國內(nèi)最大工藝美術(shù)博物館群的第11年
杭州工藝美術(shù)博物館群館長王英翔
王英翔微笑著說，眸中盡是真誠。
身為杭州工藝美術(shù)博物館群館長的她滿溢情懷又不乏實干精神，生活中卻溫柔和煦，嬌小外表下隱匿著的內(nèi)核能量巨大：“我2014年入館，接過前人的接力棒，和團(tuán)隊一起一步步看著這個博物館走到今天。博物館要成長，不可能停留在老地方，不進(jìn)則退，所以我非常贊成博物館的自我突破，大家保持干勁往前闖！”
杭州工藝美術(shù)博物館
白墻黑瓦，狹長弄巷。
杭州工藝土壤深厚，但隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市化快速擴(kuò)張，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救和保護(hù)工作迫在眉睫。新世紀(jì)初，市委市政府決定在拱宸橋西側(cè)的老工業(yè)遺址處建立博物館，希望以三大國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（王星記扇子、張小泉剪刀、西湖綢傘）為基礎(chǔ)，依托老棉紡織廠、橋西土特產(chǎn)倉庫、紅雷絲織廠等老建筑，建成一座立足杭州、面向全國的專題博物館。
2009年，杭州工藝美術(shù)博物館群對外開放，首任館長陶學(xué)鋒帶領(lǐng)團(tuán)隊從無到有，為這座運河畔博物館打下堅實基礎(chǔ)，現(xiàn)任館長王英翔不僅較好繼承了此精神志氣，更擅聯(lián)合開放，攜手同仁，將博物館建設(shè)推向新高峰。歲月綿長，這座目前國內(nèi)最大的工藝美術(shù)博物館群落，已11歲了。
這是一個雖長尤短的時間。
工藝美術(shù)，是人類對自己的自信，也是對時光的敬畏。“在人類所有的職業(yè)中，工藝是一門最古老、最正直的手藝。”法國思想家盧梭在《愛彌兒》中曾如此斷言。確然，運河基因與創(chuàng)新開放的DNA已深度融入這座博物館的血液，“工美”特色的時代命題又時刻督促其反思，不斷探索中小型專題博物館的可持續(xù)發(fā)展之路，不僅實踐著文博體系新的前行模式，更生發(fā)著諸多可能。
2020年9月12日-12月13日，“博物館@當(dāng)代藝術(shù)跨界系列II”—“永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)”即將啟幕。這是該博物館聯(lián)手中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院啟動的第二個跨界系列展覽項目，擬圍繞“生命觀”實踐歷史與當(dāng)下的并置，通過文物與當(dāng)代藝術(shù)的碰撞煥發(fā)新的能量。
藉此機緣，藝術(shù)頭條特邀杭州工藝美術(shù)博物館群館長王英翔深度聊了聊。
Q&A
Q：藝術(shù)頭條
A：杭州工藝美術(shù)博物館群館長王英翔
Q：進(jìn)入博物館系統(tǒng)之后，您最大的感受是什么？
A：最大的感受就是為什么這么晚才來。雖然要學(xué)的內(nèi)容很多，但博物館教會我的更多。
這幾年博物館的發(fā)展非常快，我們也面臨壓力。以今年疫情為例，原有的優(yōu)勢項目成了軟肋，因為公眾不能線下體驗，線上也體驗不了。我們及時調(diào)整策略，積極開展線上開幕、直播導(dǎo)覽等，這個過程中年輕團(tuán)隊非常努力。這件事也刺激著我們更積極地創(chuàng)新，與專業(yè)平臺加強合作，拓展更深度的項目等。
Q：自2009年對外開放以來，工美館群已經(jīng)11歲了，這期間經(jīng)歷了哪些重要階段?
