清末淺絳彩賞析之高心田

高心田，晚清御窖畫師淺絳名家，擅畫山水，他是淺絳彩轉(zhuǎn)向新粉彩承前啟后的畫人之一。

1.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

筒身取庭院一角，繪樹石仕女圖，樹竹旁、坡石上，兩女子臨塘執(zhí)扇而坐，目光下行，似在觀賞水中美景。背書：“脫帽露頂王公前。時(shí)在己亥昌江仲冬，高心田作。”詩句出自唐代杜甫《飲中八仙歌》：“脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙?！边@兩句描寫的是，草圣張旭醉后提筆狂書、筆如龍蛇的場景。題文似與所繪內(nèi)容不符，文不對畫，在清末民國瓷器作品中還是比較多見的，很多民窯瓷器在這個(gè)問題上處理的原則是：器物的裝飾性觀感效果必須要好，所畫內(nèi)容多為美景、美事、美人，所題款字也是雅句文詞，至于互相匹配的把握，這里就不重要了。己亥為光緒二十五年，也就是1899年農(nóng)歷十一月。底書“光緒年制”四字紅款。

2.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

圖中樹石竹欄，山花爛漫，兩女并坐，神情專注，展書共讀，身旁隨形臺面上，擺放一壺一杯點(diǎn)綴。背書：“兩美同胞遇不同，一時(shí)遭際各英雄。癸巳夏月之倚竹軒，高心田?！睆奈木湔Z意推測，說的應(yīng)該是大喬和小喬出閣前一起讀書的逸事，這里遭遇的英雄自然也就是孫策和周瑜了。這句話可能出自戲曲故事，不同瓷器上辭句的寫法也不盡相同，有些為“遇不同”，有些為“遇亦同”，意思正好相反，如果為“不”，可以理解為倆姐妹同時(shí)遇到了不同的英雄，因而有了不同的際遇；如果為“亦”，則可理解為姐妹倆同時(shí)遇到的兩個(gè)不同的人又都是英雄；兩種意思都能解釋得通。癸巳為光緒十九年，也就是1893年夏天。倚竹軒為高新田的齋號。底書“大清光緒年制”六字紅款。

3.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷帽筒

筒身取庭院一角，繪芭蕉秀石、花幾書案、博古盆花，女主人挑燈夜讀，興致盎然，身后侍女拱手而立，目光前視，似在窺讀，側(cè)旁兩孩童摔鬧嬉戲，稚趣融融，一枝如意摔丟在地。上書：“挑燈夜讀。辛丑秋于倚竹軒，心田氏寫。”挑燈夜讀多用在古代男子發(fā)奮功名、勤事讀書上，女子夜讀，比較少見，因而畫圖意境也就顯得更為溫馨、不同于眾。辛丑即光緒二十七年，也就是1901年秋天。底書“光緒年制”四字紅款。

4.清光緒 淺絳彩人物圖瓷帽筒

筒身正面繪一中年男子，頭戴官帽，身穿官服，懷抱如意，目視前方，其身體微微前傾，站立于山石松柏之前，氣度不凡。身側(cè)童子手舉長柄宮扇，伺立陪伴。背書：“一朝名宰相，天下大文章。時(shí)在戊戌年，高心田作。”文章與權(quán)位，封建科舉取士制度下，兩個(gè)緊密相連的孿生體，好文章才能配好地位，而有了好的官職權(quán)位，就能去做治理好國家這篇更大的文章，這是讀書人喜歡的邏輯；一副對仗工整、寄寓美好的對子，說出的是天下所有讀書人的心愿。戊戌即光緒二十四年，也就是1898年。底書“光緒年制”四字紅款。

5.清光緒 淺絳彩人物圖鏤孔瓷帽筒

圖中桃樹盛開，柳樹飄垂，正是桃紅柳綠好時(shí)光。四位漁夫，身帶魚簍、魚竿、漁網(wǎng)、笠帽，全副武裝。其中兩位站在河塘邊岸，持竿而釣，一位神態(tài)專注，一位手已伸入魚簍，似有收獲；水塘之中另外兩位，則褲腿高卷，一位張網(wǎng)而捕，一位似在撈魚；四人動(dòng)作各異，神態(tài)認(rèn)真。上書：“桃紅柳綠漁家樂。時(shí)壬寅仲冬之月，于昌江之倚竹軒。高心田作?！薄疤壹t柳綠”出自唐代王維詩詞《田園》：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙?！薄皾O家樂”畫面是廣受歡迎的傳統(tǒng)題材，其勞作場景不僅由歷代文人墨客作詩詠頌，還一向?yàn)榉饨ň魉瞥?，和耕織圖一樣，成為其標(biāo)榜政績，描繪盛世，顯示在位君主治國有方，有能力讓老百姓生活祥和、安居樂業(yè)的一幅必不可少應(yīng)景畫卷。壬寅為光緒二十八年，也就是1902年農(nóng)歷十一月。底書“大清光緒年制”六字篆書紅款。

6.清光緒 淺絳彩仕女圖瓷面盆

盆面主題突出，中央古裝女子左手據(jù)案，右手持書，目光迷移，似為閱讀，似在思索；身旁幾案之上，放置一博古盆花襯景，面盆另側(cè)內(nèi)緣繪一卷起幔簾。盆沿繞書一周《清平調(diào)詞》：“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看，解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄桿。乙未夏月寫。高心田?！毕侣渲煳摹靶摹弊謭A印，白文“田”字方印。這首李白奉詔而作、寫楊玉環(huán)的詩句，人花交融，滿紙春風(fēng)。這里配畫的清裝女子，比例高大，筆墨運(yùn)用、線條起落安排規(guī)范、恰好，比較干凈。高心田光緒時(shí)期的部分作品，還保留有粉彩瓷那種工整細(xì)致的風(fēng)范，費(fèi)工、費(fèi)力，美感程度比較高，深受淺絳彩瓷愛好者的喜愛。乙未為光緒二十一年，也就是1899年農(nóng)歷十一月。

淺絳彩瓷的愛好者可能都會有這樣一個(gè)感受，高心田的普品淺絳彩瓷器種類豐富，數(shù)量是非常大的，經(jīng)手碰到的概率很高，同時(shí)他認(rèn)真繪制的高品質(zhì)淺絳彩瓷器物數(shù)量同樣不少，接觸的機(jī)會也很高，這種好壞產(chǎn)品幾近批量的數(shù)字現(xiàn)象，是這批淺絳彩瓷繪創(chuàng)造者一個(gè)比較趨同的明顯表象，高心田尤其是其中的典型。這里展示的他相對較好的淺絳彩瓷繪，較多的保留了粉彩瓷細(xì)致的繪法。其對粉彩與淺絳彩融合的理解和駕馭力，其較高水準(zhǔn)的作品留存，充分展現(xiàn)了他高超的瓷繪技巧和有質(zhì)量數(shù)量的優(yōu)勢，使之成為這一類型人物的顯著代表。

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