山西東漢畫像石研究
選自《晉陽(yáng)學(xué)刊》1995年第5期
，李錚
1984年春，山西省中陽(yáng)縣金羅鎮(zhèn)道堂村（距縣城西北12公里），一農(nóng)民在自家院中 挖地窖時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一座東漢畫像石墓。中陽(yáng)縣文化館任福保先生聞?dòng)嵹s到現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)墓室 已被擾亂，幸六塊畫像石尚存，其它隨葬品大多散失，僅取回條紋磚一塊、香熏一件。 后又征集到提梁罐一件。畫像石取回后立砌于文化館院內(nèi)。
最有價(jià)值的是畫像石。
其橫楣石長(zhǎng)3.01,寬0.35,厚0.16米。分上下兩層構(gòu)圖。上層為卷云紋，下層是車 馬出行圖
畫像石二、三，分左右立框石，高1.35、寬0.54、厚0.16米。居左者刻持戟吏三人 面向右方排成一列，頭上所戴似為平巾慎，身著長(zhǎng)袍，腳下漫漁不清.石三為右柱，刻二 持戟吏左向而立，衣冠與石工者同，著寬大的長(zhǎng)袍，露出覆絢。中柱石高1.21、寬0.14、 厚0.19米。畫像在中柱兩側(cè)，分上下兩層構(gòu)圖。
中柱石正面刻有題記，上刻銘文“和平元年十月五日甲午故中郎將安集掾平定沐浙孫家作”字樣?！昂推?為東漢桓帝的年號(hào)，和平元年為公元150年。書法藝術(shù)水平不太高，當(dāng)是出自民間匠人的手筆。
畫像石質(zhì)地為砂巖，呈紅褐色，顆粒較粗。畫像的雕刻技法為剔地淺浮雕。
從畫面上人物刻劃來(lái)看，基本上人體比例準(zhǔn)確，如右柱兩持戟吏全身為六個(gè)半頭 長(zhǎng)，體量適中，正是中國(guó)古代男子的標(biāo)準(zhǔn)比例I其中比較特殊的是坐在幡車上的人。他 的體型與御者、侍從及輅車乘者相比，顯得過(guò)于龐大，是運(yùn)用了古代造型藝術(shù)中有意識(shí) 的夸大人物身軀，以描繪有地位的人物傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，使之與地位卑微的小人物區(qū)分開 來(lái)。此外，在構(gòu)圖上，他位于全圖中間略偏右的顯著位置，前后侍從相隨，由此可斷此人 應(yīng)是墓主的形象。人物的動(dòng)作幅度均不大，即使御者亦如此，顯得寧?kù)o莊重?？虅澣宋?下刀肯定概括，線條流暢簡(jiǎn)約，以剪影式的形象突出人物特征。從馬的描繪看，馬頭略小， 頸部寬厚。頸、胸、臀部分刀法硬直勁利，以短直線切割組成圓弧形，寓豐滿肥健的體 軀于硬挺的刀法中，于方中體現(xiàn)園，將對(duì)立的諸因素很自然的融合為一，具有一種獨(dú)特 的金石味。馬蹄和腿的刻劃則強(qiáng)調(diào)其筋骨轉(zhuǎn)折，細(xì)而不弱，矯捷靈動(dòng)。馬體的壯健飽滿 與細(xì)勁有力的腿形成強(qiáng)烈的反差，使人既不誤認(rèn)為太肥而顯笨拙，又不會(huì)覺(jué)得腿部過(guò)細(xì) 而難以承載重負(fù)。相反，正因?yàn)樨S滿的更豐滿，瘦勁的更瘦勁，才能達(dá)到真實(shí)美和藝術(shù)美 的統(tǒng)一。從橫額車馬出行的整體構(gòu)圖上看，全圖共六匹馬。馬的基本造型雖相似，但動(dòng) 作各不相同。昂首、低頭、奔跑、騰躍、揚(yáng)蹄、屈腿等動(dòng)態(tài)不僅使自身產(chǎn)生變化，同時(shí) 與處于靜穆狀態(tài)的車、人形成鮮明的對(duì)比。在人、馬、車靜動(dòng)相間的位置中，產(chǎn)生出有 節(jié)奏、有韻律的動(dòng)態(tài)感。具有松馳與凝重、動(dòng)與靜、實(shí)與虛的和諧統(tǒng)一，從而描繪出 “車轅轅馬蕭蕭”的行進(jìn)場(chǎng)面，也昭示了墓主生前的顯赫與威風(fēng)。
在地子的處理上也與眾不同，頗具山西特色。山東畫像地子一般鑿剔斜紋或豎線紋， 較多的則是磨平地子，以使畫像突出。河南南陽(yáng)畫像空地施有橫或豎的地紋，排列整齊 細(xì)密。陜北綏德地區(qū)畫像則是地子磨得光滑平整。中陽(yáng)畫像與離石馬茂莊畫像的地子處 理手法類同，均鑿成斜向或垂直的塊狀紋。粗看地子似乎雜亂無(wú)章，仔細(xì)觀察則覺(jué)得很有 規(guī)律。物象下方鑿成東南向的斜紋，它有助于表現(xiàn)奔馬過(guò)后黃土飛揚(yáng)的景象。物象上方 地子豎直鑿出，渲染了蒼蒼茫茫黃沙漫天的黃土高原。這種地子的處理法，產(chǎn)生了與畫 面內(nèi)容協(xié)調(diào)一致的雄渾粗獷的美，使構(gòu)圖更加緊湊連貫，并進(jìn)一步烘托出墓主出行隊(duì)伍 的赫赫聲勢(shì)。
車馬出行的題材是漢畫像中較常見的表現(xiàn)題材之一。常以橫幅長(zhǎng)卷的形式，將人、 馬、車并列于畫面上。這在河南、山東、陜西乃至四川、河北等地的畫像石上均可看 到。而且存在許多共性特點(diǎn)，但由于各地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化水平的差別，人們風(fēng)俗習(xí)慣的不 同，在藝術(shù)上也表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特色。
就目前出土的情況看，山西畫像石的范圍僅限于中陽(yáng)縣和離石縣、柳林縣，其中以離石馬茂 莊漢畫像為代表。離石縣馬茂莊位于中陽(yáng)金羅鎮(zhèn)西北僅8公里處，在漢畫像藝術(shù)上二者 許多相似之處。馬茂莊畫像石墓的年代據(jù)推斷當(dāng)為東漢晚期桓、靈帝時(shí)，與中陽(yáng)的幾乎同時(shí)。從雕刻內(nèi)容看，二者均有表現(xiàn)車馬出行的畫像。從畫像石在墓中所處位置和與之 相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)題材上講，二者也有類似。如屬橫楣石畫車馬出行圖，馬茂莊畫像石為墓 門頂部刻石，名稱不同但位置一樣。而且構(gòu)圖也分上下兩層，上層為蔓草狀云氣紋，下 層為車馬出行圖，車馬皆向左行駛。雕刻技法皆為剔地淺浮雕，細(xì)部留墨線。這種方法 除晉西，陜北畫像石有外，在其它地區(qū)是少見的。而陜北畫像在勾墨線的同時(shí)施朱色點(diǎn) 染。這一點(diǎn)與山西畫像石有所區(qū)別。
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