莫高翔：歷時(shí)6個(gè)月，《洞庭秋月》是我創(chuàng)作最久、最傾心的一幅畫(huà)

中國(guó)著名工筆畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)大家莫高翔

2019年9月30日，在“湖湘之光·向日葵美術(shù)館館藏展暨開(kāi)館儀式”即將（11月8日）亮相之際，筆者在莫高翔教授位于長(zhǎng)沙后湖的工作室拜見(jiàn)了這位與共和國(guó)同歲的老藝術(shù)家。

作為此次館藏展展出作品《洞庭秋月》的創(chuàng)作者，莫高翔是中國(guó)著名工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家，曾為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。

整潔、素雅，白色打底的墻面四周懸掛著幾幅大尺幅工筆畫(huà)，都是莫高翔教授各個(gè)階段的創(chuàng)作代表。進(jìn)門(mén)右手變得第一幅畫(huà)格外醒目，它是《洞庭秋月》最初創(chuàng)作的原型，尺幅不大，也不似最終稿的清冷色，而著以暖色調(diào)，似夕陽(yáng)映照下，蘆葦蕩里還留有的最后一抹霞光的關(guān)照。

時(shí)隔10年，再談《洞庭秋月》的創(chuàng)作歷程，莫高翔教授說(shuō)，這幅畫(huà)是他歷時(shí)6個(gè)月精心創(chuàng)作的一幅作品?！翱梢哉f(shuō)是我這一生畫(huà)的最長(zhǎng)時(shí)間的一幅畫(huà)，也是我最為傾心的一幅畫(huà)。”

2011·藝術(shù)湖南：中國(guó)美術(shù)館展出作品《洞庭秋月》

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2010年，莫高翔教授創(chuàng)作完成《洞庭秋月》后，寫(xiě)了一篇藝術(shù)隨筆，短短千余字，盡現(xiàn)了一位藝術(shù)家在藝術(shù)追求和藝術(shù)創(chuàng)作中不斷精益求精的歷程。

全文呈現(xiàn)如下：

洞庭秋月乃瀟湘八景之一，古今文人墨客，或賦詩(shī)詞，或繪丹青，為后人留下無(wú)以數(shù)計(jì)的名篇佳構(gòu)。無(wú)論是唐代劉禹錫的“洞庭秋月生湖心，層波萬(wàn)頃如熔金?！边€是范仲淹的“長(zhǎng)煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧”。都給后人留下了難忘的記憶。因而令人心儀神往。

我也曾多次造訪洞庭，或泛舟，或踏青，或賞鳥(niǎo)，或觀魚(yú)，或?qū)す?。其碧波萬(wàn)頃，蓮葉接天，蘆荻飛絮，鳥(niǎo)敝長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底之勝景，令我流連忘返。但更讓我終身難忘的是，一次隨《瀟湘晨報(bào)》記者赴洞庭湖采訪濕地保護(hù)者，車(chē)至濕地外圍，已無(wú)法前駛，只得棄車(chē)步行，走了好一段時(shí)間，不見(jiàn)受訪的村落，也不見(jiàn)受訪者。而且不知道前面的路有多遠(yuǎn)。于是我與研究生，還有司機(jī)決定停下來(lái)等記者。目送記者們的背影消失在目力所及的地平線上。

此時(shí)環(huán)顧四周，一面野草莽莽，一面碧波蕩漾，一面蘆荻萬(wàn)頃，還有一面被高高的湖堤擋住了視線，只見(jiàn)堤上車(chē)來(lái)人往。時(shí)值下午三時(shí)，艷陽(yáng)高照，秋風(fēng)送爽；我們走近蘆蕩，只見(jiàn)鋪天蓋地的萬(wàn)桿蘆荻，隨著秋風(fēng)此起彼伏，任意翻滾。望著這美麗的景色，禁不住揮筆寫(xiě)生。當(dāng)我們結(jié)束寫(xiě)生時(shí)，已經(jīng)是夕陽(yáng)西下了，通紅的太陽(yáng)把萬(wàn)物都染上了紅色。當(dāng)紅色漸漸被夜幕遮蔽，四野籠罩在一片黛青之中。此時(shí)萬(wàn)籟俱靜，一輪皓月從東方冉冉升起。回望蘆蕩，清輝彌漫，白色的荻花隨風(fēng)曼舞，搖曵顧盼，婀娜多姿。臨水的地方，野鳧數(shù)只，影影綽綽，似巳熟睡。夲來(lái)是動(dòng)的鳥(niǎo)和靜的蘆，此時(shí)卻是動(dòng)的蘆和靜的鳥(niǎo)了。就在這回眸的瞬間，天上的月，湖中的水，婆娑的荻，酣睡的鳥(niǎo)完全溶為一體。構(gòu)成了一幅美麗的洞庭秋月圖畫(huà)。正當(dāng)我感嘆古今文人為何反復(fù)吟詠洞庭秋月之際，采訪記者的電話鈴聲響起，把我從幻想中拉回現(xiàn)實(shí)。一看時(shí)間，巳過(guò)了晚九時(shí)。他們?cè)诜党讨忻允Я朔较?，在急切中我們打開(kāi)了汽車(chē)大燈，讓他們循著燈光走來(lái)。又過(guò)去了半個(gè)多小時(shí)，時(shí)近晚十點(diǎn)，記者們才回到車(chē)上。這一切如今仍歷歷在目。

