藏家故事 | 譚國斌的湖湘收藏路徑

擴展閱讀：雅昌藝術網關于“以冒用'雅昌'名義騙取藝術品等犯罪行為”的聲明

“古萃今承”湖南省譚國斌當代藝術博物館十五周年特展相關信息：

展覽時間：2019-07-25 - 2019-08-31

展覽機構：湖南省譚國斌當代藝術博物館

開放時間：每天9:30——16：30（周一閉館）

展覽地址：長沙市開福區(qū)湘江北路譚國斌當代藝術博物館

對于譚國斌來說，2019年下半年要操心的事兒很多，擺在第一位的，自然是第七屆藝術長沙。

今年藝術長沙公布的參展名單中，沒有邀請國外藝術家。水墨藝術家的邀請名單為：李津、劉慶和、武藝；油畫藝術家則邀請羅中立、段建偉、楊茂源、何岸、王邁、傅瑤、梁遠葦。（依年齡及姓氏首字母排序）

譚國斌當代藝術博物館遠景

門口大紅鏤空“石頭”為藝術家隋建國作品，原型就是湘江里的一粒砂

從2007年首屆藝術長沙的高調亮相，到后來為張曉剛、周春芽、王廣義等重要藝術家舉辦個展，并邀請國際重要藝術家安東尼·葛姆雷到湖南，再到如今開始關注本土青年藝術家，藝術長沙似乎開始尋找明確的方向。譚國斌同樣還在思考的，還有成立于2005年的譚國斌當代藝術博物館如何走下去。

從古玩商人、書畫藏家到私人當代藝術博物館館長，從“藝術長沙”到“皿方罍回歸”，收藏家、博覽會策劃者、策展人……譚國斌的身份似乎難以界定，他用一種特有的“湖湘式”路徑，多年來都是長沙藝術風向標式的人物。

曾處身長沙鬧市中的興蘭堂和譚國斌當代藝術博物館

興蘭堂陳列著譚國斌的古玩和字畫收藏

成立興蘭堂的初衷

譚國斌是土生土長的長沙人，從小愛好集藏的他，在1998年涉足古玩和書畫收藏，機緣巧合下買到工藝美術大師楊應修的一批書畫是他在收藏之路上的首批重大收獲。又從2003年開始收藏當時還不大被認可的黃賓虹。在收藏的過程中，作為全國各大拍場的常客，譚國斌逐漸發(fā)現(xiàn)了一個問題，就是湖南當代書畫家能在全國市場露臉者不多，有價者甚少，特別是湖南本土當代書畫家，在外界都沒什么知名度。同樣一幅畫，差不多的藝術水準，與其他省份書畫家相比，湖南書畫家的作品價格低很多。

譚國斌頗為不平，興蘭堂應運而生。2004年12月，長沙首家個人收藏陳列館興蘭堂在有名的解放西路開館，展出湖南書畫家莫立唐100幅書畫作品。這是譚國斌涉足收藏領域多年后成立的第一個展示空間，也是年近八旬的莫立唐老先生人生中的首次個展。

興蘭堂莫立唐個展現(xiàn)場

取名為興蘭堂，是在拜訪黎雄才老先生時由老先生提名并書寫了堂號?！疤m”與“南”字音近，一方面有“沅澧芷蘭”之美，更重要的是有“振興湖南書畫藝術市場”。莫立唐是譚國斌一直關注的湖南本土藝術家。在他看來，莫立唐人品與藝品皆高，但其全國知名度難以與其成就相稱。于是，他成為了興蘭堂首展藝術家，隨后又先后推出了湖南藝術家張錫良、李鳳龍、陳勝等個展，反響均不錯。這個占地400平米的收藏陳列館，不僅成為譚國斌藏品的展示場所，也成為譚國斌推介湖南書畫家的平臺，發(fā)展到后來成為了湖南藝術家的聚集地。

解放西街是當時長沙著名的酒吧一條街，但是興蘭堂的存在被形容為“一香壓千紅”。墻上掛的都是譚國斌的藏品，一張大畫案上文房四寶一應俱全，來的人或是欣賞書畫作品，或是以筆會友，高朋滿座，不少老朋友對當時場景記憶猶新。暢談至深夜，主人譚國斌會遣人下樓，用一次性餐盒提回來長沙人最愛吃的口味蝦，讓藝術家們“心服口服”。湖南師范學院美術學院副院長李蒲星回憶，他第一次見到莫立唐就是在譚國斌的興蘭堂，后來逐漸成為藝術上的知己好友。

