龍門窯火躍京城︱就在今天！山西“河津窯”大展走進國家博物館
山西河津，
古稱“龍門”，
北宋時因境內有黃河渡口，
而改名河津。
河津位于
黃河與汾河交匯的三角地帶，
北依呂梁山，
自唐代起，
瓷器生產歷千年不絕，
留下了大量傳世瓷器。
4月21日，
山西省考古研究院
望野博物館
運城市文物保護中心
河津市人民政府等機構協(xié)辦
龍門遺粹——山西河津窯考古成果展
面向公眾開放
此前，
山西省考古研究院等單位聯(lián)合發(fā)掘的
河東之光——山西酒務頭考古成果展
同樣在國家博物館北十展廳舉行。
鏈接：匿無可匿！山西酒務頭“失落之族”走進國家博物館
這次展覽有什么樣的亮點？
展品又有哪些特點呢？
小編帶著大家一起提前探館??！
尋找答案！
山西省考古研究院在2016年對河津固鎮(zhèn)宋金瓷窯遺址進行搶救性發(fā)掘。河津固鎮(zhèn)宋金瓷窯遺址不僅填補了這一地區(qū)無相關制瓷遺跡的空白，為國內外相關瓷器文物找到了燒造窯場，而且揭示出完整的制瓷產業(yè)鏈，為研究宋金時期河津窯的制瓷流程、燒窯技術、裝燒方法等提供了豐富的資料，堪稱中國陶瓷考古的一次重大突破，入選當年“全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”。
“龍門遺粹——山西河津窯考古成果展”展出河津窯址出土文物150余件組，以及全國各地著名收藏機構的傳世瓷品80余件，分為瓷耀龍門、匠造瓷藝、瓷韻雅趣、瓷業(yè)流布四個單元，全面呈現(xiàn)河津窯址的考古發(fā)掘、制瓷工藝、裝飾手段和人文內涵，以及制瓷業(yè)的興衰和商品流布情況。
瓷耀龍門：
第一單元瓷耀龍門，展示遺址重要發(fā)現(xiàn)的概況和以瓷枕為代表的特色產品。河津地區(qū)是傳說中大禹治水的“龍門”，也是商周時期耿、翼等國的轄地，得天獨厚的地理資源和悠久的歷史傳統(tǒng)促成了區(qū)域文化的形成和演變，在宋金時期形成了極富地域特征的瓷窯手工業(yè)基地。
固鎮(zhèn)瓷窯址地貌及發(fā)掘區(qū)示意圖
固鎮(zhèn)瓷窯址地處呂梁山南麓、清澗沿岸，保存較好、堆積密集，時代為宋金時期，以金代遺存為主。瓷窯遺址內共清理制瓷作坊4處，瓷窯爐4座，水井1處，灰坑35個，出土完整及可復原瓷器1326件，瓷片、窯具標本達6噸之多，瓷器品類有粗白瓷、細白瓷、黑醬釉瓷及三彩瓷，窯場北部的青石峪西側山體發(fā)現(xiàn)了富集的瓷土礦。
北宋精細白瓷
北宋精細白瓷和金代裝飾瓷枕代表了該窯的工藝水平及產品特色。器形有碗、盤、缽、盞、盆、枕、瓶、研缽等，裝飾工藝有白地黑畫花、剔花填黑彩、珍珠地劃花、黑地白繪花及印花，題材以詩詞、花草為主。北宋細白瓷，胎釉細膩，造型素雅，可媲美定窯白瓷。金代瓷枕分高溫粗白瓷枕和低溫釉陶枕兩類，造型以八角形和腰圓形多見，特色鮮明，獨樹一幟，在國內外收藏機構中均發(fā)現(xiàn)有該窯瓷枕產品。宋金瓷枕裝飾題材豐富多樣，融合造型、繪畫、詩文、雕刻、色繪、彩釉等技法，集多元藝術于一體。
匠造瓷藝：
第二單元匠造瓷藝，展示千年窯場工藝制作的神秘面紗。宋金是河津瓷業(yè)發(fā)展的鼎盛時期，其最具代表性的產品莫過于北宋的精細白瓷和金代的裝飾瓷枕，特別是金代的裝飾瓷枕，在造型和裝飾上均獨具一格，作為同類產品中的翹楚之作，代表了極高的工藝水平。河津窯工在借鑒周邊窯場技術的基礎上，非常注重在文化、藝術、造型、裝飾、色彩方面的重塑，并形成了鮮明的自身特色。大膽沉穩(wěn)的剔花填黑彩技藝、超凡脫俗的黑地白粉書法、純熟秀雅的三彩運用，使得河津窯在造型裝飾、書法藝術、色彩呈現(xiàn)等方面，獨具匠心。
河津窯陶瓷器產品表面裝飾技法有白地黑畫花、剔劃花填彩、珍珠地劃花和印花。陶瓷枕是河津窯最具特色的產品，這些精湛且富有特色的裝飾工藝在其身上均有體現(xiàn)。
白地剔花填黑牡丹紋八角形枕
