令人震撼的丹陽(yáng)南朝陵墓石刻

文/周存玉

丹陽(yáng)我去過(guò)幾次，除去知道丹陽(yáng)是“中國(guó)眼鏡之鄉(xiāng)”外，就是丹陽(yáng)是個(gè)很富庶的地方，其它好像就只有“封缸老酒”能讓我難以忘懷了。沒(méi)想到這里還有南朝的帝王陵墓，竟然有多處！這真的要感謝呂存兄了，呂存兄不愧為中國(guó)工藝美術(shù)大師，作為一位藝術(shù)家他對(duì)于歷史文化的重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般人士，臨分別時(shí)也沒(méi)忘記帶我看看丹陽(yáng)的陵墓石刻，這一看倒是讓我吃驚不小。

南朝（公元420年—公元589年）是東晉之后建立于南方的四個(gè)朝代的總稱。自公元420年?yáng)|晉王朝滅亡之后，在南方先后出現(xiàn)了宋、齊、梁、陳四個(gè)朝代，而它們存在的時(shí)間都相對(duì)較短。其中最長(zhǎng)的不過(guò)五十九年，最短的僅有二十三年，是我國(guó)歷史上朝代更迭較快的一段時(shí)間。史學(xué)家門也把南朝與東吳、東晉這兩個(gè)南方政權(quán)并稱為六朝時(shí)期。此時(shí)，中國(guó)正處于南北分治的時(shí)期，在我國(guó)歷史上南朝與北魏、東魏、西魏、北齊、北周并稱南北朝。南北朝時(shí)期是中國(guó)歷史上的大分裂時(shí)期，時(shí)局動(dòng)蕩，多個(gè)政權(quán)交替，爭(zhēng)戰(zhàn)不斷，也是一個(gè)黑暗混亂的時(shí)期。同時(shí)，整個(gè)六朝時(shí)期也是一個(gè)經(jīng)濟(jì)文化大發(fā)展，民族大融合的時(shí)代，可以說(shuō)這是一個(gè)上承秦漢、下啟隋唐的極為重要的時(shí)代。

中國(guó)的南朝陵墓石刻，都是南朝皇帝和王侯陵墓前的神道石刻。這些巋然長(zhǎng)存的南朝陵墓石刻被統(tǒng)稱為：六朝石刻。這些石刻全部在 江蘇省境，就目前所能見(jiàn)到的石刻來(lái)講，共有33處。南京21處（其中寧區(qū)10處），句容1處， 丹陽(yáng)11處。其年代最早始于南朝劉宋，距今約1500年。其中比較著名的是宋武帝劉裕初寧陵石刻、齊宣帝蕭承之永安陵石刻、齊武帝蕭賾景安陵石刻、齊明帝蕭鸞興安陵石刻、齊景帝蕭道生修安陵石刻、梁文帝蕭順之建陵石刻、梁武帝蕭衍修陵石刻、陳武帝陳霸先萬(wàn)安陵石刻、陳文帝陳茜永寧陵石刻、蕭宏墓石刻、蕭秀墓石刻、蕭恢墓石刻、蕭譫墓石刻、蕭融墓石刻、蕭績(jī)墓石刻、蕭景墓石刻、蕭正立墓石刻，另有失考墓石刻多處。

周存玉與中國(guó)工藝美術(shù)大師呂存（左）

丹陽(yáng)南朝陵墓石刻位于江蘇省丹陽(yáng)市境內(nèi)蕭梁河沿岸。從陵口至水經(jīng)山南北長(zhǎng)度大約16公里。丹陽(yáng)南朝陵墓的位置及其石刻，自唐以來(lái)的《元和郡縣圖志》、《太平寰宇記》等書籍多有記載。石刻造型優(yōu)美生動(dòng)，刻工精細(xì)逼真，具有鮮明的時(shí)代特色，集中代表了南朝雕刻藝術(shù)的突出成就。

