展覽 | 宜興市美術(shù)館隆重推出2021迎新跨年大展“見山是山——崔見作品展”
【見山是山——崔見作品展】展覽開幕式現(xiàn)場(chǎng)
春節(jié)來臨之際，由江蘇省國(guó)畫院、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)、現(xiàn)代快報(bào)、宜興市文體廣電和旅游局主辦，宜興市美術(shù)館（宜興書畫院、尹瘦石藝術(shù)館）承辦、南京新城市商業(yè)置業(yè)有限公司協(xié)辦的 【見山是山——崔見作品展】，作為宜興市美術(shù)館2021年迎新跨年大展，在宜興市美術(shù)館一樓展廳內(nèi)隆重開幕。
崔見就職于江蘇省國(guó)畫院，任副院長(zhǎng)，江蘇省國(guó)畫院作為我國(guó)最早成立的三大畫院之一，一直以來與宜興這方水土有著深厚淵源。錢松喦先生就曾任省國(guó)畫院院長(zhǎng)，宜興籍著名畫家吳冠南先生也曾任職于江蘇省國(guó)畫院。近年來，我館得到了省國(guó)畫院的大力支持， 合作開展了一系列有影響力的活動(dòng)，產(chǎn)生了很好的社會(huì)效應(yīng)。
本次活動(dòng)也得到了宜興市美協(xié)、宜興書畫院、宜興市國(guó)畫院、宜興徐悲鴻畫院等的大力支持。
參加開幕式的嘉賓有：
江蘇省美協(xié)副主席、江蘇省國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、書記劉云；江蘇省國(guó)畫院副院長(zhǎng)崔見；江蘇省國(guó)畫院副院長(zhǎng)方向軍；宜興市人民政府副市長(zhǎng)儲(chǔ)紅飆；陜西國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、江蘇省國(guó)畫院花鳥研究所原所長(zhǎng)吳冠南；宜興市文體廣電和旅游局局長(zhǎng)許夕華；宜興市文體廣電和旅游局黨委書記夏建偉；南京師范大學(xué)美院副院長(zhǎng)胡中節(jié)；南京市民協(xié)陶瓷藝術(shù)研究所所長(zhǎng)朱江龍；江蘇盛得拍賣有限公司總經(jīng)理呂鋒平；著名書法家張六弢；宜興市美協(xié)主席承強(qiáng)；宜興市攝協(xié)主席徐星審；宜興市文聯(lián)副秘書長(zhǎng)蔡力武；宜興市美術(shù)館館長(zhǎng)杜雪之；江蘇省徐悲鴻研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、宜興市美協(xié)名譽(yù)副主席、宜興書畫院院長(zhǎng)劉明；中央文史館書畫院研究員、宜興書畫院執(zhí)行院長(zhǎng)杭中吉；宜興市美協(xié)名譽(yù)副主席、宜興市油畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉建平；宜興市美協(xié)名譽(yù)副主席、宜興市山水畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳劍平；江蘇省工藝美術(shù)大師、江蘇省雕塑家協(xié)會(huì)副主席、宜興市美協(xié)副主席尹祥明；江蘇省陶瓷藝術(shù)大師、宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)陶刻協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、宜興市美協(xié)副主席蔣琰濱；宜興市美協(xié)副主席周明、鄒蘊(yùn)芳、王興華；宜興市文聯(lián)副秘書長(zhǎng)、宜興市美協(xié)副主席、宜興書畫院副院長(zhǎng)余尚紅；宜興市國(guó)畫院執(zhí)行院長(zhǎng)曾勇；宜興徐悲鴻畫院副院長(zhǎng)蔣宜平、史晴峰、褚建軍；宜興徐悲鴻畫院花鳥畫院院長(zhǎng)劉新群；宜興徐悲鴻畫院紫砂陶刻院院長(zhǎng)李中財(cái)；宜興徐悲鴻畫院油畫院院長(zhǎng)周群；宜興書畫院篆刻院副院長(zhǎng)杭杰；中國(guó)道德模范、尋親大姐呂順芳等。
以及市書畫院，文體旅局機(jī)關(guān)、市文化中心、局直單位干部職工、美協(xié)、書協(xié)的相關(guān)嘉賓、呂大姐宜博志愿團(tuán)以及新聞媒體的朋友們。