熱鬧的興蘭堂宵夜，是每屆藝術長沙的保留節(jié)目

只要到了長沙，四方來賓都是客，這是譚國斌的交友之道。

到了長沙，都要吃口味蝦，到了譚國斌這里，同樣如此，尤其是譚媽媽做的私房菜。一位來自北京的藝術圈從業(yè)人員回憶，她與譚國斌至今唯一一次交集，就是在譚國斌當代藝術博物館里吃譚媽媽做的小龍蝦。這是和譚國斌交往的必備項目，也是圈內人喜歡在朋友圈分享的樂事之一。

譚媽媽私房菜

譚國斌湖湘式的性格，不僅限于對朋友，還有對文化的一份責任。2014年，中國文物回流的最大事件莫過于皿方罍回歸湖南省博物館。這尊被譽為“方罍之王”的精美青銅器，經歷了一個世紀的海外流失，終于“身首合一，完罍歸湘”。譚國斌作為前期接洽及參與者，經歷了皿方罍器身洽購歸湘的全過程。這是由民間收藏團體協(xié)同國家文博機構合力促成文物回流的一次成功操作。文物收藏的體制內外，打了一次完美的配合，這在文博界被傳為佳話。

譚國斌當代藝術博物館的變遷

2004年對于中國藝術市場來說，也是非常重要的一年，中國書畫進入高漲期。對于譚國斌來說，也是一個重要轉折點，他轉向了相對處于洼地的油畫和當代藝術。譚國斌找到了湖南藝術家李路明，接著認識了方力鈞，因此結識了王廣義、毛焰、周春芽等一大批與他同齡的當代藝術家，譚國斌從他們手中購藏重量級作品30余件，成為譚國斌征戰(zhàn)當代藝術收藏的首批“戰(zhàn)利品”。2004年年底，在興蘭堂所在小高樓的樓頂，以譚國斌命名的當代藝術博物館開館，與興蘭堂專注的傳統(tǒng)書畫不同，博物館專門收藏當代藝術。與此同時，譚國斌開始大規(guī)模收藏當代油畫。隨著不斷摸索和積累，譚國斌也由最初的投資客轉為專業(yè)藏家。

在李路明的回憶中，“譚國斌出現(xiàn)在北京的時候，身后形影不離的是倆個長沙小帥哥，一人拖個箱包，一箱包檳榔一箱包煙，風風火火，幾個月下來，當代藝術的節(jié)點人物的作品差不多集了一半。北京好像掃蕩得差不多了，他的眼光也是突飛猛進，說起當代藝術來，條是條道是道，真讓人有點士別三日，刮目相看了，接下來就是掃蕩全中國了?！?/p>

“2013藝術長沙·藝術走近生活：當代藝術與公共化論壇”于岳麓書院舉行

2015年藝術長沙開幕式現(xiàn)場，四位參展藝術家左起依次為：王友身、王廣義、克萊門特、朱加

2017·第六屆藝術長沙啟動儀式

在譚國斌的當代藝術收藏之路上，方力鈞亦師亦友。因為一個印章建立聯(lián)系，最后從對方口中的“方老師”和“譚老師”變成了“老方”和“老譚”。在方力鈞的建議下，譚國斌于2007年避開了進入“千萬時代”的當代藝術，轉向了老油畫。

在2006、2007年，當代藝術進入千萬時代時，方力鈞對譚國斌說：“你收老油畫吧!”當時，老油畫很便宜，顏文樑的作品只要十幾萬一張，“甚至我買過幾千塊錢一張的作品”。“很多藝術家都是老方(方力鈞)介紹我收藏的。每次拍賣的時候，我就捧著拍賣圖錄請教他哪些人的作品可以收，哪些人在中國美術史上占有重要的一席，不能跳過。”譚國斌說道。

譚國斌一直想要為方力鈞舉辦一個個展。而方力鈞覺得，一個人不太熱鬧，可以再多邀請幾個人。來來回回，2007年，以一輛專列作為開場序幕，第一屆“藝術長沙”隆重登場，譚國斌以雷厲風行的方式把當代藝術帶到了長沙這座中國中南部的城市，在各種議論中開幕，并將當代藝術首次帶入了公立博物館。