A：雖然我們才11歲，但已經(jīng)經(jīng)歷了擴(kuò)建、體制調(diào)整等多個階段，業(yè)務(wù)上也獲得了一些發(fā)展。但當(dāng)下年輕的有實力的館有很多，所以要踏實做好工作，努力往前走。
有次我和朋友看展，她問：前人留給我們這么多寶貝，我們這代人能帶給后人什么？我一下子就呆住了，這是我們這代人特別值得思考的問題。
第11年是我們的新起點，又是編制“十四五”規(guī)劃的開局之年。接下來的五年內(nèi)，我們首先要努力提升文?？蒲?；其次是培養(yǎng)年輕人，不同崗位都希望有越來越多的年輕人意識到自己的價值，能創(chuàng)造自己的價值；再次是期待社教和文創(chuàng)領(lǐng)域開放更多授權(quán)，開展多元合作。博物館是公共文化機構(gòu)，“開門辦館”的含義是多重的，不僅指物理空間的“開門”，更旨在視野上的“開門”
杭州工藝美術(shù)博物館群館區(qū)分布圖
Q：您個人的治館理念是什么?
A：一路走來，我就是希望不斷突破自己，以開放的心態(tài)跳出固有經(jīng)驗來審視自己的工作，每年定一個小目標(biāo)，每年能往前走一點。不知道這算不算治館理念，但至少是我比較樸素的一個想法。
成為館長后，我就覺得要對博物館負(fù)責(zé)，不能停，總要往前走。其實我很幸運，博物館也在感動我。首先我是被館里的同志們感動，他們非常努力，放棄雙休日和節(jié)假日加班加點，真的是全年無休、任勞任怨。很多人都保有籌建時的激情，這個狀態(tài)下，我怎么可以對不起他們呢？
同時，進(jìn)入博物館后發(fā)現(xiàn)它就是一個大家庭，全國博物館系統(tǒng)的專家、館長們都愿意幫助我們，也樂意傾聽我們的想法，這些都讓我感動。包括主管領(lǐng)導(dǎo)對我們也很支持，這樣的情況下我更不允許自己后退。這種雙向感染的過程使我突破了原先某些固有思路，會愿意嘗試，也愿意容錯。我們的團(tuán)隊進(jìn)取意識也很強，展覽、講解、社教、安保、參觀接待等全局觀很突出，這也堅定了我的決心，付出的努力一定會得到回報。
作為館長，我覺得自己最大的作用就是調(diào)動更多資源，發(fā)揮更多積極性，爭取讓整個館往前走。
Q：您覺得還有哪些進(jìn)步空間?
A：客觀而言，自有藏品和文物研究兩方面一直是我們的薄弱環(huán)節(jié)。此外，社教尚未形成品牌體系，巧婦難為無米之炊，沒有深厚藏品和研究基礎(chǔ)，社教活動很難做大文章。但我不希望這些短板一直存在，必須盡快解決。所以，這兩方面都需要加強，也非常希望得到上級部門和專業(yè)機構(gòu)的支持與指導(dǎo)。
我館有十六字方針：專題特色、運河特征、杭州特色、平民特性。每年的年度復(fù)盤時，我們都會據(jù)此反思是否初心不忘。我相信，只要大家有共同認(rèn)知，事情就能向前推進(jìn)，接下來肯定會更好。
Q：這些年，工美館群在文創(chuàng)方面做了哪些工作？
A：建館初期，我們就成立了文創(chuàng)公司開展自營式文創(chuàng)，后因隸屬關(guān)系的調(diào)整，我們尋找第三方授權(quán)模式開展文創(chuàng)工作，在開發(fā)利用館群IP的基礎(chǔ)上注重自主原創(chuàng)，拓展社會交流，開設(shè)文創(chuàng)商店等，2018年參加第八屆博博會時還獲得了“弘博獎—最佳參與獎”。
Q：自建館以來，工美館群的原創(chuàng)展始終成績亮眼，如“海市蜃樓：17至20世紀(jì)中國外銷裝飾藝術(shù)展”、“女神的裝備--當(dāng)代藝術(shù)@博物館”展等均使人印象深刻。對自主展覽體系的構(gòu)建和氣質(zhì)的鍛造，您有怎樣的規(guī)劃或心得?