剔花填黑彩是河津窯瓷枕最主要、也是最具標識性的裝飾技法。為了追求黑白突顯的裝飾效果，河津窯工將剔花與黑填彩結合運用創(chuàng)新。畫面對比鮮明，極富立體感。珍珠地劃花也是河津窯瓷枕的主要裝飾技法。以月牙形或壺門開光搭配傳統(tǒng)的珍珠地劃花技法，枕前留白，這種新穎的構圖方式使其能在同時期眾多的同類產品中爭得一席之地。釉下彩畫花技法運用成熟，在碗、盤、器 蓋、罐、盆、枕等裝飾粗白瓷上被廣泛應用。其上所繪主題有折枝花卉、折枝葉草紋，也有以文字相結合，詩文為輔飾的情況。以折枝花卉最為常見。三彩運用嫻熟，裝飾題材多樣，構圖別出心裁，顯示了極高的藝術造詣。特別是三彩應用中荷花的表現(xiàn)，以大膽沉穩(wěn)的剔花技藝，將白、黃、綠三色巧妙地烘染其上，將出淤泥而不染的圣潔蓮花，襯托出畫面一種靜逸脫俗的美感。此外，人物、花鳥、云氣、水紋等刻畫，皆細膩傳神，營造出具有不輸文人畫的超凡氣韻。
瓷韻雅趣：
第三單元瓷韻雅趣，展示河津窯陶瓷器裝飾題材多樣，包括草葉紋、花卉紋、珍珠地紋、水波紋、連毬紋、凹弦紋、詩文、菱形錦地紋等，各種紋飾單獨或搭配使用。
白地黑花詩文草葉紋盆
草葉紋包括細長草葉紋、肥碩卷葉紋。其中，細長草葉紋較特別，做主題紋飾或輔助紋飾，葉片多以三片為最小單位進行展示，中間葉條比兩側葉條更加細長且頂端為圓頭，其布局形式有纏枝整體式、兩組對稱式、三組品字式。該紋樣廣泛運用于河津窯各類產品?；ɑ芗y是河津窯常見的紋飾題材之一，有牡丹紋、蓮花紋、菊花紋、梅花紋等。珍珠地紋作為宋金時期瓷器裝飾中一種特別的輔助紋飾，襯于主題紋飾以外，充實畫面。
詩文是河津窯產品的一種特色裝飾，書法流暢俊逸，體現(xiàn)河津窯窯工的精湛技藝。詩書題材是河津窯最突出的特色，是攜帶文人氣韻的詩書題材瓷枕。其文字內容或唐宋名家詩詞，或地方文人佳作。書法表現(xiàn)形式多樣，且錯別字極少。書法藝術水平極高，用筆、章法都很考究，其中不乏一些精品之作。在具有工匠傳統(tǒng)的瓷器上，呈現(xiàn)出完全可與文人比肩的書法之作，這在中國陶瓷史上是前所未見的。
童子戲蓮三彩陶枕
嬰戲圖是河津窯瓷器常見的裝飾題材，受大眾喜愛，尤其是文人雅士和殷實人家。嬰戲圖描繪了嬰孩、兒童等游戲（踢球、搖扇、玩陀螺、打瞌睡、觀察小動物）、讀書、節(jié)日活動等生活場景。兒童形象生動活潑，天真爛漫，稚趣可愛。再現(xiàn)了當時的社會生活及風俗文化。瓷枕嬰兒常與荷葉、花卉及飄帶等聯(lián)系在一起，展示其吉祥寓意和生命力，反映了古人對“多子多福、繁衍子嗣”的祈求。
金剔花填黑纏枝牡丹紋八角枕
花卉紋是北方民間瓷器常用的裝飾題材之一。河津窯瓷器也是多有使用?；ɑ芗y的筆觸流利生動，風格活潑豪放，如富貴的牡丹、耐霜的菊花、潔凈的蓮荷等等，另外折技或纏枝花紋、連瓣紋、忍冬花、卷草紋、卷葉紋等常常作為邊飾或間飾。動物題材主要有虎、獅、鹿、魚、鳥等等。
動物紋飾由隋唐的貴族氣向宋的平民風格轉化。金代的河津窯動物紋飾具有濃郁的平民化傾向。這些動物的造型憨態(tài)可鞠，形態(tài)親切可愛，輕松自然，淳樸。動物的鹿諧音是“祿”、魚諧音“余”，象征追求家境殷實富有的心理愿望?；⒓y則是“辟邪”之意，以動物紋為題材的瓷器在民間有大量的生產和使用。
瓷業(yè)流布：
第四單元瓷業(yè)流布，展示河津窯的興衰、商業(yè)化生產與產品分布。河津窯窯業(yè)的興起與當地豐富的燒瓷資源和便利的交通條件密不可分。呂梁山沿線豐富的瓷土和煤炭資源，為瓷窯的燒造提供了充足的原料和燃料；窯址地處遮馬峪古河道沿岸，水源充沛，便利的水路條件更是瓷器生產和外銷的重要通道。這些有利因素共同促使其逐步走向興盛，產品流通也促進了地區(qū)間文化的交融與發(fā)展。
金代河津窯產品，除滿足河東南路的市場外，憑借毗鄰黃河古渡之利，大量遠銷陜、甘、豫地區(qū)。其繁榮階段歷經北宋、金兩朝，正是中國古代陶瓷在生產技術、產品種類、貿易交流等方面最為繁榮的階段，代表古代中國陶瓷發(fā)展的新高度。戰(zhàn)爭導致的人口流動必然伴隨著生產技術交流，有利于將京城附近地區(qū)先進的制瓷技術帶至河東，推動河津窯制瓷技術的發(fā)展與繁榮。而金元戰(zhàn)爭則使河津窯場因飽受戰(zhàn)禍影響而逐漸走向衰落。
展覽劇透
龍門遺粹
白地珍珠底折枝花葉紋枕
白地珍珠底詩文枕
金素燒花口長頸瓶
金黑地白繪花草葉紋瓷洗
白地黑花草葉紋盤
BY｜考古匯
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