這些年，每兩年一屆的藝術長沙一直如期舉行，邀請的藝術家名單從方力鈞、岳敏君、張曉剛、周春芽、王廣義等國內當代藝術大咖到國外的克萊門特、安東尼·葛姆雷等知名藝術家，已然成為全國有名的藝術品牌。藝術家王廣義于2015年參加了藝術長沙，對老館印象深刻：“我來過長沙幾次，覺得長沙非常有意思，尤其是譚國斌老館特別中國，樓下繁華都市的混亂感和樓上藝術氛圍濃厚的感覺構成了非常有趣的沖突?！弊T國斌的收藏也隨著一路豐富，意味著需要更大的空間。

譚國斌當代藝術博物館新館

新館開館展開幕現(xiàn)場

新館開館展展覽現(xiàn)場

2014年9月底，位于長沙城北的譚國斌當代藝術博物館新館正式開館，擁有四層空間，除了2樓為辦公區(qū)以外，其余三層皆為展示空間。展廳毗鄰湘江，觀賞藝術的同時，透過巨大的落地窗，能望到滔滔江水奔流北去。它的開館展為“湘江北上——譚國斌與當代藝術收藏展”，策展人舒可文評價譚國斌為“生長型藏家”，在展覽介紹中談到：“展覽更強調展示過程，而不去隱藏過程，這些繪畫作品在過程中的相關性正是我們的生活世界，其中有充滿歧義的歷史資源和復雜的現(xiàn)實背景，有種種局限、情感、想象，也有種種動力、疑問和創(chuàng)造的機緣。”曾經在興蘭堂接待過無數(shù)赫赫在列的中國及外國當代藝術家的大長桌，擺進了譚國斌當代藝術博物館新館，取代興蘭堂成為“藝術長沙”的會客主陣地。

據(jù)統(tǒng)計，目前譚國斌個人收藏當代藝術品共計900余件，譚國斌當代藝術博物館的館藏為近9000件。譚國斌對藏品數(shù)量并不是太在意，他的收藏很全面，瓷器、書畫、雜件都有。作為中國較早一批收藏當代藝術的收藏家，譚國斌所做的不僅僅只是一個收藏家。他作為民間文化人以一己之力之力，籌辦了當代藝術博物館并一直堅持免費開放。他與他的博物館，還有他發(fā)起的“藝術長沙”，深刻改變著湖南藝術生態(tài)，成為湖南文化藝術領域里一個新標桿。

從建立興蘭堂到今天的譚國斌當代藝術博物館，今年正好是十五個年頭。對于二者的定位，譚國斌區(qū)分很清晰，“譚國斌當代藝術博物館是一家在文物局備案的博物館，不進入流通。而興蘭堂可以經營古玩和字畫，用興蘭堂的收入養(yǎng)著博物館?！弊T國斌將重心又重新回到了傳統(tǒng)藝術和湖南本土藝術的推廣。

新布展完成的“湖南學風”展覽現(xiàn)場

館藏精品展“川流不息”現(xiàn)場

譚國斌收藏湖南籍名人書畫已有20余年，最開始從曾（曾國藩）、左（左宗棠）、彭（彭玉麟）、胡（胡林翼）入手，隨著關注范圍擴大，陶澍、郭嵩燾、譚嗣同、黃興、章士釗、蔡鍔等人的作品也相繼收入，后來發(fā)展到只要與湖南有關的名人書畫就考慮入藏，收藏漸成體系。近兩年，譚國斌當代藝術博物館推出了“三河之役--興蘭堂藏湘軍文獻展”、“惟楚有材——興蘭堂藏湖湘名人書畫作品展”等一系列湘軍題材、湖湘書畫名人藏品展。今年年初，譚國斌當代藝術博物館先后推出了三大館藏展，除了當代藝術展“川流不息：譚國斌當代藝術博物館館藏精選展”，"近百年湖南學風名人名家書法作品展"、“韓墨千秋：何紹基館藏書法展”都屬于傳統(tǒng)藝術。在譚國斌看來，以何紹基為代表的湘籍名家收藏還處于低谷，他將陸續(xù)推出其他藝術家，在湖南本土藝術推廣上繼續(xù)發(fā)力。