《洞庭秋月》小草稿第一稿（攝于莫高翔工作室）

洞庭秋月，雖然是那樣的迷人，那樣的刻骨銘心，那樣的不可忘懷。但在實(shí)際創(chuàng)作中，并不是那么一帆風(fēng)順。小草稿反復(fù)畫(huà)了幾次，最先拿出來(lái)的小草稿，視平線較高，蘆葦分幾個(gè)層次，天上一個(gè)月亮，水中一個(gè)月亮，雖然表現(xiàn)出洞庭寬闊的湖面，比較有現(xiàn)場(chǎng)感。但顯得過(guò)于寫(xiě)實(shí)。第二稿我嘗試著用方形構(gòu)圖，視平線降低了，中間的蘆葦形成一個(gè)整塊，畫(huà)面完整性較好，但又顯得不夠開(kāi)闊。故又畫(huà)第三稿，也就是正稿的雛形。拓寬了畫(huà)幅，反復(fù)調(diào)整天空和蘆葦，以及水面的比例關(guān)系；蘆葦?shù)氖杳?、穿插關(guān)系和高低錯(cuò)落的位置；特別是鳥(niǎo)的大小和數(shù)量多少的安排，還有臧和露等諸方面，都經(jīng)過(guò)了反復(fù)的揣摩。終于從構(gòu)圖和造型兩方面，較好的傳達(dá)出心中洞庭秋月的感覺(jué)。在色彩的處理方面也經(jīng)歷了反反復(fù)復(fù)，開(kāi)始畫(huà)的暖色調(diào)，畫(huà)面效果傾向于熱烈富麗的重彩，雖然效果不錯(cuò)，但似乎沒(méi)有表現(xiàn)出那種靜的意境。為了深化意境，最后放棄了暖色重彩，賦以冷色淡彩。不僅使畫(huà)面更具美感，而且深邃了畫(huà)面的意境。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，我曾反復(fù)揣摩古人的詩(shī)句，尤其是劉禹錫的“夜來(lái)清景非人間”的意境和我所見(jiàn)、所想的洞庭秋月的構(gòu)想十分吻合。所以，就以此為基調(diào)來(lái)經(jīng)營(yíng)畫(huà)面。該作品從初稿到完成，歷時(shí)近年?？梢哉f(shuō)是我這一生畫(huà)的最長(zhǎng)時(shí)間的一幅畫(huà)，也是我最為傾心的一幅畫(huà)，當(dāng)然也是我非常心儀的作品之一。

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2011年，《洞庭秋月》入選“2011·藝術(shù)湖南 工筆畫(huà)、油畫(huà)精品進(jìn)京展”，在中國(guó)美術(shù)館展出了15天，獲得了多名國(guó)內(nèi)知名美術(shù)評(píng)論家、理論家的高度認(rèn)可。

著名學(xué)者，香港鳳凰衛(wèi)視高級(jí)策劃，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)王魯湘（節(jié)選）：

莫高翔的寫(xiě)生工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，可以看作湖南人“格物”的典范。格物首先需要誠(chéng)意、靜心，心浮氣躁是格不了物的，也格不出名堂來(lái)的。所以，在莫高翔纖毫畢現(xiàn)的繪畫(huà)中，我首先感到的是一股寧神的靜氣。畫(huà)家滌除玄覽，靜觀萬(wàn)物：一叢幽篁在微風(fēng)中搖曳，幾株棕櫚在晨曦中舒展，幾只野鴨在月夜葦塘中靜眠……畫(huà)家以靜觀動(dòng)，以靜表動(dòng)，無(wú)論是風(fēng)動(dòng)，還是葉動(dòng)，畫(huà)家心自不動(dòng)，表達(dá)的正是老子在《道德經(jīng)》中表述的“萬(wàn)物并作，吾以觀其復(fù)”的“觀復(fù)”理念，是于極靜之根觀一陽(yáng)初夏的太和之象。司空?qǐng)D說(shuō)“飲之太和，獨(dú)鶴與飛”，想象的大概就是這樣“大音希聲”的寂照之景，想來(lái)也是莫高翔工筆花鳥(niǎo)畫(huà)所要追求的境界吧！說(shuō)句老實(shí)話，他所畫(huà)的月下蘆葦蕩，那千萬(wàn)片葦葉的穿插組合，上下左右前后的有序安排，如果沒(méi)有極高的定力，不要說(shuō)畫(huà)出來(lái)，就是盯著看一會(huì)兒，也足以讓人甚至迷亂而發(fā)狂。我相信，會(huì)有人在他的畫(huà)前“暈畫(huà)”的。有人說(shuō)湖南人做事做得絕，我看到的兩位湖南工筆畫(huà)家，一位鄒傳安，一位莫高翔，就是這樣的湖南人。

中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)委員會(huì)主任、博士生導(dǎo)師李魁正：

莫高翔的學(xué)院派的傳統(tǒng)工夫和寫(xiě)生，生動(dòng)和形象，延續(xù)了中國(guó)寫(xiě)生從生活中索取素材，他的《椰樹(shù)》非常精致。我覺(jué)得他的中景把握能力在老一代畫(huà)家里，甚至中年畫(huà)家都不一定能把握得這么好，我希望他更趨向于整體感。

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