本次展覽展期將持續(xù)至2月28日。
宜興市文體廣電和旅游局局長(zhǎng)許夕華致歡迎詞
江蘇省國(guó)畫院副院長(zhǎng)方向軍宣讀江蘇省文聯(lián)主席章劍華賀詞
江蘇省國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、書記劉云講話
陜西國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、江蘇省國(guó)畫院花鳥研究所原所長(zhǎng)吳冠南先生致辭
宜興市文體廣電和旅游局黨委書記夏建偉上臺(tái)接受崔見老師的捐贈(zèng)并頒發(fā)證書
本次展覽的主角崔見致答謝詞
劉云書記、儲(chǔ)紅飆副市長(zhǎng)、崔見副院長(zhǎng)、方向軍副院長(zhǎng)、許夕華局長(zhǎng)、夏建偉書記共同為本次展覽揭幕，同時(shí)由儲(chǔ)紅飆副長(zhǎng)宣布展覽開幕
領(lǐng)導(dǎo)嘉賓合影
宜興市美術(shù)館館長(zhǎng)杜雪之主持開幕式
宜興市美術(shù)館講解員陳力揚(yáng)擔(dān)任司儀
丨展廳掠影丨
崔見：自為的化境
當(dāng)代水墨的嬗變與創(chuàng)新，極大地拓展了藝術(shù)表現(xiàn)主題、形態(tài)與方法，當(dāng)代水墨所彰顯的觀念意識(shí)和語言強(qiáng)度，尤其是以水墨“身份”與“當(dāng)代性”的疊合，使它成為整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。崔見的作品開門見山，可見一股來自江南的氣息，他作品中的丘壑形象，很明顯受到江南自然山水給予的滋養(yǎng)和薰染，但是，他的藝術(shù)更多是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的當(dāng)代表述，具有鮮明的當(dāng)代意識(shí)與風(fēng)格。
多年來，崔見在堅(jiān)持筆墨修煉的同時(shí)，注重在現(xiàn)實(shí)與理想的邊界上表達(dá)意態(tài)、意象與意境，在個(gè)人心理與外部現(xiàn)實(shí)的交匯之地尋求精神的棲居。在他的作品中，最具有新意和個(gè)性的是他的山水結(jié)構(gòu)，通過密集的筆線，將山石、草木、路徑、流瀑和云氣混合交織為充滿動(dòng)感的結(jié)構(gòu)，注重不同物象之間的碰撞、穿插和揉匯，創(chuàng)造出蓬勃蔥郁的整體，以內(nèi)發(fā)的生機(jī)活力顯現(xiàn)出豐沛的氣象，表達(dá)了作為當(dāng)代人對(duì)外部世界的意象性感受，形成了一種屬于他的創(chuàng)見。在他的心目中保持著傳統(tǒng)經(jīng)典的宏大意識(shí)，但追求的是以水墨山水寄托現(xiàn)實(shí)感懷，在人文關(guān)切中營(yíng)造宏大氣象。
作為最為敏感也最有直接性的筆線，是水墨藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的形式語言，在這方面，崔見的膽識(shí)猶如現(xiàn)代藝術(shù)的探險(xiǎn)者，義無反顧地將筆線從傳統(tǒng)語庫(kù)中抽取出來，在實(shí)驗(yàn)的層面推向極端，尤其在恣意的揮灑中將筆線的感覺推向從意識(shí)到無意識(shí)的的臨界點(diǎn)上，使筆線超越描繪的功能而呈現(xiàn)自身的萬千變化，形成了筆走龍蛇、游絲萬縷的嶄新視像，繼而以筆帶墨，墨隨線后，達(dá)到筆墨相映、酣暢淋漓的視覺快意。在釋放筆線的潛力和將筆線推向無意識(shí)境界這個(gè)方面，他為當(dāng)代水墨貢獻(xiàn)了可資研究的經(jīng)驗(yàn)。