大書桌上放著的，正是譚國斌最近在看的書

同時，如何將博物館繼續(xù)運營下去，也是譚國斌正在考慮的大問題。譚國斌當代藝術博物館一直堅持免費開放，所辦展覽具有較高學術性，得到了業(yè)內的認可，但是對于普通大眾、特別是年輕人吸引力不夠。既要弘揚湖南的文化歷史，又要吸引年輕人走進博物館，如何做到兩頭兼顧，是譚國斌現(xiàn)在重點考慮的問題，還有成立于2004的譚國斌當代藝術博物館如何走下去。博物館近期推出了一系列與節(jié)日和展覽相關的文創(chuàng)活動，效果如何還有待觀察。

7月24日晚上，“古萃今承”湖南省譚國斌當代藝術博物館十五周年特展迎來了第一批觀眾：開館以來首個器物展、首個晚間開幕的展覽，共展出了30余件藏品，除青銅器之外，明清瓷器、紫砂器、雜件、佛像石雕等皆曾經譚國斌之手或由他親自收藏。

展覽現(xiàn)場

“20多年前我開啟了自己的收藏之旅，最初接觸的是瓷器，接著是傳統(tǒng)繪畫，再到當代藝術。從古代到當代，多元的媒介、不同地域均給予了我養(yǎng)分和啟發(fā)?！痹谧T國斌撰寫的前言中，他回憶了自己的收藏之旅和博物館的經營之路，“展覽體現(xiàn)的藝術包容萬象的自由精神，亦是我在收藏之路上獲得的禮物。我也提醒自己時刻帶著赤誠之心面對藝術，并希冀博物館走得更長遠?！?/p>

一位老朋友觀展后在朋友圈感慨：在藝術的路上砥礪前行的都是真漢子。

譚國斌，圖片由譚國斌當代博物館提供

雅昌藝術網對話譚國斌

雅昌藝術網：今年上半年，博物館推出了三個館藏展，其中兩個與傳統(tǒng)藝術有關。請您介紹一下展覽的策展思路。

譚國斌："近百年湖南學風-名人名家書法作品展"是今年的重點展覽，年初開展以后，在5月份進行了重新布展。我從九十年代開始關注傳統(tǒng)藝術，比當代藝術更早。我是湖南長沙人，對湖南本土的傳統(tǒng)一直比較關注，從20年前就開始收藏湖南籍名人書畫。湖南人才輩出，翻開中國美術史，像懷素、歐陽詢都是很有名的人物，四僧中也有一個是湖南人。還有在思想、政治領域的周敦頤、王船山、魏源等人，對后人影響深遠。從清以后，湖南出現(xiàn)了一大批在中國歷史上具有重要地位的人物，比如曾國藩、左宗棠、彭玉麟、胡林翼，還有黃興、蔡鍔，章士釗、毛澤東，可以說近現(xiàn)代百年的歷史都是湖南人書寫的。去年我買到了一件錢基博的手稿---《近百年湖南學風》，這篇文章我很早就讀過。錢基博當年在抗戰(zhàn)時到了湖南，近六年間，在對湖南進行深入了解后寫下了這件手稿。這本手稿是用一個湘外人的眼光來評價湖南人。以這本手稿為線索，我再添了一些人進去，從我的收藏中每個人選了一兩件作品，推出了這個展覽。湖南很多年輕人對湖南歷史都不太了解，做這個展覽也是推廣湖南的文化和歷史，希望通過這個展覽向公眾展示湖南學風發(fā)展的脈絡。

曾國藩 《致郭嵩燾信札》 手卷

25×251cm

款識：制曾國藩再拜。九月六日

鈐印：三經三史三子三集三實之室、求闕齋

何紹基《隸書七言聯(lián)》 立軸 紙本

182×50cm×2

識文：登山要腳精神健，學稼功夫氣味長。

款識：嵐生一兄屬，何紹基

鈐?。汉谓B基印（朱） 子貞（白）

何紹基 隸書《種蕉亭》 橫額

183×48cm

款識：山甫世兄作，令皖中屬書此額，蓋與種花者殊矣，豈徒為學書耶。何紹基

鈐?。汉谓B基?。ㄖ欤?子貞（白）

第二個展覽也是非常重要的， 館藏何紹基書法作品展。何紹基在書法上的地位被嚴重低估。他現(xiàn)在的待遇，和很多年以前的黃賓虹很相似。那時候黃賓虹的地位不被認可，作品也被人評價為看不懂，我當時就買了很多。我一直在收藏何紹基，目前共有藏品80多件。2016年，我們曾和湖南省博物館合作辦過一次何紹基專題展，以“還原大師”為名，展出了153件（套）展品，包括書法、繪畫、碑帖、印章、古跡、墓志等，全方位展現(xiàn)何紹基豐富的藝術生涯。在我看來，何紹基在書法上的地位，和黃賓虹在書畫上的地位是一樣的，都是大師級的人物。清代以來，沒有任何書法家能超過何紹基。他的地位和藝術成就是非常高的，但是得到認可還需要一個過程。今年年初，我就想著，把自己收藏的何紹基作品做個展覽。