丹陽(yáng)是南朝齊、梁兩代帝王的故里。齊梁帝王死后大多舊葬丹陽(yáng)。他們的陵墓多選擇在背依山岡，面臨開闊平地的地方。現(xiàn)丹陽(yáng)境內(nèi)有齊高帝、梁武帝等十多處陵墓，墓前石獸20多只，至今保存完好，已有1500多年歷史，1988年中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院公布為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

丹陽(yáng)南朝陵墓石刻現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的主要地點(diǎn)有陵口鎮(zhèn)蕭梁河兩岸、獅子灣、仙塘、前艾廟、金王陳村、爛石垅、三城巷、水經(jīng)山村等八地十處，這十處陵墓主要是南朝時(shí)的齊、梁兩代的帝王、帝后陵墓，其中有齊宣帝蕭承之的永安陵、齊景帝蕭道生的修安陵、齊武帝蕭賾的景安陵、齊明帝蕭鸞的興安陵、梁文帝蕭順之的建陵、梁武帝蕭衍的修陵以及金王陳村、爛石垅、水經(jīng)山村已經(jīng)無(wú)從考證而失名的陵墓。這些陵墓的前都有神道石刻，石刻的造型十分生動(dòng)，氣魄雄偉，是中國(guó)古代石刻藝術(shù)的珍品。

齊宣帝蕭承之的永安陵石刻

坐落在丹陽(yáng)市胡家橋北二里獅子灣的齊宣帝蕭承之永安陵坐南向北，陵前現(xiàn)存石刻二件，東為天祿，保存完好，身長(zhǎng)2.95米，高2.75米，體圍2.75米，頸高1.40米，昂首挺胸，張口垂身，騰超如躍，頭上有雙角，現(xiàn)今已殘斷，頷下卷須垂于胸際；有翼，翼面前作卷云紋，中有細(xì)鱗，后為長(zhǎng)翅；身上長(zhǎng)毛卷曲如流蘇，尾長(zhǎng)曳地；足有四爪，左足前攫一小獸。；西獸傾倒于土中，頭已不存，其余部分保存完整，身長(zhǎng)2.90米，體圍2.40米，通高2.42米，頸高1.38米。石獸的整體造型精巧，氣勢(shì)雄偉，栩栩如生。

蕭承之出生于公元383卒于447年，是南朝劉宋時(shí)期著名將領(lǐng)，歷任揚(yáng)武將軍、威烈將軍、右衛(wèi)將軍、太子屯騎校尉，龍?bào)J將軍、右軍將軍，封晉興縣五等男，贈(zèng)散騎常侍，金紫光祿大夫。蕭承之并沒(méi)做過(guò)皇帝，因?yàn)槠鋬鹤邮挼莱山⒛铣R國(guó)，稱為齊高帝，蕭道成追謚自己的父親蕭順之為宣帝，依據(jù)帝王陵規(guī)格埋葬在此地。

梁文帝蕭順之建陵石刻

梁文帝蕭順之建陵石刻位于丹陽(yáng)市荊林鄉(xiāng)的三城巷，共有四對(duì)八件石刻。梁文帝蕭順之建陵坐西向東，陵前神道進(jìn)口依次陳列有石獸、方形石礎(chǔ)、神道石柱、石龜趺座各一對(duì)。石獸為天祿、麒麟，兩獸昂首突胸，造型雄偉，兩翼微翹，細(xì)鱗中飾有五瓣小花，獸脊作通貫首尾連珠狀裝飾。神道柱作瓦楞紋，柱上的石額上有文字“太祖文皇帝之神道”，隸書。柱礎(chǔ)上圓下方，是一對(duì)環(huán)狀的螭龍，口內(nèi)銜珠，頭有雙角，四足、修尾。石龜趺座二，龜趺狀如巨龜，后人解釋是中國(guó)神話傳說(shuō)中喜文好負(fù)重的龍的長(zhǎng)子的形象，現(xiàn)在豐碑已失，僅存趺座，雕刻簡(jiǎn)樸有力。

