廣州美術(shù)學院周彥生教授作品風格獨創(chuàng)
周彥生先生在當代工筆畫壇取得的成績可謂有目共睹，其典雅高貴的藝術(shù)風格不但受圈內(nèi)人高度關注，有很多藝術(shù)愛好者因為被周先生獨創(chuàng)的作品風格吸引，堅定的走進了藝術(shù)收藏世界，今天我們走近周先生作品，來看一下當代名家們是如何解讀得吧！
▲周彥生
周彥生，廣州美術(shù)學院教授，碩士研究生導師，周彥生藝術(shù)研究院院長，中國人民大學客座教授，中國美協(xié)會員，中國當代工筆畫學會理事，廣東美協(xié)理事，廣東畫院特聘畫家，廣東省文史館館員，中央文史館書畫研究院研究員，嶺南畫派十大名家之一。1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學院中國畫系花鳥畫科研究生班，獲碩士學位。2002年被評選為廣東當代中國畫十大名家。曾多次應邀赴法、英、日、美、韓國、新加坡以及中國港澳臺等地舉辦美展；出版有《周彥生畫集》、《中國當代實力派畫家——周彥生精品選》、《周彥生扇面畫藝術(shù)》等畫集。作品入選第五至第九屆全國美展等美術(shù)大展并多次獲獎。多件作品被中國人民革命軍事博物館、中國美術(shù)館等博物館及美術(shù)機構(gòu)收藏。其個人藝術(shù)成就入典《當代中國畫鑒賞》、《中國當代藝術(shù)界名人錄》、《世界華人藝術(shù)家成就博覽會大典》、《中國當代文藝名人詞典》、《中國當代名人大典》等。周彥生是目前在藝術(shù)市場上最活躍的嶺南畫家之一，也是最早進入胡潤藝術(shù)榜的嶺南藝術(shù)大家。近年來已在市場上有近5億的作品價格支撐，吸引眾多藝術(shù)愛好者追捧收藏。
周彥生先生的工筆畫在全國非常有影響力，整體給人感覺非常清新、新穎、明麗、動人。這樣的畫面吸引力來自三大方面，第一，它的造型，第二，它的線條，第三，它的色彩，它的造型還是很有來頭的，隱隱約約當中可以看得見來自唐宋以及元明工筆的一些傳統(tǒng)來路。處理具備著中國固有的語言結(jié)構(gòu)，造型更加新穎。周彥生先生學過西洋素描，他把線條結(jié)構(gòu)穿插在造型上有更扎實的體現(xiàn)。另外它造型有一定的實際性，我記得有一幅作品，畫的是整片竹林，竹和葉子的組合從一個整體考慮，它的外形以及內(nèi)部自干的穿插，實際的造型結(jié)構(gòu)融入到平面結(jié)構(gòu)，這是他造型方面很吸引人的特點，不同于古代的工筆畫固有種新穎時代的審美氣息。講到線條，大家都知道，工筆畫在宋元這個時期達到一個輝煌的高峰，這種線條的絲絲入扣，內(nèi)在中帶有一種很文氣的東西，周彥生先生做到了。他的線條來源于平常的寫生，來源于生活，以及他對自然景物結(jié)構(gòu)性的了解，從里面提煉出一種線條。這種線條又非常符合傳統(tǒng)用筆，形成它新穎獨特的格局。
周彥生先生的工筆畫花鳥代表了目前中國工筆畫相當高的水平，給予了中國工筆畫創(chuàng)作發(fā)展。周彥生教授也為公比做不懈的努力，并取得令人欣喜的藝術(shù)成就。
——許欽松（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）
提到周彥生，我對他的了解頗深，尤其是他的工筆花鳥畫，具有傳統(tǒng)的城市化特性，他把繪畫中的章法取材食材，融入了自然，他到大自然中寫生，便突破了傳統(tǒng)。唐宋繪畫的工筆據(jù)現(xiàn)在已有1000年的歷史了。周彥生的工筆花鳥畫掌握了傳統(tǒng)的技巧，抓住了線條的生命力。表現(xiàn)了自然的靈性。他的工筆花鳥畫中把握了整體與局部，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關系，工筆上精美的線條，足以讓人感受大自然的生機與藝術(shù)家的詩情畫意。畫，要靠技藝，可起決定作用的不是記憶，畫是人的內(nèi)存，生命和感情的表現(xiàn)，周彥生的每一幅作品，既有古意又有新意，可謂推陳出新。他是既有傳統(tǒng)功力又有創(chuàng)新意識的藝術(shù)家，多年來他在工筆花鳥畫領域辛勤勞動和探索，取得豐碩的成果，周彥生的工筆花鳥線條，挺秀工致有力，設色強烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動傳神又富于裝飾趣味。在技法上多樣，或厚實豐艷而不刻不俗，充滿著健康飽滿，樂觀向上的審美情趣，深得行家與普通觀眾的贊許，周彥生對當代工筆花鳥畫產(chǎn)生重要影響。
——邵大箴 (美術(shù)評論家)
