張欣：花城三部曲中的女性形象，不完美但卻是一面鏡子

改革開放以來，都市化進(jìn)程迅速而徹底地改變了人們的生活方式，越來越多的人開始在都市環(huán)境中生活，對(duì)農(nóng)村生活感到陌生，這也為都市文學(xué)的發(fā)展提供了契機(jī)，成為都市文學(xué)開始繁榮的基礎(chǔ)。近年來，都市文學(xué)的迅猛發(fā)展有目共睹，對(duì)都市文學(xué)感興趣的讀者越來越多，都市生活也成為文學(xué)作品書寫的重要題材。

寫都市，自然離不開塑造都市女性群體，都市女性形象的塑造也經(jīng)歷了一個(gè)演變的過程。

以往比較完美的都市女性形象還是存有濃厚的“鄉(xiāng)土氣息”，簡(jiǎn)而言之就是“農(nóng)業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)”：比如非常認(rèn)可自身的附屬性，愿意做男人背后的支持者，不需要存在感，逆來順受，忍辱負(fù)重，犧牲自己默默成全一大家子人，也就是“劉慧芳”式的好女人形象。

改革開放以來的女性形象開始豐富起來，有張揚(yáng)個(gè)性主動(dòng)追求幸福的女孩，也有潑辣能干的女強(qiáng)人，還有工于心機(jī)的“綠茶婊”或者“蛇蝎美人”。

但是比較被大眾認(rèn)可的女性形象仍舊帶有濃重的男性視角，尤其是男作家筆下的理想女性仍舊是：你打架我給你搬磚，你缺錢就拿我的存折和房本，名分我根本不要，只是緊隨其后天涯海角?？傊褪琼斕炝⒌?、無私無畏的形象。

請(qǐng)問這真實(shí)嗎，當(dāng)然不。

但是文學(xué)的真實(shí)和生活的真實(shí)本來就是兩回事。

這里代表的只是一種傾向，是一種固化的模式。

因此，我想通過三個(gè)都市女性形象的塑造，談?wù)勎覍?duì)這一問題的思考。

她們是《狐步殺》里的蘇而已，《黎曼猜想》里的武翩翩和《千萬與春住》里的滕納蜜。她們共同的特點(diǎn)都是“不完美”女性。

我希望用形象思維讓更多的讀者感受到女性的自我認(rèn)知、自我批判和自我成長(zhǎng)，以結(jié)束我們自己以及大眾對(duì)女性不切實(shí)際的夢(mèng)幻期待。

蘇而已：千瘡百孔的“高潔女神”

《狐步殺》

花城出版社 2021年4月

蘇而已是《狐步殺》里比較重要的女性形象。

蘇而已的出身雖然算不上富二代，但是家境殷實(shí)，自身的條件優(yōu)越而且有才華，相愛的男朋友更是才華橫溢且志同道合，怎么看都是正在開啟的美好人生。

然而這一切隨著蘇而已父親的破產(chǎn)戛然而止。

首先，她到達(dá)法國(guó)留學(xué)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，在異國(guó)他鄉(xiāng)生孩子本來就是一件不靠譜的事。其次，父親打長(zhǎng)途電話告訴她家族生意破產(chǎn)了，不會(huì)再給她匯錢了卻又叫她不要回國(guó)。萬般無奈的蘇而已在國(guó)外過得如何可想而知，后來回到國(guó)內(nèi)，父親四處躲債不知所蹤，母親體弱多?。ㄋ彩且虼吮黄然貒?guó)照顧母親）孩子還小，一個(gè)有才華有夢(mèng)想的女生立刻變成為生計(jì)奔忙的俗人。

蘇而已不僅做電商賣童裝還兼職做代駕，她知道自己的前男友混得風(fēng)生水起，但是前男友已經(jīng)結(jié)婚所以她選擇回避。

即使后來她碰上了喜歡她的年輕警察周槐序，各方面條件都非常優(yōu)秀，因?yàn)楦鞣N原因她也沒有選擇奮不顧身。

我為什么要塑造這樣一個(gè)人物呢，就是因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展到今天，對(duì)于女性的固化認(rèn)識(shí)并沒有多少進(jìn)步。