漢斯·歐普·德·貝克 《手勢（書寫)》2014

合成石膏，木材，紙張，油漆，鋼

45 x 75 x 48 厘米

三樓還做過一個中西對話的展覽，《川流不息：譚國斌當代藝術博物館館藏精選展》，展示的是我這些年收藏的西方名家作品，將他們與中國當代藝術家的作品同時展示，形成一個對話。這個展覽現(xiàn)在已經撤掉了。去年到今年，有很多針對于當代藝術的聲音。我們要把作品放在特定的年代來看，要結合每個人的創(chuàng)作環(huán)境和時代來看?！八拇筇焱酢边@一批當代藝術家們在九十年代創(chuàng)作的一些作品是非常具有探索性的，非常成功的，同時我們也要看到他們現(xiàn)當下的持續(xù)探索。我覺得中國當代藝術并不差，與西方當代藝術相比，中國當代藝術起步很晚，畢竟只有幾十年的歷史，所處環(huán)境也不一樣。

“川流不息”弗朗切斯科·克萊門特作品空間

通過此次展覽，我想說的是，中國和西方的當代藝術都有同樣的問題。以克萊門特為例，他是20世紀80年意大利“超前衛(wèi)”繪畫的代表和紐約“新表現(xiàn)主義”的領軍人物，在70、80年代非常有名，但是現(xiàn)在很多人都不知道他。他就沒有意義了嗎？那也不見得。他現(xiàn)在跟商業(yè)無關，沒有炒作，只埋頭創(chuàng)作。展覽為他安排了一個獨立展廳，展示了克萊門特在游歷了長沙和敦煌后創(chuàng)作的兩幅巨型10米長卷《升》和《益》(2015年)。炒一個藝術家很快，幾年以前，很多年輕的藝術家經過一次拍賣會就出來了，那出來以后呢？藝術家不應該被資本帶動。現(xiàn)在最大的問題就是資本。資本是好事，也是壞事，最重要的是要理性來做。資本市場有很多不公平。

雅昌藝術網：譚國斌當代藝術博物館的藏品主要有哪幾個類型？各類型數(shù)量是多少？

譚國斌：沒必要去糾結博物館的藏品數(shù)量，藏品大致分為傳統(tǒng)和當代兩個板塊，各自有扛鼎之作。

雅昌藝術網：在傳統(tǒng)書畫這塊，大家都知道您喜歡黃賓虹，近些年您一直在推廣莫立唐，楊福音這些湖南籍藝術大家。在您的收藏名單里，湖南本土藝術家有哪些？

譚國斌：那就比較多了，有莫立唐、楊福音、王憨山、楊應修，這些老一輩的藝術家基本上都有。湖南藝術家有個很怪的現(xiàn)象，出湖才有名。雖然湖南有很多本土的藝術家，但是能在全國形成影響力的很少。其實，湖南有很多很好的藝術家，像楊福音將近80歲的人還在不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作的狀態(tài)非常好，放在全國也比較少見。藝術要得到世人認可，是有一些難度的。黃賓虹在世時，同樣也有很多人對他和他的藝術不認可，因為評論家和學者的推廣才有了今天。能看懂的收藏家還是不多。

2018年，“劉小平——書法篆刻作品展”在湖南譚國斌當代藝術博物館開幕

雅昌藝術網：您如何看待湖南的收藏現(xiàn)狀？

譚國斌：從大環(huán)境來說，中國收藏整體還處于不成熟階段，忽悠的太多。藏家群體中很多藏家在知識上還有所欠缺，有些人甚至對美術史都不太了解，收藏基本上看價格，很少看價值和美術史地位。而且，中國藏家還有個特點，大部分只會收藏近源的藝術，本地只買本地的，學生只買老師的。湖南經濟在全國排名不靠前，加上大藏家太少，資本進來也太少，導致湖南的藝術家一直處于低谷。其實湖南有很多很好的藝術家，像莫立唐、王憨山這一批藝術家，傳統(tǒng)功力非常深厚，只是名氣不顯。如果何紹基是浙江人，他的藝術地位不會是今天這樣，可以參考江浙的趙之謙和北京的啟功。湖南對于真正的文化還是不夠重視，這是很大的問題。如果有大的助力介入，這些藝術家的價值和名氣將會截然不同。