A：建館至今，我們秉持開放格局，不斷嘗試和突破，很多同仁都是從籌建開始就一直跟著這個博物館成長，“創(chuàng)新”的DNA一直存在我們的心里。雖是“杭州”工藝美術(shù)博物館，但創(chuàng)建之初相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)就要求我們創(chuàng)省級一流，并努力向國家級博物館看齊，所以“創(chuàng)新”對我們而言是一種常態(tài)。
展覽是博物館常辦常新的重要抓手之一，首任館長定下了以策展為中心帶動其它業(yè)務(wù)工作的策略，對此我很認(rèn)同。經(jīng)過多年打磨，已經(jīng)鍛煉出了一支能打硬仗的隊伍。
其實，我們一直注重將原創(chuàng)展作為最大的公共文化服務(wù)產(chǎn)品進(jìn)行打造，并以此為抓手全面統(tǒng)籌與提升各項工作。通過“制度指導(dǎo)”與“項目管理”更有效地整合資源。從最初的引進(jìn)展，到現(xiàn)在的自主原創(chuàng)展，策展能力不斷提升。今年6月，我們召開了原創(chuàng)展策展人負(fù)責(zé)制實施動員大會，正式實施從“部門策展”向“策展人策展”的過渡與轉(zhuǎn)變。就是希望以原創(chuàng)展為抓手，項目帶動，讓更多的青年策展人走向前臺，實施抱負(fù)，也為公眾打造品質(zhì)更優(yōu)的展覽。
2021年原創(chuàng)展策展人負(fù)責(zé)制實施動員大會現(xiàn)場
Q：原創(chuàng)展覽中，博物館與當(dāng)代藝術(shù)的跨界系列獨具特色，展現(xiàn)了一座博物館群宏大的格局與眼界。您如何看待此類跨界實踐？對即將于9月12日亮相的“永生展”，您又有何期待？
A：跨界展其實我們做了好幾場，第一場是影像記錄的手工藝展覽，接下來就是“女神的裝備”展，展出后發(fā)現(xiàn)年輕人很喜歡，文博界也覺得眼前一亮，這些創(chuàng)新和嘗試都在不斷地帶給我們信心。
說實話，最初我覺得“永生展”的命題太高深，只有年輕人才敢直面，但我也覺得博物館的確應(yīng)該聚焦此類深度課題，而且年輕人有這個決心和想法，就應(yīng)該鼓勵他們?nèi)プ?。這個展覽去年就開始策劃了，沒想到今年遇上了疫情，這是一種巧合，但疫情之后博物館如何激發(fā)更多的創(chuàng)意，擴(kuò)大文化傳播卻更值得深思。
總體而言，我贊成這種嘗試，特別是在當(dāng)下拋出這個命題。博物館就應(yīng)該客觀反映事實存在，我不知道這個展覽后續(xù)會引起怎樣的反響，但我覺得應(yīng)該做。
Q：博物館展柜中的從來不是工藝美術(shù)的全部，回到生活中的工藝美術(shù)才有生命力。新時代需要重新激活傳統(tǒng)工藝。您對此有怎樣的思慮？
A：工藝美術(shù)的魅力不僅在于其美輪美奐的工藝精髓，也在于其廣泛而深厚的群眾基礎(chǔ)，所以它的發(fā)展空間非常大。事實上，文物也是工藝美術(shù)，和博物館息息相關(guān)。因此，過去、現(xiàn)在和未來都可納入我們的視野，和當(dāng)代藝術(shù)的合作也順理成章，接下來我們的路也會越走越寬。
當(dāng)前，傳統(tǒng)工藝的傳承與振興上升已成為國家戰(zhàn)略，這向現(xiàn)代博物館提出了全新課題。實際上，我們已經(jīng)開始行動。去年藉十周年之際，我館承辦了“工藝振興聯(lián)盟”成立大會暨首屆“工藝振興”論壇，便是切入點之一，整體推進(jìn)框架亦在慢慢形成。
永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)博物館@當(dāng)代藝術(shù)跨界系列項目 II2020年9月12日—2020年12月13日杭州工藝美術(shù)博物館一樓及二樓特展廳（拱墅區(qū)小河路334號）
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