在崔見的理想中，水墨藝術(shù)作為東方藝術(shù)的象征，其發(fā)展的可能性還遠(yuǎn)未窮盡。相比起西方，東方的藝術(shù)在當(dāng)代不僅要彰顯自身的原有特性，更要將西方藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)化入其中，成為一種時(shí)代的風(fēng)景。崔見的藝術(shù)歷程，實(shí)際上就是不斷遭遇如何“化”這個(gè)課題并且努力解決的歷程，展示出難能可貴的自為意識(shí)，其中包括將身處的地域文化化入胸臆，養(yǎng)成自己文人的性情與氣質(zhì)；將西方現(xiàn)代藝術(shù)的抽象性和中國(guó)繪畫的意象性這兩個(gè)最鮮明的特色貫通融化，變?yōu)樽约簳?huì)心表現(xiàn)的語言；更在觀念上敢于迎向全球化與本土化碰撞交融的彈性張力，不斷探索水墨藝術(shù)的當(dāng)代形態(tài)。他在多種矛盾的辯證過程之中使自我不斷得以澄明，抵達(dá)新的化境。
范迪安（中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山親筆為展覽書寫前言
自然而然 自然而不然
—從崔見的畫中見到了什么
這幾年，我與崔見交往甚多，常常見面，而更多見的是他的畫作與展覽。中國(guó)有個(gè)成語叫作“熟視無睹”，意思是見多了、看慣了，就會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞，甚至像沒看見一樣。但是，我每次看崔見的畫，全然沒有這樣的感覺，總有新的發(fā)現(xiàn)、新的感受、新的激動(dòng)。
那么，我從崔見的畫中見到了什么呢？
崔見以山水畫見長(zhǎng)，繪畫的對(duì)象大都為自然風(fēng)景。他的筆下，透出對(duì)自然的崇拜與尊重，但又不是那種純客觀、純自然的表達(dá)，而是具有強(qiáng)烈主觀意識(shí)的自然流露。《南京東郊風(fēng)景》《東方新風(fēng)景》等一系列作品，既有虛實(shí)相間、錯(cuò)落有致的線條和簡(jiǎn)淡輕松、寧靜安謐的畫面，又有淋漓盡致、快捷激蕩的筆勢(shì)和鋪天蓋地、豐富多變的布局，既是作者內(nèi)心的深切感受，又是作者內(nèi)心的熱情表達(dá)，給人以動(dòng)靜相宜、清新瀟麗、自由灑脫的美感。
崔見的畫“只見山水不見人”，但我們又分明在他畫面中見到了人，見到了他本人。清代劉熙載在《藝概·書概》中說 ：“書，如也。如其學(xué)、如其才、如其志?？傊蝗缙淙硕??！睍沁@樣，畫亦如此。崔見有著藝術(shù)家的氣質(zhì)，隨意、灑脫、熱情、執(zhí)著，是個(gè)性情中人。性情造就風(fēng)格。風(fēng)格就是人，人就是風(fēng)格。崔見的性情和性格，直接表現(xiàn)在他的繪畫作品中，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其水墨線條和圖像程式，是在高度技法規(guī)范下的性情自由和精神興奮，是在自然景物中的主觀色彩和個(gè)性表達(dá)。
我們還能從崔見的作品中見到他的藝術(shù)思想與藝術(shù)追求。我一直認(rèn)為，一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，不僅要有扎實(shí)的功底，更要有自己的思想、自己的追求。崔見是有思想、有追求的。山水是自然的，風(fēng)景是人文的。自然是客觀的，人文是主觀的。崔見把自己的畫稱之為風(fēng)景而非山水，他所追求的是自然而非自然。從中我們不難體悟到他的藝術(shù)思想和藝術(shù)追求，那就是縱貫古今、橫連東西，主客相融、物我兩忘。多年來，崔見正是這樣去實(shí)踐、去追求的。
自然而然，自然而不然。我們熱情期待崔見在自然而然中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在自然而不然中進(jìn)行創(chuàng)新與探索，讓我們不斷見到他的新風(fēng)景、新成果、新高峰。
章劍華（江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合主席）
丨部分作品丨
《天都峰》 紙本墨筆 187cm*97cm 2019年
《陽光燦爛》紙本墨筆 98cm*260cm 2020年
《大河之上》 紙本墨筆 215cm*426cm 2013年
《紫金山之二》 紙本彩墨 97cm*180cm 2020年
編輯：藝+
來源：宜美公教
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