雅昌藝術網：國外的藝術作品和藝術家在您的收藏中占的比重也很大。目前有哪些藝術家的系統(tǒng)收藏？

譚國斌：國際收藏是近年來在舉辦藝術長沙的過程中逐漸拓展的，有時候去國外也會順帶買點回來，現(xiàn)在收藏了漢斯·歐普·德·貝克、弗朗切斯科·克萊門特、安東尼·葛姆雷、喬瓦尼·歐祖拉、米開朗基羅·皮斯特萊托和塞爾斯的作品。

館藏精品展“川流不息”中，展出的方力鈞作品

雅昌藝術網：跟興蘭堂相比，譚國斌當代藝術博物館的收藏有區(qū)別嗎？

譚國斌：區(qū)別不大。興蘭堂主要是以收藏傳統(tǒng)為主，我從2004年開始收藏當代藝術，到了這邊之后主要以收藏當代為主。從收藏的量上看，到了這里之后收的東西反而少了，主要精力在花在博物館的運營，做了很多展覽。今年的展覽基本上都是我的收藏展。

雅昌藝術網：這幾個收藏展的口碑都還不錯。

譚國斌：總體來說，我們做的展覽比較注重學術性，參觀者群體還是偏向業(yè)內人，有很多外省的人特意跑過來看展。這是讓我很高興的事情。不過，年輕人對我們的展覽不太感興趣也是事實，專程來看展的年輕人不多。如何吸引年輕人是我們當下最大的問題。我打算先做活動和講座積累人氣，還準備走進學校，與學校合作。

在楊福音新作觀摩展現(xiàn)場舉辦的“衫衫來遲”T恤DIY手工制作活動現(xiàn)場

雅昌藝術網：藏品活化是當下博物館一個熱門話題。譚館在這方面有何動作？

譚國斌：總之是放在博物館里慢慢展吧，每年找一個主題推出不同的藏品，今年的主題是湖南人，所以推出了百年學風以及何紹基的專題展。再來，博物館每年都會重點推一個湖南人的展覽，已經做了七年。近兩年，我們對莫立唐進行了比較系統(tǒng)的推廣，給他出了藝術全集，在展覽方面先后推出了山水寫生、山水畫、花鳥畫系列專題展，今年推出的是書法專題。在藝術家個展方面，館里去年做了劉小平個展，今年推的是楊福音。

雅昌藝術網：目前博物館的運營情況如何？

譚國斌：博物館一直是虧損狀態(tài)。我們的所有展覽都沒有商業(yè)介入，而且所有的展覽都是免費的。但是，辦展是需要成本的。每一次辦展，畫冊要做，墻壁要刷，作品要裝裱，現(xiàn)場布置也要花錢。再加上水費、電費和員工工資，每年虧損多達1000多萬。長期下去肯定不行，這也是一個問題。

雅昌藝術網：您對您收藏的藝術家和作品進行過系列梳理嗎？

譚國斌：每年都不斷有新的藝術家出現(xiàn)，收藏名單不斷在刷新。像今年的藝術長沙，我們就邀請了一批比較年輕的藝術家，比如何岸、王邁、傅瑤、梁遠葦。

雅昌藝術網：您有哪些收藏心得？

譚國斌：自個兒自學，多買點書來看，沒有別的路。

雅昌藝術網：下半年有哪些展覽計劃？

譚國斌：下半年的重點活動就是藝術長沙，今年是第七屆。除此以外還有兩個展覽。興蘭堂和博物館成立15周年，為此，我們7月份與湖南省博物館合作辦了一個器物展，展出一些瓷器、雜件、家具類。同時，我們也在籌備一個版畫展，展覽將于10月份展出，呼應國慶。我收藏很多版畫，準備把一些建國初期的版畫整理出來，結合其他的版畫做一個聯(lián)展。

雅昌藝術網：謝謝！

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