建陵的墓主人蕭順之也沒(méi)做過(guò)皇帝，公元502年，蕭衍為帝之后，追尊其父蕭順之為文皇帝，廟號(hào)太祖，陵曰：“建陵”。陵前設(shè)置天祿、麒麟一對(duì)。天祿身長(zhǎng)3．10米，腰圍2．76米，麒麟身長(zhǎng)3．05米，腰圍2．70米。有神道石柱二根，兩石柱上端有神道石額兩塊，石額上刻有“太祖文皇帝之神道”八個(gè)大字，左右相向，左為正文順讀，右為反文逆讀。

齊武帝蕭賾景安陵石刻

齊武帝蕭賾景安陵石刻，坐落在丹陽(yáng)前艾鄉(xiāng)田家自然村附近。蕭賾卒于南齊永明十一年(493年)七月，謚武皇帝，九月丙寅葬于景安陵。陵現(xiàn)已平。陵前現(xiàn)存石獸1對(duì)，東為天祿，西為麒麟，均為公獸。1956年，兩獸均保持原向后方后移東1.5米，安放在混凝土基座上。

齊武帝蕭賾景安陵主人蕭賾是蕭承之的孫子，肖道成的兒子。齊立國(guó)之前，蕭賾隨其父蕭道成東征西討，頗立戰(zhàn)功。景安陵神道東側(cè)天祿，身長(zhǎng)3.15米，高2.l米，其雕刻非常飄逸，獸身窈窕修長(zhǎng)，長(zhǎng)頸細(xì)腰，堪稱有龍之英武，鳳之雋秀；稍短的四足向外斜撐，顯示出特有的穩(wěn)重。此外，頭部、頸部、背部、翼部的裝飾繁富，增添了華貴之氣。雕刻技法則多用圓刀法，并綜合運(yùn)用了圓雕、浮雕和線雕等。雕刻技法方面，多用圓刀法，并注意到圓雕、浮雕和線雕的綜合運(yùn)用，確為南朝陵墓石刻的代表作。頭部、頸部、背部、翼部的裝飾繁富，又增添了華貴之氣。景安陵天祿的后腦勺，有雙角的是天祿?？上埲绷?。

南朝時(shí)期，較之于秦漢時(shí)代，人們的內(nèi)心世界變得更為豐富細(xì)膩。這一時(shí)期由于社會(huì)動(dòng)蕩、政權(quán)更迭頻繁，也是各民族血統(tǒng)大融合、民族間文化相交融的時(shí)期，由于佛教文化的影響以及中亞各國(guó)的文化交流，使得南北朝藝術(shù)在漢朝深沉宏大的藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，廣泛的吸收外來(lái)的營(yíng)養(yǎng)，在外來(lái)的技法和樣式的影響下，南朝的藝術(shù)取得了飛速的發(fā)展。這一時(shí)期的人們?cè)谧⒅貎?nèi)在精神活動(dòng)的同時(shí)，對(duì)外在美的追求也與日俱增。南朝陵墓神道石刻在構(gòu)思意境上便充分展現(xiàn)了這一時(shí)代特有的精神風(fēng)貌。

南朝陵墓神道石獸是當(dāng)時(shí)的人們根據(jù)自己的想象創(chuàng)造出來(lái)的一種靈瑞神獸。它一方面繼承漢代傳統(tǒng)，吸取外來(lái)文化的營(yíng)養(yǎng)，另一方面融合了地域特征和時(shí)代特色，從而形成統(tǒng)一的造型。

