個(gè)作為參考，可以很快的幫助大家確定手動(dòng)曝光值，這時(shí)，我們調(diào)整光圈大小，快門速度，確定使用的ISO多少即可。
三、快門在風(fēng)光作品中的作用
在拍攝風(fēng)光作品是不得不提的就是慢速攝影，慢速拍攝是指使用1/3 0秒以下的快門速度拍攝照片。用慢速拍攝，可使運(yùn)動(dòng)的物體，在曝光瞬間，在底片上留下移動(dòng)的影像。一定程度上，這種影像是虛影，速度越慢，影像虛得越厲害，從而形成以虛襯實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)相映的效果。這就是人們常說的，拍出動(dòng)感，畫面有生氣。
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