社會(huì)對(duì)女性的要求仍舊是純潔、善良、溫柔、懂事。

只有這樣的女性才會(huì)有好的結(jié)果。這一類的描述其實(shí)是給女性無情地洗腦，使其所作所為自弱化、低幼化，依附性強(qiáng)，以為只要“瑪麗蘇”就能實(shí)現(xiàn)“霸道總裁愛上我”的荒唐夢(mèng)想。

這樣的女性常常在現(xiàn)實(shí)生活中一敗涂地。

蘇而已雖然是未婚媽媽，又因?yàn)榧业乐新錄]有走上所謂的成功之路，如同千千萬萬年輕的時(shí)候有才華有野心有夢(mèng)想?yún)s因種種原因成為了“小石子”的女生一樣，為了過上平凡的生活費(fèi)盡心力。

可是即使如此她并沒有向現(xiàn)實(shí)低頭，起先是沒有介入到前男友的生活中去，之后也沒有死死抓住喜歡她的優(yōu)質(zhì)男生。她不是不需要幸福而是對(duì)自己有要求，有做獨(dú)立女性的意識(shí)，內(nèi)心驕傲有堅(jiān)強(qiáng)的意志。這樣的女人就算是不成功也是有魅力的。

所謂小說，無論深淺都會(huì)有價(jià)值觀的輸出，一般意義上的女性楷模都是以隱忍為主，大家也覺得這才是好女人的標(biāo)準(zhǔn)。但其實(shí)我覺得自強(qiáng)自立之外并非只能走傳統(tǒng)女性這一條路，而且也不見得堅(jiān)持自我的女人就沒有人喜歡。盡管我承認(rèn)這個(gè)人物還是有些理想化，不過我非常不認(rèn)可這個(gè)時(shí)代還叫女孩子去參加“女德班”，還用男性視角去塑造她們。

這就是退步。

這也是塑造蘇而已這個(gè)形象有意義的地方。

武翩翩：情感迷失后的“伏地魔”

《黎曼猜想》

花城出版社 2017年5月

《黎曼猜想》里武翩翩這個(gè)形象雖然有著許多不當(dāng)之處，而且也是一個(gè)比較庸俗的女人，但是我還是把她當(dāng)作一個(gè)正面人物來寫的。

所謂正面人物不是她的行為正確，而是對(duì)她充滿感情，這樣的書寫有可能更加貼近生活。武翩翩年輕的時(shí)候很漂亮，重要的是出身好、有干部家庭背景，也有自己喜歡的男朋友。但是她后來的婆婆橫刀奪愛讓她嫁入自己的家中，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她跟普通的小市民沒有什么兩樣。

在兒子意外過世之后，婆婆更是無限悔恨，由此展開了兩個(gè)女人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。

武翩翩身上還有一個(gè)顯著的標(biāo)識(shí)就是“扶弟”總想把好處往娘家撈，在這方面她是毫無原則的，也是婆媳大戰(zhàn)的導(dǎo)火索。

為什么說武翩翩是一位正面人物呢，因?yàn)樗讱獾遣⒉惶貏e自私，丈夫在世的時(shí)候有英雄主義情結(jié)，喜歡成為“風(fēng)云人物”的人設(shè)，那么那些具體而又辛苦的事情都是武翩翩來完成的，她有吃苦耐勞勤奮工作的一面，同時(shí)又有嫌貧愛富、重男輕女、嫉妒心重的毛病，從而令自己的人生非常的不快樂。

武翩翩當(dāng)初選擇了自己不愛但是條件好的結(jié)婚對(duì)象，這也是她悲劇人生的開始，即使她百般呵護(hù)的娘家人，但又有誰是真心關(guān)心她的呢，她的能干變成娘家人無限索取的一個(gè)正當(dāng)理由。

加上婆婆認(rèn)定自己兒子的早逝有她疏于關(guān)心的原因，由此怨恨叢生，決定把她從家族生意里清除掉，這便讓她腹背受敵身心俱疲，最終一病不起。

當(dāng)然武翩翩本身也是有很大問題的，尤其是她的自以為是。這個(gè)缺點(diǎn)也是許多女性容易犯的毛病。我常常覺得一本書對(duì)于讀者的影響并非全部是正面人物起作用，有時(shí)候反而是那些“不完美受害者”更能發(fā)人深醒。

