展覽|逾百作品見證廣州美術館時代征程
《建筑工人組畫之一》（紙本設色，廣州美術學院國畫系三年級集體創(chuàng)作，1960年）。
《蘿崗香雪》（紙本設色，黎雄才）。主辦方供圖
在廣州，各大博物館、美術館推出了一系列豐富的展覽活動，讓市民從文物與藝術品里感受時代的氣息。廣州美術學院美術館的“從武漢到廣州——廣州美術學院藏20世紀五六十年代作品展”就精選了140多幅院藏作品與觀眾見面，重溫那段半個多世紀的風雨歷程。廣州美術學院美術館副館長、展覽總監(jiān)胡斌表示，這些作品反映廣美與其所在的社會生活產生緊密的關聯(lián)與互動，因而成為闡釋藝術社會史的極佳樣本和一個時代歷程的見證。
城中各大文化場館也組織了異彩紛呈的展覽活動。海絲文化與傳統(tǒng)非遺，成為國慶羊城展事的兩場“重頭戲”，為市民提供一場豐盛的文化大餐。
巨擘 大師手跡尋蹤廣美“風骨”
本次展覽的標題“從武漢到廣州”，可謂簡約而準確地勾勒出廣州美術學院最早的征程。1953年，經高等教育部批準，由中南文藝學院、華南人民文學藝術學院、廣西藝術?？茖W校等中南地區(qū)院校相關系科合并而成的中南美術專科學校在武漢正式創(chuàng)立，1958年南遷后更名為廣州美術學院。
中南美專誕生的上世紀50年代，恰是新中國美術形態(tài)向現(xiàn)代轉型的重要時間節(jié)點。蓬勃興起的革命美術，對中南美專起到相當大的推動作用。而胡一川則是其中最不能被忘卻的名字。胡一川是廣州美術學院的創(chuàng)建者與首任校長，也是中國新興木刻運動的領導者之一。建國后，他將藝術創(chuàng)作重心轉向油畫，學習蘇聯(lián)油畫技法，成為在新中國背景下成長起來的第一代油畫藝術家。其畫風大氣凝練、拙樸厚重，風格極具鮮明的個性。
在不少廣美“資深”師生看來，胡一川并不只是“一校之長”，更是廣美精神的奠基者?！八恢卑阉囆g與人民、社會融合的思想貫徹到辦學過程中，對廣州美術學院的整個藝術觀的確立，起到了決定性的作用。”廣州美術學院教授潘行建如此評價。
中國油畫藝術的先驅、近代公認最早出洋學習西洋畫的藝術家李鐵夫，也為廣美油畫風格的形成奠基。李鐵夫深得歐洲古典主義傳統(tǒng)的精粹。新中國成立后，他歸國任教于華南人民藝術學院。他在1952年辭世，他的作品及遺物由廣美保存至今，成為院方最引以為傲的珍貴典藏。
有趣的是，胡一川本人也曾臨摹過不少李鐵夫的作品。展覽上，胡一川臨摹于1958年的作品《老人像》與李鐵夫1918年創(chuàng)作的原作同場展出。兩位油畫巨擘之間展開了一場跨越時空的對話。
此外，主辦方還展出嶺南畫派第二代代表人物關山月與黎雄才的課稿，其中后者是首次面向公眾展出，以山水為主?！斑^去，我們對黎雄才的研究主要強調他關注現(xiàn)實的一面，但從這些畫稿可見，黎氏不光是‘圖解當下’，也花了大量時間去鉆研傳統(tǒng)。這是我們應該重新注意的地方?！辈哒谷速囍緩娊榻B。
芳華 集體創(chuàng)作再現(xiàn)“火紅年代”
作為新中國一種重要的文藝生產方式，歷屆廣美師生“集體創(chuàng)作”的作品，足足占了展覽一整個篇章。在《甘蔗豐收》《建筑工人組畫》《城郊公社搬運忙》等作品里，觀眾可以看見鮮明的時代印記。
集體創(chuàng)作克服個人主義、主觀主義，凸顯了一種組織化、大眾化的群體面相。而廣州美術學院的集體創(chuàng)作成果，很早就已廣泛出現(xiàn)在公眾視野中?！霸缭?960年代，《人民日報》就刊登了不少廣州美術學院集體創(chuàng)作的作品?！辟囍緩姳硎尽?963年，由中國美協(xié)、中國美協(xié)廣東分會主辦的“廣州美術學院學生下鄉(xiāng)創(chuàng)作展覽”在北京中國美術館舉辦，也使廣州美術學院的影響力在全國得到顯著提升。
深入生活、密切聯(lián)系工農群眾、謳歌社會主義建設，是那個年代藝術創(chuàng)作的主題?！拔覀兘處煹膭?chuàng)作都與所在地有著密切關聯(lián)，當時的重大工程都在藝術家的作品中有不同程度的反映?！辟囍緩姳硎荆缭谥心厦缹r期，校方就已參與到1954年特大洪水防汛工作、武漢東西湖圍墾工程中。南來廣東后，湛江堵海工程、茂名石油城建設等重大事件，都在廣美師生筆下留下剪影。
在半個多世紀的建校歷程中，廣美一直不乏熱心的教職工、校友、藝術家家屬向院方捐贈藝術品。他們的贈品構成了廣州美術學院美術館重要的館藏來源。在三樓展廳，展覽甄選了館藏最豐富的三位著名版畫家陳曉南、張信讓、張運輝的版畫精品。
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文化場館盛吹“海絲風”
9月29日-10月7日，由中國國際漫畫節(jié)組委會、廣東省動漫藝術家協(xié)會等共同主辦的“走近海上絲綢之路主題畫展”在廣州圖書館舉行。本次畫展以漫畫為主，展出“炭燒老廣”等漫畫家的“海絲”主題作品。光孝寺、南海神廟、先賢古墓、西漢玻璃碗，這些“海上絲綢之路”在廣州留下的文物印記，都為漫畫家提供了源源不絕的創(chuàng)意靈感。漳州、泉州、南亞、西非等“海絲”沿線地區(qū)的風土人情，也在他們的筆下展現(xiàn)動人的魅力。
無獨有偶，由中國攝影家協(xié)會、廣東省文聯(lián)主辦的首屆廣東“海上絲綢之路”攝影大展，國慶期間也在廣東省立中山圖書館拉開帷幕。展出的作品內容豐富，題材從海絲古跡、海洋經濟、海洋文化、海洋風光等自然風物、歷史遺跡，到當今城鄉(xiāng)景觀、經濟建設、人文風情、民間藝術應有盡有，對“海上絲綢之路”以及“21世紀海上絲綢之路”沿路國家和地區(qū)予以多面展現(xiàn)。
非遺與傳統(tǒng)文化，也是國慶假期的展覽重點。廣東省博物館與安徽博物院聯(lián)合主辦的“桃花源里人家——徽州傳統(tǒng)民居文化與藝術展”在廣東省博物館舉行。展覽通過徽州獨具特色的磚、木、石“三雕”藝術，展示天人合一的文化理念。部分展品是首次出皖進行展示。為展示徽州民居與古建筑的魅力，展廳入口還被特意設計成徽州人家的門樓，高聳的馬頭墻與粉墻黛瓦讓觀眾恍如身臨其境。
在廣州少年兒童圖書館舉行的“非遺活化大地圖”第一站——“絹人印象”大型展覽，展出國家級非物質文化遺產絹人娃娃及其配飾配件逾200件。展覽還展出特別定制的、極具嶺南特色的絹人娃娃群組，以喚起廣東青少年兒童關注非遺文化的興趣。
記者 楊逸 實習生 黃紫楓
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