看到周彥生先生畫工筆，能畫出這么多的作品，我馬上就覺得特別慚愧，因為我也畫工筆畫，可我的工筆畫作品很少只有幾十張，周先生卻畫了幾百張，而且篇幅巨大，筆墨用的非常的密集。周先生用密集的構(gòu)圖形式表現(xiàn)出豐富的東西，還能夠畫這么多，可見他內(nèi)心很踏實，不參與很多其他的事情，自己只專心畫畫，這種心態(tài)是值得咱們學習的。他畫的規(guī)模也很大，因為南方的植被繁榮，場景特別宏大，他確確實實在那里生活，才會有這么深的這樣的一種感觸。所以他以密集的形式畫出了他內(nèi)心的感受，這點就和古人有非常大的區(qū)別，所以他更多的運用更傳統(tǒng)的，或者有些民間的色彩形式，畫的比較艷麗，可能更加的使老百姓喜歡，比較能夠雅俗共賞。別的不說，就說這些素材收集起來就很難的，這樣畫出來每一張畫，光勾一遍線，也不是一兩天就能勾出來的。那么多密集的東西，實在令人佩服。在國家博物館做了這么大規(guī)模的一個展覽，在這里我特別的祝賀他，要把一個自然的東西變成一個藝術(shù)的東西不是一件容易的事，更何況他要把這么多自然的上升到藝術(shù)之筆，他走多少路，得去多少地方，而且他的作品充滿了一種形式感，一種具有時代精神的一種形式感。
——何家英(全國政協(xié)委員,中國美術(shù)家協(xié)會副主席,天津美術(shù)學院教授，博士研究生導師)
在這個新的文化時代，我覺得畫家很多，在花鳥畫方面，工筆畫家也相當多，那么工筆畫家既然多，這里面就有一個競爭，誰能夠在工筆花鳥畫里有所創(chuàng)新，這個可以說是不容易的。我雖然是第一次接觸周彥生先生的作品。但剛剛看了幾幅，就發(fā)現(xiàn)他有自己的風格，這個比較難得，比如這幅綠牡丹，綠牡丹本身是一種很名貴的牡丹，牡丹花是很不好畫的，重要的是要畫出牡丹的貴氣，要畫的不好就會很俗，不生動，然而我看周彥生畫的綠牡丹，我認為他繼承了前輩的技法，但是它決不是臨摹的稿子，而是他親自寫生體會產(chǎn)生的佳作。這個疏密搭配非常合理，再加上四只蜜蜂，感覺靜中有動。感覺這個花是實實在在的花，吸引眼球，引人入勝，我看過很多花鳥畫，但是像周先生筆下的這種新穎中見功底，典雅中見活潑為一體的花鳥佳作，我還是第一次見。
——李燕(清華大學教授)
彥生的畫有個特點，就是注重形象，重視線條勾勒，他基本是從傳統(tǒng)中來，但是又能結(jié)合新的技法，這是很不容易的！傳統(tǒng)的中國繪畫有一個重要的藝術(shù)特點，就是有濃厚的裝飾性，這種裝飾性在工筆畫中更為突出。彥生他不但善于繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化，而且對于外來文化也吸收了很多，同時也能巧妙運用繪畫與工藝，有千絲萬縷的聯(lián)系，在藝術(shù)領域中，兩者不能分開，他的作品集成大家，具有很強的裝飾效果，中國當代工筆花鳥藝術(shù)最基本的就是精于形象而意味橫生，因此這就要求畫家要有物之華，取其華；物之實，取其實的塑造能力。周彥生通過寫實采風，精工雕琢將好多植物繪畫的淋漓盡致，并且加上主觀因素與西方色彩的運用及富有美感！周彥生，謹于言，立于藝，苦于學，這在當今畫壇是少有的。
——陳金章(廣州美術(shù)學院教授)
周彥生先生是嶺南畫派十大名家之一，作品風格鮮明，尤其是在工筆花鳥畫的方面。造詣極深，又長寓情于畫，如《洛陽牡丹》周彥生老師生于河南，創(chuàng)作的洛陽牡丹這幅畫不僅僅體現(xiàn)了周彥生老師深厚的藝術(shù)功底，更是突出了對故土難忘的一份誠摯的感情，畫中牡丹一朵盛開花蕊外漏，一朵含苞待放而枝葉用以潑墨形式，淡妝濃抹，匯成一組在一幅畫作上，彰顯了不一樣的花鳥畫作技法，可謂別出心裁。也看得出大師之作的風范，牡丹花中王者，寓意富貴，充分表達了作者對生活的熱愛，對藝術(shù)的完美追求。這也是當代大多數(shù)畫家在藝術(shù)創(chuàng)作方面所欠缺的地方，所以人們常說藝術(shù)來源于生活而高于生活。做藝術(shù)創(chuàng)作而不以生活為基本，又不對其作思考和提升是很難在藝術(shù)上有所成就的。而在這方面周先生做到的可算是卓越。迄今為止，周先生的作品不但體現(xiàn)了精細，而且創(chuàng)作的量也不居少數(shù)，能做到計量和質(zhì)量就足以證明畫家胸中深厚的底蘊，從生活中感悟，從感悟中創(chuàng)作，從創(chuàng)作中出彩。
——李煥民（中國美術(shù)家協(xié)會副主席 ）
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