滕納蜜：急于改變命運(yùn)的“偏執(zhí)狂”

《千萬與春住》

花城出版社 2019年6月

在《千萬與春住》里，滕納蜜的人生底色就是不甘心。

她像所有好強(qiáng)的女人那樣堅(jiān)定的相信自己的個(gè)人力量并且將其發(fā)揮到極致。幾乎所有讀過這本書的人對(duì)于滕納蜜的所作所為都認(rèn)為“絕不可能”，因?yàn)樗娜嗽O(shè)已經(jīng)超出了大家的想象。

也可以說這本書就是和大家一起分析她為什么會(huì)這么做。

她選擇了一個(gè)時(shí)機(jī)對(duì)換了朋友的孩子，為的是把自己的孩子送到她認(rèn)為的是遍地黃金的美國(guó)。

從經(jīng)驗(yàn)的角度說，小說最重要的特色是共情能力，但是在滕納蜜身上我們完全沒有辦法跟她共情，對(duì)于讀者來說反而是一個(gè)閱讀經(jīng)驗(yàn)的挑戰(zhàn)。就是這樣一個(gè)惡毒的女人我們?cè)趺慈ダ斫馑?/p>

小說從找到了一個(gè)被拐孩子開始慢慢揭示出事件背后的巨大隱情，隨著這個(gè)人物的深入描寫我們可以一點(diǎn)一滴感受到滕納蜜內(nèi)心深處的煎熬，一種揮之不去的悲劇感籠罩在這個(gè)人物的頭頂，直到最后她說出自己是一個(gè)天生的破壞者。

然而即使拼盡全力，滕納蜜似乎達(dá)到了她的個(gè)人目標(biāo)，她從貧窮變?yōu)楦挥?，看上去是人生贏家，但是在精神世界里卻一無所有，親情愛情友情全部離她遠(yuǎn)去，那么她努力的意義何在。

女性如果只知道簡(jiǎn)單意義上的自立自強(qiáng)，并不見得會(huì)改變自己的命運(yùn)，小說中的人物身上有復(fù)雜性多面性，這也為女性對(duì)自身的思考開拓了空間，當(dāng)讀者發(fā)現(xiàn)滕納蜜身上居然有自己的影子時(shí)是會(huì)受到震動(dòng)的，可能會(huì)對(duì)自己的價(jià)值觀提出叩問，這也正是一位女性形象身上的現(xiàn)代性——我們偏執(zhí)地希望改變命運(yùn)，是否會(huì)得到真正的心靈寧?kù)o。

為什么選擇這樣的三位女性形象書寫與刻畫，就是相對(duì)傳統(tǒng)而言，現(xiàn)實(shí)生活中的女性形象己經(jīng)不再單一和扁平，如果文學(xué)作品中的女性依舊是簡(jiǎn)單的悲苦、貧窮、依附或者陳舊地生活在男人的陰影里，就沒有現(xiàn)代性可言，即使是娜拉式的女性如今也不可避免地成為套路，豪放之后面對(duì)人生道路無限茫然，根本經(jīng)不起追問。

所以我的寫作只是一種探索，在物欲橫流的今天，都市里那些匆匆行走面色漠然的女性，她們的內(nèi)心到底在想什么，她們真如所表現(xiàn)出來的那么堅(jiān)強(qiáng)嗎，還是內(nèi)心深處有著從未被理解的孤獨(dú)與寂寞。

在今天，女性的自我解剖、思考和救贖還有很長(zhǎng)的路要走。

我的體會(huì)是，當(dāng)下都市文學(xué)中的女性形象不在于其是否完美，而在于她是否能成為一面鏡子，讓我們看到自己身上難以跨越的局限性，這無疑是痛苦的，可是沒有痛苦就沒有文學(xué)，也就沒有文學(xué)的進(jìn)步。

（本文原刊于晶報(bào)·深港書評(píng)2021年10月26日）

花城出版社 張欣作品合集

編輯：周思儀 王夢(mèng)迪

排版：付淇琳

審核：陳宇

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