從南朝陵墓神道石獸造型特征來(lái)看，很接近于現(xiàn)實(shí)生活中的獅子。一律張牙露齒，昂首挺胸，一足前邁，長(zhǎng)尾及地，腹測(cè)裝飾雙翼。其中皇帝陵前石獸均有角，作張口吼叫狀，下顛有須；王侯墓前石獸均無(wú)角，長(zhǎng)舌垂胸。這些石獸僅有長(zhǎng)尾，垂地后向內(nèi)收旋，巧妙地填補(bǔ)了后兩足交互邁動(dòng)形成的空間，與四足共同構(gòu)成獸身的支撐點(diǎn)，從視覺(jué)上給人增添了穩(wěn)定感和曲線美。尤為引人注目的是石獸腹部?jī)蓚?cè)裝飾的那一對(duì)鳥翼。這是南朝陵墓神道石獸與獅子的最大不同點(diǎn)，也是這些石獸的“傳神之筆”。在這一多種動(dòng)物融合的特殊造型中不僅使我們聯(lián)想起“青龍”、“白虎”、“朱雀”、“玄武”的文化內(nèi)涵。

南朝陵墓神道石獸比前者要晚1300年左右，構(gòu)思如出一轍，也是利用素有“百獸之王”之稱的獅子造型體現(xiàn)威加海內(nèi)的力量，利用腹部?jī)蓚?cè)裝飾的鳥翼體現(xiàn)迅捷的速度，從而達(dá)到既體現(xiàn)帝王尊嚴(yán)又具有震懾黎民百姓的目的，形象、直觀地體現(xiàn)了封建統(tǒng)治者的審美情趣和精神追求。

南朝陵墓神道石柱、石碑的構(gòu)思意境也獨(dú)具匠心。神道石柱集圓雕小辟邪、銜珠雙螭，浮雕蓮瓣紋、交龍紋、繩辮紋、隱陷直到棱紋，線刻龍鳳紋、花草紋以及書法銘文于一身。神道石碑融圓雕角跌，浮雕交龍。朱雀、神怪、白虎，線刻龍鳳花草以及書法銘文于一體，相互襯托，相得益彰。這一時(shí)期的“秀骨清像”繪畫風(fēng)格在神道石柱上得到了充分的反映，從其造型特征上，人們可以領(lǐng)略到南朝藝術(shù)柔美細(xì)膩的風(fēng)格。

南朝石獸在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)強(qiáng)調(diào)動(dòng)物的威嚴(yán)的神態(tài)及雄大的體積來(lái)夸張的，以更宏大的魄力和氣勢(shì)來(lái)表現(xiàn)猛獸的雄強(qiáng)威武的特征，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。能很成功的雕塑出這一杰作的同時(shí)也說(shuō)明了南朝石刻所以形成自己的樣式風(fēng)格，在創(chuàng)作思想上是相當(dāng)成熟的，具有一定高度的理論指導(dǎo)，并且在創(chuàng)作中也有著具體的比例尺度規(guī)范，只有具體的比例尺度才能保證一定藝術(shù)思想的貫徹實(shí)現(xiàn)，這些具體的比例尺度規(guī)范規(guī)范正是形成南朝獨(dú)特的樣式風(fēng)格的基礎(chǔ)。南朝的陵墓雕塑是中國(guó)雕塑史上蔚為壯觀的一頁(yè)，它的雄渾與當(dāng)年文人的飄逸形成矛盾的統(tǒng)一，為后人所稱頌不已。它以強(qiáng)大的沖擊力和不朽的魅力成就了一個(gè)雕塑史上的傳奇，更因此集中體現(xiàn)了江南地區(qū)作為海上絲綢之路起點(diǎn)的實(shí)力與潛力?？梢哉f(shuō)，南朝陵墓神道石刻不僅在中國(guó)雕塑史上占有重要地位，在世界藝術(shù)史上，也占有重要的一頁(yè)，對(duì)于研究我國(guó)雕塑藝術(shù)的發(fā)展演變，具有極其重要的價(jià)值。

本文作者周存玉與中國(guó)工藝美術(shù)大師呂存（左）

作者簡(jiǎn)介：周存玉，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)非遺傳承人產(chǎn)業(yè)基地藝術(shù)總監(jiān)。

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