海上名園——上海豫園
上海豫園素有“城市山林”之譽,又有“奇秀甲于東南”之說,是上海市區(qū)內唯一的明式園林。
豫園(Yu Garden)位于上海市老城廂的東北部,北靠福佑路,東臨安仁街,西南與上海老城隍廟毗鄰 ,是江南古典園林,占地三十余畝。豫園為明代四川布政使潘允端的私園。據《豫園記》中記載 :“匾曰‘豫園’,取悅老親意也”。
【圖01:龍墻】
【圖02:門洞】
二、豫園的整體布局變化
豫園的景象經歷了三個時期的格局變化 :
明代初建時占地約七十多畝,以園中大片水景為景象的中心,人工要素與自然要素的景象相互穿插,山水時聚時散。
乾隆二十五年,士紳集資購得豫園,“仰答神庥,捐歸邑廟”,重建為城隍廟的西園,部分節(jié)日期間可對外開放。局部景象有變化,但是總體的景象格局無太大改變。晚清時期豫園被商業(yè)會所分割,而后又遭到破壞。
同治時期進行重建,格局上仍遺留著近代被同業(yè)公所分割利用及繁瑣增飾的情況。建筑密度增加,各個景區(qū)之間相對獨立。
三、豫園的總體布局
3.1明代至西園時期豫園
從此時豫園的總體布局上看,是屬于四面建筑圍合,且相對封閉的庭院式園林。平面為方形,具有中心型景象空間的特征。全園以湖為中心,四周環(huán)以建筑圍合,呈“回”字型,形成了豫園景象的控制點。
清代豫園以三穗堂、荷花池及湖心亭構成南北向主軸線 ;九曲橋、湖心亭及池東景區(qū)、池西玉華堂景區(qū)構成東西向主軸線。主體建筑三穗堂依山傍水,與其他景區(qū)通過軸線和停點形成一個整體。形成了主從有序、層次豐富,景觀特色突出的山水景觀體系。布局清晰,呈現對稱式的布局,體現了均衡性和統(tǒng)一性的景象空間的形式美。
3.2近代豫園
近代豫園由于經歷若干公所劃分,向心的凝聚力消失,原有中心不在,展現地是東西面較南北面寬的倒“F”型平面,空間錯落排序,沒有特定的布局定向,整體上沒有明顯的內外向特征(圖 3)。
【圖05:豫園現狀平面圖】
四、現代豫園的整體布局與空間序列
4.1北山南水的構架形式
西北角大假山為主山,陡壁幽壑,蹬道盤旋,昔日陡步登頂“忘江亭”可以看見浦江舟帆之景。假山背倚一池清水,山腳下有耙秀亭,遙遙與山上忘江亭相望。
【圖06:大假山】
【圖07:大假山】
【圖08:玉玲瓏】
【圖09:玉玲瓏】
大假山是全園山水的高潮,玉玲瓏是全園造山的另一個看點 ,其是透漏型假山,由漏空的奇形怪石堆疊而成,并以無數通透的小孔洞玲瓏剔透而著名。東南角內院處為次山,圍繞聳翠庭形成一主三次的山體布局,置身聳翠亭有一覽眾山小的氣勢。此處山體應用“取勢在曲不在直,命意在空不在實”的手法,造山立意抽象夸張,構成了自然山林景象,使人宛如置身千山萬壑之中。
4.2空間序列
【圖10:豫園游覽示意圖】
01 第一空間序列
由湖心亭的湖面為起點 ,將人由西南人口引人由三穗堂形成的小院落。其總面積80 平米左右,沿軸線方向,形成一種緊密圍合的空間。空間中有疏有密 ,有緊湊有松弛,不過分地引發(fā)游人緊張的情緒,從而達到身心舒暢之感。
【圖11:“海上名園”題詞石】
【圖12:三穗堂】
【圖13:三穗堂】
【圖14:游廊前的石獅】
02第二空間序列
由小橋自西向東進人萬花樓景區(qū),亦枋和曲廊構成過渡空間,而由曲廊再向東構成了高潮空間。
【圖15:亦舫】
【圖16:兩宜軒】
【圖17:假山】
【圖18:萬花樓】
03 第三空間序列
由龍墻東行進人第三序列空間,該空間為一個南北向的序列空間。由和煦堂、璧山形成起點,空間局促。再往東行則柳暗花明,進人祈福亭。靜宜軒形成了山水雅趣的過渡空間,引導人進人以點春堂、和煦堂、快樓形成的高潮空間,帶領人們進人到另一番天地,體味不同空間中的豫園,同時幻想著豫園將會再次給自己什么樣的驚喜。
【圖19:和煦堂】
【圖20:和煦堂】
【圖21:老君殿】
【圖22:快樓】
04 第四空間序列
這是該園最有特色的一個景觀序列空間,它并非南北向,也非東西向,而是一個沿水系由東南往西北曲折贏回的水景空間,水景空間中又不乏稍微硬質的元素存在,軟硬結合,銜接恰當卻不生硬 ,這就是園林設計的妙處所在。
【圖23:會景樓】
【圖24:積玉水廊北口】
【圖25:玉華堂】
【圖26:玉玲瓏】
05第五空間序列
這是豫園的內園,也是區(qū)別于其他主體的獨立園林。這是建于清代的園中園,內園布局緊湊,空間狹長,僅約 1 333平方米大小的園子濃縮了大量園景。
【圖27:內園門樓】
【圖28:靜觀】
【圖29:奇石】
【圖30:古戲臺】
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